关于京剧声腔与钢琴艺术的完美结合

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1、关于京剧声腔与钢琴艺术的完美结合关于京剧声腔与钢琴艺术的完美结合导读：第三乐句也可将其作为“二六”段向“流水”段转折的一个过渡句，不仅调式逐渐过渡，速度也比段首有所加快。在音型上，右手的颤音和左手的琶音同时在音区上不断攀升，一气呵成，直接过渡到“流水”段落。　　“流水”段（52-67小节）是在“二六”段结尾一小节的转折中出现的，调式转为A商调式，此段乐句之间更加紧凑，右手的旋律音型为摘要：作为当代中国钢琴音乐创作中的经典作品，作曲家张朝的钢琴曲《皮黄》以其独特的创作思维方式将中国传统艺术京剧与钢琴艺术完美的融合在一起。文章以此

2、曲为例，从分析、总结这部作品的背景、创作特征及演奏特点入手，揭示这部作品深刻的意韵与内涵，探究中国钢琴音乐作品独特的表达方式，以期对中国风格钢琴作品的演奏与发展产生有益推动。　　关键词：张朝；钢琴曲《皮黄》；京剧元素；演奏技巧　　：A　　综观中国钢琴音乐创作，能够将戏曲音乐与钢琴结合的作品为数不多。在当今优秀的京剧音乐因素的钢琴作品中，张朝教授创作的《皮黄》以其质朴无华的音乐及其民族神韵与意境，得到了听众和许多钢琴演奏家的喜爱。笔者认为，《皮黄》以其作品的完整性与独特性有着较为重要的研究价值。本文将从作品的背景、结构分析、创作

3、特点及演奏技巧等方面进行分析，试图对这部作品进行解读。　　一、张朝与其钢琴曲《皮黄》　　张朝教授现任教于民族大学音乐学院，是国家一级作曲家。他自幼生长在云南南部少数民族最聚居的红河地区。16岁时即创作了他的处女作《海燕》及《诙谐曲》；18岁时与交响乐队合作成功演出了《山林》钢琴协奏曲。1983年，张朝教授以钢琴专业毕业于云南省艺术学校；1987年以作曲、钢琴双专业毕业于民族大学音乐系；1998年以优异的成绩毕业于音乐学院作曲系硕士研究生班，师从郭文景教授。所有的经历奠定了他扎实的音乐创作累积和丰富的创作实践。　　张朝先生的创作

4、大多以民族民间音调为基础，表现了作曲家对生活与自然的热爱。他的音乐创作涉猎广泛：包括钢琴、交响乐、舞剧、民族器乐等，不少作品在国内外获奖。代表作有：钢琴协奏曲《哀牢狂想》、第一弦乐四重奏《图腾》、二胡协奏曲《太阳祭》、民间舞剧《草原记忆》及民族音乐剧《甘嫫阿妞》等。这其中，他的钢琴曲《皮黄》，在当今钢琴音乐文献中，较富盛名。　　钢琴曲《皮黄》名称，于京剧的皮黄腔。京剧唱腔的西皮和二黄两大声腔系统各自具有不同的结构与情绪性格特点，使京剧常常具有引人入胜的戏剧冲突与张力。张朝先生抓住了“西皮”与“二黄”各自不同的音乐结构特点，将二

5、者的腔调恰如其分地贯穿在他的钢琴曲《皮黄》的旋律与和声之中，用较为传统的音乐语言的表达方式，构成了一曲生动的京剧声腔的意境。作曲家借此曲“展示了童年生活的场景和成年后生命充满期望的爱国主义情怀”+{[1]}。　　这部作品于1995年完成初稿，经过10年的反复修改，于2005年定稿，并参加了07年中国第一届“帕拉天奴”杯中国音乐创作钢琴作品大赛，在400多部参赛作品中一举脱颖而出，夺得一等奖。赛后，作曲家进一步对作品进行了细节上的修改，并在2009年最后定稿，这充分体现了作曲家在音乐创作上的真诚、严谨与认真的态度。　　本文的撰写

6、，即以2009年重新定稿的《皮黄》乐谱京剧声腔与钢琴艺术的完美结合由提供海量免费论文范文的..整理提供,希望对您的论文写作有帮助.版本，来对其进行分析研究。　　二、钢琴曲《皮黄》之结构　　钢琴曲《皮黄》由“导板”、“原板”、“二六”、“流水”、“快三眼”、“慢板”、“快板”、“摇板”、“垛板”、“尾声”十段音乐构成。　　其中，“导板”段（1-7小节）在bE宫调式上展开，音乐轻缓而飘渺。这一段是全曲的引子部分，为全曲拉开序幕，将听者带入作曲家对儿时的回忆之中。作曲家运用了自由的节奏（Rubato），右手以三次连续的颤音开始，仿佛

7、是远处铃铛在风中随风起舞的声音，由此引出导板段的主题句，主题旋律句继续在连续装饰音的衬托下如京剧亮相般简练而精巧地进行陈述。随着一长段琶音从低音区级进到高音区并结束在小字三组的b音时，音乐转入“原板”部分。　　“原板”段（7-25小节）是整个乐曲的主题段落，也是全曲的中心。此段继续保持在bE宫调式上以安详的情绪缓慢地诉说着。旋律以回旋波浪形的音调延展，渗透出十分精妙的京剧情调。作为一个从小深受少数民族音乐文化熏陶的作曲家，能如此惟妙惟肖地描绘京韵京腔，实属不易，从而可以感受到作曲家对中国传统音乐文化热爱的真切与深厚。在结构上，

8、此段是西方曲式中合首的平行乐段结构，其中，上、下两个乐句的旋律以对话的方式发展，一问一答间更显此段的悠然与闲淡。　　接下来的“二六”、“流水”、“快三眼”三段构成了乐曲主题展开的第一部分。这三段在速度上逐渐加快，带入全曲的第一个小。　　其中，“二六”段（26-51小节）以天真