浅析《雷雨》台词的双关艺术

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1、浅析《雷雨》台词的双关艺术　　中图分类号：I207.34文献标志码：A：1007-0125（2016）02-0012-02　　传统修辞学将双关定义为：利用语音和语义条件，使语句同时关顾表里两种意思，言在此而意在彼，这种辞格叫双关。双关不仅包括话语的表层含义，也包括伴随话语表现出来的隐藏含义，我们称之为言外之意。《雷雨》中大量使用双关的艺术创作手法来表现语言的隐含内容，使台词产生言在此而意在彼的艺术效果。　　《雷雨》是中国现代话剧成熟之作。这部作品被一代又一代读者阅读，被一批又一批演员排演，其奥秘之一就在于它的语言双关艺术。剧中巧妙地运用双关的艺

2、术创作技巧，创造双关性的戏剧情境，让人物在心理的错位中展开对话，从而使作品具有了更加丰富的含义和情感，产生了戏剧性的诗学效果。　　一、刻画人物形象　　双关的巧妙运用，能够突出人物性格，进一步塑造个性鲜明的人物形象。　　繁漪在《雷雨》中是一位与周朴园直接对立，而且在思想上明确要求个性解放的资产阶级女性代表。她在最好的年龄在周公馆过了18年的苦闷生活，因此她蓄满了受压抑的力。她用“炽热的心”，大胆地追求周萍的爱情，成为乱伦关系的主角，以“雷雨”式的爆发力绝望地反抗，摧毁了看似最圆满最有秩序的家庭，同时也毁灭了她自己。剧本中通过台词的双关手法，人物的

3、矛盾个性得到了充分的展现。比如剧中四凤给繁漪端来一碗药，繁漪对四凤幽幽怨怨地说：“这些年的苦药，我大概是喝够了”。“苦药”“喝够”表层含义似乎是指这么多年她被周朴园逼着喝了许多难喝的药。然而双关之义则是指她在周公馆受够了郁闷和痛苦。从这句台词中，我们可以感受到她心中蓄满了反抗的力，为后来她的爆发埋下了伏笔。还有一段，周萍为了摆脱繁漪，决定离家去矿上工作。临走前繁漪质问周萍：“我怕你是胆小吧？”，周萍：“怎么讲”。繁漪道：“这屋子曾经闹过鬼，你忘了？”，“闹过鬼”有着明确的双关暗示，指的是她们之间曾发生过的乱伦关系。为了周萍，繁漪这些年来，妻子不

4、像妻子，母亲不像母亲，过着人不人鬼不鬼的日子，双关之义精妙地把繁漪心中的苦楚及想要留下周萍，对周萍饱含爱意的情感世界展露无遗。　　另外，剧中另外一位值得同情的女性鲁侍萍，她是一个沉默坚强的女人，默默承受着艰难的命运。三十年前她和周朴园生下大儿子周萍，没想到三十年后命运弄人，她的两个儿子竟然怒目相对。《雷雨》第二幕鲁大海被周萍打的一段对话中鲁侍萍激动地对周萍说道：“你是萍，――凭，――凭什么打我的儿子？”在语音上，“萍”和“凭”相似，由此产生了谐音双关的修辞效果。“你是萍，――”此处通过停顿，暗含之意是：你是萍儿，我是你的母亲啊！30年后再见分别

5、多年的大儿子，鲁侍萍难掩心中的激动和欢喜，特别想与他相认，但是鲁侍萍又理智地意识到了自己的身份和周萍现在是天壤之别，而且当时的情景，周萍和鲁大海之间的矛盾一触即发，在这种情况下，他们母子也无法相认，迟疑片刻之后，鲁侍萍马上转移到现实的语境中，转而反问，你凭什么打我儿子？两个“凭”字之间的停顿产生了戏剧性的诗学效果，充分展现了鲁侍萍内心的无奈和痛苦，一方面是30年未见的大儿子无法相认，另一方面是周萍和鲁大海之间的兄弟相残，通过一句台词的双关效果，这样一个无奈，可怜，绝望的老母亲形象淋漓尽致地展现在我们眼前。　　二、推进戏剧高潮　　戏剧是展现人物性

6、格，反映生活本质，揭示作品主题的重要手段。戏剧冲突的开展直接导致了戏剧高潮，它是戏剧的生命。《雷雨》中戏剧台词的双关之义在戏剧冲突开展中发挥着不可替代的作用。　　第一幕结尾处周朴园和周萍之间有一段对话，周朴园对周萍说“你现在做了一件很对不起自己的事情”，周萍本以为是自己和后母周繁漪之间的私情被父亲知道了，有些“惊”。周朴园给出了进一步的信息“你知道你现在做的事是对不起你的父亲么？并且――（停）――对不起你的母亲么？”周朴园讲话的“低声”，说话中间的停顿，以及最后的反问语气，使周萍“失措”，他进一步确认周朴园讲的“对不起父亲并且对不起母亲的事情”

7、就是自己和后母周繁漪之间的私情。周朴园进而再给出明示信息，“你是我的长子，我不愿当着人谈这件事，我听说我在外边的时候，你这两年来在家里很不规矩”，周朴园的“这件事”，“你这两年来在家里很不规矩”，让周萍“更惊恐”，根据这些进一步信息，周萍更加确信父亲周朴园说的这件事的确是自己和后母周繁漪之间的私情。周朴园第四次给出明示信息，直接表明了他想表达的这件事的内涵，即“公司的人说你总是在跳舞场里鬼混，尤其是这两三个月，喝酒，赌钱，整夜地不回家”，这让受话者周萍“舒了一口气”，原来自己理解错了。这种由于特定语境而产生的语义双关真是妙不可言，转瞬之间产生惊

8、天骇浪的效果，周萍内心情绪大起大落，剧情扣人心弦。周萍在这场戏中，虽然只是虚惊一场，但那惊心动魄的一幕，对其之后的行为产生了巨大影响。　　再者，繁漪和