德化陶瓷装饰研究

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1、德化陶瓷装饰研究关键词：装饰装饰是一个极为广阔的领域：即“凡是从属于环境，装饰环境的；凡是从属于器物，装饰器物的；凡是从属于工艺制作的。”装饰作为一种中国传统工艺是及具工艺性质，也是制作性极强，在新石器的彩陶装饰、汉代的画像砖、六朝的敦煌壁画、明清的版画中都有所体现，装饰工艺历史悠久。装饰在于表现用不同的视角、不同的材料、不同的技法表现不同的美，以适应不同的环境，起到独特的装饰韵味。在陶瓷上进行艺术加工的各种方式、技法，能提高产品的艺术性和档次，常用的具体方法有单色釉、杂色釉（窑变釉、花釉）、结晶釉、裂纹釉、釉上彩、釉下彩、

2、釉中彩、金银彩、斗彩、贴花、喷花、印花、刷花、刻花、划花、剔花、塑雕等。德化陶瓷装饰的发展德化的陶瓷装饰可以追溯到商周时期就烧制的青瓷（三班尖山窑址），从最初简单的线条发展到今天的釉上、釉下、浮雕、堆雕、青花、粉彩、五彩、斗彩、贴花、电镀等，可谓种类繁多，琳琅满目。宋元以来德化日用瓷的大量出口，德化陶瓷装饰也随之发展并兴于清代的青花，没落于民国，新中国成立后，政府投入大量人力物力，重新组建德化第一瓷厂，第二瓷厂等，德化的陶瓷装饰得以重放光采，特别是第二瓷厂集中一些陶瓷装饰骨干如陈其章、郑晨钟、陈天宽、林质彬、颜聪敏等致力于器

3、形与图案结合的研究，把中华民族传统的水墨画运用在德化特有的瓷质上，使瓷与画结合的更加完美，七十年代人民大会堂的日用瓷、礼品瓷的器形及装饰画面就源于陈其章等人之手，当时的陶瓷装饰达到一个高峰期，每家瓷厂都有陶瓷装饰工艺师，个个工艺师都带学徒，陶瓷装饰一片繁荣，80年代随着西洋工艺瓷的兴起，国营企业的解体，政府对整个陶瓷装饰行业的不重视，德化的陶瓷装饰于90年代又陷入困境，进入低谷，从事陶瓷装饰的工艺师寥寥无几，但到2008年受国际金融危机的影响，欧美市场对陶瓷需求的萎缩，德化陶瓷出口急剧减少，迫使政府重新审视国内市场，急需开拓

4、新的市场已取代在国外失去的市场，国内陶瓷市场营销随之展开，政府又重新关注起传统的工艺，开始对传统的工艺进行包装营销，并投入资金培养传统工艺美术师，德化陶瓷职业技术学院、德化职业技术学校相继开设陶瓷装饰这门传统的工艺课程，以现德化昔日的辉煌，使德化的陶瓷装饰具有传统的传承，又有西洋的融入。德化陶瓷装饰的特点一、德化陶瓷装饰线条简朴、器形日用化。由于德化的瓷器历来不受官方的青睐，没有景德镇官窑瓷器的豪华与气派，也没有钧瓷的细腻与典雅，没有皇家与士族大夫的追捧，律属民窑，宋元、明清以来的历朝工匠只是追求器皿造型的实用性，画面的简洁

5、。装饰手法线条简朴，器形多为生活日用器皿，以下是德化各个朝代出土陶瓷遗物的特点。1、一九七六年六月九日德化盖德碗坪崙宋瓷窑址，发掘出土遗物，共采集生活用器标本一千零八十二件，均为白瓷器，有碗、盘、碟、洗、钵、壶、粉盒等十几种器形，以碗、盘、粉盒的数量最多，质量最好，支烧为主。器皿装饰手法内壁多为划刻云水、竹篾和“∽”纹，外壁常压印莲花瓣牡丹或划篦状曲折纹，如粉盒多完整器，都是圆形的，为字母口，盖内不施釉，盒底稍平或为凹，露胎。盒盖一般印有2-3重图案。有以莲荷、牡丹为主体的二十几种花纹。一部分盒底和盒盖凸印有“林立”“前”、

6、“上”、“飞”等文字或花种记号，胎质白细坚致，白釉，或青、或灰白，一部分生烧泛黄。模制，伞形支烧器迭烧。2、元代约元初至元末百年不到。产品为青白釉和白釉器。如1976年4月25日屈斗宫古瓷窑址考古发掘出土了大量的日用瓷器，采集标本六千七百九十三件。瓷器的种类，就其造型来说，有碗、盘、碟、壶、罐、瓶、洗、盅、盒、高足杯等十余种，而每种又各有不同形状的变化，确实多样别致，瓷器的釉色大致可分为两种。第一种是近乎影青系统的白釉，即青白釉。有的洁净莹润，光泽强，纹饰从釉色中反映出来，显得非常美丽，可说是一种标准釉色。第二种是白釉，有的

7、洁白无疵，滋润莹净。器皿装饰手法：大量使用器外模印法。多见瘦长莲瓣纹，缠枝卷草纹。还有蝴蝶，凤纹，菊瓣纹，折枝牡丹等花纹。部份碗盘内心印莲，龙纹，及菊瓣条纹。如粉盒，都是圆形的，有盖有底，子母口，大小的差距较大，最大的直径18、最小的只有4.3厘米。这类盒盖上的图案花纹变化较多，用各种不同的文字和花卉组成。如“福”、“寿”、“卐”、“寿山福海”、“长寿新船”等。或者专画花卉，如莲花、梅花、葵花、菊花、牡丹等。而每种花卉又有各种变化，雷同者极少。也有一些画云纹、钱纹、凤纹和人物的。盖上的边纹和盒底的纹饰，大多是卷草纹。这些花纹

8、和文字，都是模印阳文，线条比较流畅，反映了当时制瓷匠师们的艺术水平，宋代和元代的制作流程基本一致，装饰手法基本保留刻划、压印等简单手法，画面多见简单划刻线条或压印牡丹、莲荷等。3、明初由于中原战乱，大量的北方工匠涌入德化，德化的瓷器器皿产生质地变化，由原来的青、白釉釉发展至建白瓷，造型由原