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1、从构造的角度谈钢琴的音色从构造的角度谈钢琴的音色 钢琴在制造上是一种科学性和音乐性浑然交融的乐器。对于音色的要求,经常成为辨别钢琴优劣的重要条件之一。许多名牌钢琴,往往体现出设计、制作者的意图,在音色上各自呈现鲜明的特质。 钢琴的音色即所发声音之色彩。对于音色的爱好,常会因人而异,有人喜欢高音强而尖锐,有人赏识柔和的声音。.L. 下面从钢琴的构造角度分析一下与钢琴音色有关的问题: 一、琴弦对音色的影响: 当我们按动钢琴的某一键时,相对应的弦槌则敲击琴弦引起琴弦的振动,振动经过弦码,再传到有着相当大面积鼓起的音板上,使音板表里两面的空气都产生疏密的波,从而产生为我们的感
2、官所意识到的音。琴弦的振动绝非只是单纯的全弦的振动,它还伴着许多分段振动,全段的振动产生基音,分段振动产生谐音。一架钢琴音色的优劣,取决于所发出的音中所含谐音的多少及其相对强度。 所谓谐音是指频率为基音整数倍的音。谐音完全没有,或者只伴随有极低的二、三个谐音的音,虽然听起来柔和,但显得无力而迟钝。相反,低的谐音缺乏,或者只是伴随高的谐音,音色就会显得漂浮。然而,它却给人华丽的感觉。倘若奇数谐音过强的话,就会形成空虚,带鼻音的音色。 琴弦的刚度大就容易发出高的谐音。这与现在许多音乐家希望钢琴能发出如歌的音色是不相适应的,为了适应现代钢琴既要发音强烈有力,又要能承受住强大的张力。
3、就得采用钢质的琴弦。琴弦因受潮生锈或常年经受强大的张力以及经常振动,刚性会越来越大,弹性就要逐渐减退。这样,低频振动就要减弱,只剩下较高的谐音,琴弦因此会增加金属性的音色。另外,弦的长度、粗细、截面的均匀度等都关联于音色。弦的张力越大,高次谐音越突出,要想得到柔和的音色,张力过大就会成为不利因素。一般来说,琴弦张力不能设计过大,且每根琴弦张力过渡要均匀,这不仅关系到音律的稳定和持久,而且对防止音色不统一也是必要的。 二、弦槌对音色的影响 有人说:钢琴的良好音质25%在于弦槌。在钢琴制造的过程中,无法用一个量化的数值来证明那一部分是重要的,重要程度是多少。但弦槌对钢琴音
4、色确实是极为重要的。没有好的弦槌,可以使前功尽弃;反之,一副好的弦槌可以使钢琴的音色大大改善。可以说,钢琴上的共振系统,最后总靠弦槌来实现,要调整好弦槌,就要对弦槌有所了解。 弦槌槌头是用毛毡紧裹在木楦上制成的,它有着非常好的弹性。我们知道,用坚硬的东西击弦时,发音尖锐、不柔和、不稳定。相反,用柔软的东西击弦,虽然音色柔和、稳定,但缺少活力。所以,槌头毛毡必须软硬适中。 槌头的质量和形状,对于补足琴弦在质地和张力上的缺点有很大的作用,钢琴槌头通常都是做成卵形。但也有人喜欢采用前端尖的菱形槌头。比如:波兰钢琴家帕德列夫斯基,就用过装有菱形槌头的钢琴。把菱形槌头和卵形槌头相比较,
5、前者音色更为华丽,缺点是磨损快。 槌头的击弦位置,对于钢琴的音色有着很大的影响。通常都把击弦点选在弦长的1/8处,这是根据实践经验而定的。这种做法只限于中音以下的琴弦,较高的音不适用,从中音往高音它逐渐成为小的分数,到最高音一般采用1/14到1/16。 在慢慢按下琴键时,可以清楚地看到弦槌的击弦运动:它是在靠近弦而尚未触到弦的时候就返回来了,这被称为断联。弹奏钢琴时,弦槌是靠惯性击弦,而且是当即返回的。断联的位置倘若靠近弦,则槌头击弦时触弦的时间和面积都要长,所以高的谐音会消失;相反,断联位置离弦远,槌头在碰上弦后马上弹回来,就容易产生高的谐音。因此,让钢琴低音部的断联位置稍
6、稍靠近弦,能发出深沉、柔和的音色;而在高音部强调音色丰富不如让它华丽更好些,因此,断联的位置可稍远,以使其能产生更多的高次谐音。 弦槌的击弦方式和击弦历时的长短是决定钢琴音色的重要因素。槌头击弦时与弦接触的时间等于或长于弦的振动周期的时候(这在高音区就更明显),就会使弦的部分振动受到压制,声音里所含的谐音数量就会急剧减少。有这样的说法:优质钢琴的击弦历时,在高音部应是0.3毫秒,在低音部为3毫秒。为了有助于各音区弦槌击弦运动的正确完成,钢琴设计师应当考虑到弦槌柄的质量和弱性问题。如低音部的槌柄可选用比较坚实的木料制作;在最高音部的一个八度乃至一个半八度内,槌柄则可使用软质的木料
7、制作。 三、音板对音色的影响 钢琴之声源虽然来自琴弦,但若去掉音板,则我们听到的仅仅是极微弱的钢丝振动之声,决然不是钢琴的声音。钢琴所以发出钢琴的特殊声音,其根本原因来自音板的结构及构成这一结构的材料和工艺方法。例如:二胡与板胡、京胡音色各不相同,是因其共振体的材料不同。世上没有两把音色完全相同的小提琴,是因为世上没有两块完全相同的木板,在手工制作的前提下更不可能有完全相同的工艺。因此,可以说钢琴声音的好坏,音板是决定因素,决定音板好坏的是音板的材质和加工过程的工艺方
