传承与发展是昆曲人应有的使命担当

《传承与发展是昆曲人应有的使命担当》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、传承与发展是昆曲人应有的使命担当摘要：昆曲能够生生不息600年，离不开一代代昆曲人的传承与发展。面对当下昆曲生存空间仍然狭小的现实，昆曲人应以怎样的使命担当，承继起昆曲传承与发展的重任，本文从昆曲传承与发展的关系要理清、工作应有量化要求、专业院团和研究机构要精诚团结、强化合作等方面阐述了浅见。本文采集自网络，本站发布的论文均是优质论文，供学习和研究使用，文中立场与本网站无关，版权和著作权归原作者所右，如存不愿意被转载的情况，请通知我们删除己转载的信息，如果需要分享，请保留本段说明。关键词：传承发展；昆曲人；使命昆曲艺术的传承

2、与发展问题是个老话题，也是个新课题。昆曲艺术是表现和传承中华优秀传统文化的重要载体，它经历了600年，所走过的路无论是幵阔的还是崎岖的，到今天还能够为世人所珍视，被列入世界性的文化遗产来保护，都是其自身独特的魅力和深厚的群众基础使然，当然也离不开一代代昆曲人承前启后、继往开来的传承发展。当下，昆曲受西方文化的冲击、人们生活节奏的加快和电子科技、互联网信息的高度发展等影响，被挤压在一个较小的生存空间，观众特别是青年观众还是很难被吸引过来。所以，昆曲艺术的传承与发展工作仍然任重道远，需要我们昆曲人拿出“舍我其谁”的使命担当，来做

3、好昆曲艺术传承与发展这篇文章。在此，我就昆曲艺术的传承与发展工作谈几点浅见。一、昆曲艺术传承与发展的关系要理清我以为在昆曲艺术的传承与发展中，基础是传承，发展是关键。如果不重视传承，昆曲艺术便没有发展的基础；如果不重视发展，昆曲艺术的传承又会失去应有的活力。所以，应当把传承与发展的关系看成是昆曲艺术生生不息的一对车轮。如看一个演员，尤K是武生演员，相貌、嗓子条件都不错，“四功五法”也学过，但扮演角色后，台上的功夫却不尽人意，原因就在基本功不扎实，而基本功不扎实的主要因素是其昆曲的传统戏学得太少，这就是传承上的问题。昆曲艺术作

4、为人类口述非物质文化遗产是很讲究师承的。且同一个戏，不同的老师就有可能教出不同的样子。一个演员，你如果基本功没达标，又怎么能对戏中扮演的角色做到有所发展？从这个道理上讲，传承是必要的。当然，在实践中是不可能要求演员先把传承做好了再考虑发展的。我认为，要想成为一个观众喜爱的昆曲演员，在传承与发展上要做好终身努力的思想准备，因为，任何一个能够做出点成绩的演员，他在这两个方面必定是付出过心血和汗水的。就我而言，今年虽已53岁，还敢挑战昆剧《大将军韩信》最后一幕原地翻转“540度僵尸”这一大难度动作，能够因此获得第27届上海白玉兰戏

5、剧表演艺术奖主角奖，我想主要还是得益于自己几十年如一口对“昆曲大武生”基本功的传承和在昆曲表演艺术上不断超越自我、创新发展所作的努力，以上是从演员层面上讲的。从剧团层面上讲也一样，“出人、出戏”都是跟传承发展相关联的。脱离了传承的发展，一味地追求创新，甚至标新立异，以致丢失了昆曲艺术的本源，这显然是行不通的。而没有发展的传承，把昆曲艺术当作了“化石艺术”，那昆曲又将回到“曲高和寡”的境地。所以，要处理好传承与发展的关系，在“出人”上既要传承人才培养的“老规矩”，又要汲取当今其他戏剧门类人才培养的发展成果，以期培养出符合时代要

6、求的昆曲艺术接班人。在“出戏”上，既要把优秀的传统剧目（包括折子戏）原汁原味地传承下来推介给观众，又要通过对优秀传统剧目的深加工，推陈出新，赋予其新的内涵。我们在新剧创作上坚持倡导“古不陈旧，新不离本”的理念，就是为了解决好传承与发展的关系。总之，要理清昆曲艺术传承与发展的关系，明白传承是必要的，发展是必须的，而在传承基础上的发展方是最好的发展。二、昆曲艺术的传承与发展工作应有量化要求昆曲艺术靠的是“活态传承”，而剧目又是“活态传承”的主要载体。昆曲艺术的表演体系、呈现形态都渗透在一个个的剧0里头，尤其是一些特殊的表演元素，

7、这个戏没有传下来，这个元素也可能就消声匿迹丫。所以，剧目传承工作我认为是最重要而紧迫的。怎么传承？我想量化要求是比较实用的办法。以前听“传字辈”老师说，他们从前辈那里传承下来了四五百折传统折子戏，而到了“世字辈”那里就剩下了二百多折戏，意味着相隔了一代人就已经损失了将近一半，到后来的“盛字辈”“秀字辈”恐怕三分之一也勉强了，而现在在剧团挑大梁的“万字辈”所学的折子戏实际是已在百折以下了。为此，前几年我们对青年演员尝试实行每年必须传承一至二出传统戏的目标要求，但实际由于被其他工作耽搁，常常是事与愿违的。即便以上目标能够完成，且

8、从总数上看儿十个演员一年好像可以传承几十出戏，但从每个演员每年传承两出戏论，十年也只有二十出戏。演员是个青春饭，戏龄算足三十年也最多六十出戏，照这样下去戏的传承必然是越来越萎缩，这正是让人着急的地方。所以，传承工作要快马加鞭，加大量化指标，要针对每个演员的实际情况，明确毎年应当传承的剧目数