对于论现代影视摄影的造型语言

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1、对于论现代影视摄影的造型语言对于论现代影视摄影的造型语言导读：和观看事物的方式是写实的，我不用想象，是做研究，找到一个实景去勘察，正常状况下，光线会射在什么地方，我只是捕捉光线原来的样子”。阿尔芒都以《天堂岁月》中精致的自然主义摄影风格，赢得了第51届奥斯卡最佳摄影奖。　　戏剧光效：区别于舞台灯光以及早期好莱坞影片中虚假的用光策略，是一种写实与写意并存的模拟创造，是充满个摘要：现代影视摄影是影视创作中一个特殊领域，它的任务是创造艺术的影像，用最完美、最富有表现力的视觉形象，揭示影视作品的内容及思想。影视摄影是一门时空艺术，

2、是置造型形象与时间的流动之中的艺术，是创造富有艺术性、思想性、寓意性活动的幻觉影像的艺术。摄影师的工作就是巧妙运用影视摄影的基本手段——光线的制约、色彩的处理、以及摄影机的奇妙运动来创造鲜明、生动的银幕形象。　　关键词：造型语言；光线；色彩；移动摄影机　　1009-8631（2012）05-0058-02　　1光线　　光线在电影中分为自然光和人工光，前者是指自然界中的光线如太阳光、天光及月光，后者是指为了达到某种特定的目的而制造出来的光，如舞台灯光。起初人们在电影制作的过程中并没有意识到光线的重要作用，主要采用自然光源拍摄

3、，光仅仅用来曝光胶片。戏剧的发展给电影以启迪，舞台灯光的使用被引入电影，当做推动情节发展、塑造人物形象的重要手段。　　自然光效：区别于早期仅满足于曝光胶片的自然光拍摄，指的是一种带有纪实美的用光策略。其实质是增强用光的真实感，即根据剧本提供的日、夜、黄昏、黎明、阴雨等时间条件，经照明手段加工，如实的再现真实自然的光线效果，真实再现光源性质、亮度关系、色彩关系，这是当前影视用光的主流。使用自然光效最著名的，当属世界级摄影大师阿尔芒都。在影片《天堂岁月》里，他在实景中大量使用自然光效，尽量减少人为地打光，无论是日暮的田野，阴雨

4、天的农庄，还是天色将尽火光中的人群，都尽可能利用了生活中的固有光源和自然光来拍摄，捕捉自然光效的生动瞬间，同时大量使用太阳落山后的“魔幻时刻”来拍摄，整部影片呈现给我们的是既真实自然又充满感染力的视觉影像，给当时虚假、造作的好莱坞程式化用光策略，带来了巨大的冲击，阿尔芒都曾说过：“我从写实主义出发，我打灯和观看事物的方式是写实的，我不用想象，是做研究，找到一个实景去勘察，正常状况下，光线会射在什么地方，我只是捕捉光线原来的样子”。阿尔芒都以《天堂岁月》中精致的自然主义摄影风格，赢得了第51届奥斯卡最佳摄影奖。　　戏剧光效：

5、区别于舞台灯光以及早期好莱坞影片中虚假的用光策略，是一种写实与写意并存的模拟创造，是充满个人品位和视觉风格的极致表现。光线感觉超越生活的原始状态，进入到一个感觉真实、视觉真实的层面。在影像的视觉风格及影像形态上，对光线的“真实再现”传统风格的反叛，不仅使影像的形式更具美学价值，而且还为影片增强了叙事与表意的功能。世界著名的论现代影视摄影的造型语言由优秀站..提供,助您写好论文.摄影师维多利欧·斯特拉罗，在电影《现代启迪录》中的光线运用是非常主观化的自由创造。除了对影片中的事物完成正常的造型还原之外，更为重要的作用是充分渲染

6、了战争的残酷，生动地刻画了角色的情绪特质，独特的表现了重要段落的情绪意蕴，唯美的画面深刻的揭露了战争的罪恶本质。　　《现代启迪录》是一部反映两种文明社会矛盾的影片，表现了一种文明和另一种文明的冲突和矛盾。在这部影片中，摄影师斯特拉罗在光线的总体设计上采用了两种不同性质的光线，傍晚夕阳西下时柔和的自然光和先进电子设备制造的人工光。充分表现了两种社会文明的冲突，他根据自己对影片内容的理解，采用了独特的光线处理手法，是整部影片的光线气氛和故事发展紧密结合，使影片的光线运用既推动了故事的发展，又让观众对故事内容的理解得到了升华。　

7、　影片中威拉德上尉和他的部下从西贡出发不久就遇到了空中骑兵，这时影片画面的色调突然变成了橙红色，空中浓浓的烟雾及后景大片燃烧的椰林，使整个战争场面非常的逼真，极其血腥。而夜晚色调变为阴冷的蓝色，前景的人物和后景都采用了假定性的冷光源来处理，既增强了场景的空间感又表现出士兵在夜晚的寒冷与恐惧。　　在行进的途中，他们遇到了越南渔民的渔船。在执行例行检查的时候，士兵科林由于过度紧张开枪打死了渔民，摄影师将这场戏选在了黄昏时段拍摄，使整个屠杀场面变为橙红色，给观众带来了一种血腥的视觉感受，橙红的背景使观众的心理变得更加沉重。　　科

8、兹上校最后出场的光线处理也很有戏剧性，在他的室内仅有一个假定的光源，他坐在床上，身体的绝大部分处于黑暗中，仅有头等局部身体处于光线照射中，强烈的光线对比，昏暗的影调表现了科兹内心的矛盾与冲突。　　摄影师对威拉德上尉光线设计也与故事的发展结合紧密，在他刚刚出发沿河前进的过程中，人物的处理大部分采用自然光，