传统文化题材动画短片《云裳》的制作探索

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1、传统文化题材动画短片《云裳》的制作探索一、绪论（一）课题研究目的及意义近年来，美日动画不断冲击国内市场，中国动画亟需打造出具冇民族个性和特色，符合市场需求的作品。这种需求包括个性化需求、时尚感需求和木土民族化需求。本短片《云裳》尝试在传统文化的传播中做一点积极的努力，将作品设计定位于本土民族化需求。以邂逅飘逸梦幻的校园晨雾为引子，从巫山神女衣袂飘飘的幻化切入，以传统文化的瑰宝一一汉服、诗词为表现主题，选取春秋、汉、唐、宋吋期各具代表性的才女，以其服饰、才情的分段展现为故事情节，以水墨水彩风格为背景，让古典服饰、古典诗词、古典音乐、古典色彩、古典图案之间相互映衬烘托，利用二

2、维与三维相结合的技术手段，努力打造古朴唯美、自然清雅的视听享受，使观者在古韵悠悠的诗情画意中，感受中国传统服饰和诗词文化的魅力，产生走近甚至热爱传统优秀文化的情愫。（二）、课题的研究现状在动画领域，许多国家都有自己鲜明的风格和特色，他们在主题选择、表现风格等方面都有各自的特点，重视方向也不尽相同。如美国这个新兴的现代国家多以勇敢、友爱等绝对价值观为主题，情节跌宕起伏、人物性格鲜明、动作生动活泼、音乐优美动听、符合多数观众的审美趣味。如《狮子王》、《猫和老鼠》、《小鹿班比》等动画背景大多色彩鲜明亮丽，叙事节奏快、想象力丰富，并擅长把歌剧的唱跳表演方式引用到动画里，给人以欢乐

3、明快的感觉。口本动画在主题上大多笼罩着一种淡淡的哀伤情绪，视觉上追求完美的画风，干净的画面，鲜明灵动的色彩。方法上以手绘为主，画风细腻，人物精美，表情生动。法国的动画以其卓越的“法国质量”独辟蹊径，成为非常重视艺术效果和社会效益的“艺术动画”代表，于批判与颠覆之间获得了平衡之美，且其产量高居欧洲首位。我国的动画作品则以水墨动画的创新性突破为标志，以其意境深远、简洁古朴、画面恬静、内涵深刻的独特风格，20世纪50年代以来，在国际上享冇盛誉,如《小蝌蚪找妈妈》、《山水情》、《鹿铃》、《夏》等动画片均获得高度赞昝。但遗憾的是近些年来由于种种因素的影响，我国动画创作徘徊低谷，不仅

4、国内市场占有率不及20%,而且诸如孙悟空、花木兰等屮国元素和传统题材也被口本和美国动画界商业利用。为此，作为中国动画创作者理应对中国传统文化的传承负起一些责任和担当，充分了解并高度重视民族传统文化的宝库，努力从中吸收养分，萃取精华和神韵,深入发掘古为今用的题材，运用科学恰当的表现技法，立足民族特色，融入世界动画潮流。近年来，随着计算机应用技术的飞速发展，三维动画以其不可比拟的优势赢得了广大人民群众的喜爱，大有超越传统的二维动画的趋势。但三维动画的制作缺陷在于人物的表情僵硬，看起来不够生动，而二维动画与三维相比乂显得工作量大，真实感不够。因此，国外很多成功的动岡片都很好地综

5、合了二者技术的优势，将二维动画的卡通性与三维动画的真实感糅合在一起，不仅大大节省了制作时间，而且将作品提高到一个新的高度。如美国的《海底总动员》、《功夫熊猫》、日本的《千与千寻》、法国的《疯狂约会美丽都》等就是这种结合的成功典范。目前，我国二维动画与三维动画的界限仍然较为清晰，两种表现形式结合在动画作品中的成功运用还不广泛，特别是在传统文化题材中的运用更不多见。本短片考虑到二维动画传统的手绘风格有利于淋漓尽致地表达想法与构思，能够更好的体现深刻的哲理和独到的人文精神，因此，根据传统文化题材表现的需要，尝试运用三维辅助二维的方式做一部传导古典文化信息、具有水彩水墨感的短片，

6、用以向祖国美丽的传统文化致敬。并通过三维与二维结合的实践与探索,提高创作效率，增加镜头叙事和立体空间表现,丰富视觉节奏变化，达到二者的优势互补与创新。二、运用传统文化的题材于动画艺术的成因和意义华夏文化，博大精深，库藏丰饶，养分充足。而最具代表性的民族服饰一一汉服与传统文学顶峰的诗词又是其中独具魅力的两朵奇葩。短片《云裳》的主题就來源于对我国古典诗词的热爱及对汉服文化复兴的期待。试图扎根民族文化，借鉴动画技术精髓，拨开实用功利的迷雾，探寻生命的本真、寻找精神的皈依。尝试运用水墨水彩古风的动画背景，讲述中国古代四大才女的故事，展示我国古典服饰与诗词文化的独特魅力。（一）传播

7、中国古典服饰文化由于近代汉服沉寂日久，致很多国人以为汉族没有民族服饰，进而艳羡少数民族、人和民族、朝鲜族的传统服饰，甚至为&己民族服装的缺失有些&卑。还有人误将满族服装改良版的旗袍、唐装视为汉服。因此，本片特向观者展示几千年来汉族人美丽的传统服装一一汉服。汉服，称其为世界历史上最悠久的民族服饰一点都不为过，它自“黄帝尧舜垂衣裳而天下治”发端，至满清“剃发易服”的暴力强制衰落，具有从黄帝到明代四千多年的文化传承，是最能够体现汉族特色及信仰的服装，与传统文化是和谐的一家。“章服之美谓之华，礼仪之大谓之夏”，从华夏一词的涵义中也可看