论关汉卿散曲的艺术审美欣赏(1)

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1、论关汉卿散曲的艺术审美欣赏(1)本论文从关汉卿散曲的意象自然之美、女性“情感之美”、精神世界“大气之美”三个方面分析了关汉卿散曲审美艺术境界，是一篇难得的关于汉语言文学、艺术、审美、散曲的原创毕业论文。【摘要】关汉卿在整个事情的发展过程中发挥了承先启后的传动作用，他的散曲之美，美在自然，美在情感，美在大气，散曲的内容丰富，语言本色，雅中带俗，俗雅相并。这种超功利的美，或多或少受到了庄子的影响，他的散曲为我们提供了一个美的天地，让我们尽情驰骋在他的精神乐土中，享受他的散曲带给我们的美！【关键词】自然，女性，情感，大气，适意，癫狂关汉卿是中国古代戏剧发展史上一位杰出的戏剧家文学家。元明

2、清三代都有人对其进行研究，但研究成果非常零散。如果说1913年王国维宋元戏曲考一书的出现，是近代中国戏剧研究标志的话，那么现当代关汉卿研究也正是在此时逐渐活跃起来的。但不可否认，在研究关汉卿的著作时，研究者往往把焦点都集中在了他的杂剧创作上，而忽视了散曲的创作，大部分人都认为关汉卿的散曲创作仅仅是其杂剧的余曲，对散曲的研究也没有突破杂剧阴影的笼罩。今天我们将从审美这一角度来研究关汉卿的散曲。关汉卿现存的散曲包括小令57首，套数14首，在这70多首散曲里，他想传递给我们一个什么信息？关汉卿散曲的美又具体体现在哪里？下面我们就具体的散曲作品来重点谈谈关汉卿散曲之美。一、“度柳穿花”--

3、----关汉卿散曲意象自然之美人，生而面临两个世界，一是自然界，一是社会现实。大凡诗人或作家在面临穷途末路和人生困境这些社会现实时，他们会转而选择大自然作为其心灵归宿，借以排遣心中之块垒。从关汉卿的一些散曲著作就能清楚的看到这一点。这里所说的自然之美，一是指其散曲中自然意象之美，一是指崇尚人生的自然诗意之美。在关汉卿笔下出现的一系列自然物象，都是经过审美眼光选择取舍的，带有作家强烈的主观意识，因而这些自然物象也就成为审美意象，具有与前人诗词相类意象同中有异的美感。首先是其笔下描摹的大自然之美，最具代表性的是【双调】大德歌春子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一

4、春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。[双调]大德歌夏俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞带石榴花。[双调]大德歌秋风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。[双调]大德歌冬雪纷纷，掩重门，不由人不断魂。瘦损江梅韵，那里是清江江上村。香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭阑人！在这里有飘飘的柳絮，斗衔泥的双燕，不如归的子归啼，瘦岩羞带的石榴花，堪系马的绿杨，秋蝉儿噪，寒蛩儿叫，淅零零的细雨打芭蕉，纷纷的大雪，凄冷的江上村，这些包含了从春到东的物象，是从季节的角度来写大自然之美的，而贯穿这些景色

5、的是“好一个憔悴的凭阑人”，在这幅关汉卿描摹的自然景物中，空气清新，画面跳动，而又略带淡淡的哀怨之情，无论是从视觉还是听觉上都给人以美的享受。除了这首【双调】大德歌外，还有很多其他的自然物象，同样具有美的韵文。如“晓来鱼过山横秀”的山景，“澄澄水如蓝”的水景，青山绿水，残月星楼，鲜花绿草，飞鸟昆虫，城市的繁华美景，乡村的恬淡闲适，画中有人，人在画中，这些共同营造了清新雅洁淡泊闲适的意境，带给人独特的审美享受。关汉卿散曲的自然之美，不仅是自然意象的美，更是其崇尚人生的自然诗意之美。在面对政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾，民族矛盾尖锐的社会现实里，关汉卿用小令书写了他内心的自我矛盾

6、，犹豫彷徨，并最终以小令的形式结束了这一状态，从而实现了人生境界的升华，选择了自然而然的人生态度，在晚年，又为他的人生增添了些许诗意之美，这集中体现在以下几首曲中。一是【南吕.四块玉】闲适{意马收，心猿锁，跳出红尘恶风波，槐阴午梦谁惊破？离了利名场，钻入安乐窝，闲快活！}{南亩耕，东山卧，世态人情经历多，闲将往事思量过，贤的是他，愚的是我，争什么！}这里直抒胸臆的表明自己的生活态度，的自然心态充溢鱼其间，我们也从中领略到了丰富的人生意味，令人心旷神怡，钦羡不已。其次是【双调.大德歌】其中第五首是自然状态生活画面的客观描写中，形象的传达出崇尚自然的人生态度。{雪粉华，舞梨花，再不见烟

7、村四五家。密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖。}与城市相比，乡村人们的生活状态，保存了较多的自然成份，他们日出而作，日落而息，适应着自然规律，自得其乐，安分守己，与世无争。关汉卿笔下的这幅乡村钓叟图，就是如此，类似于陶渊明构想的“桃花源”令人心驰神往。“疏林”“晚鸦”“黄芦”“清江”，这些自然之景衬托出乡村钓叟这一自然之人，而“斜缆”二字突出了钓鱼人的自然随意，恬淡闲适的心态。再次是【双调.碧玉箫】十首中的第九首：{秋景堪题，红叶满山溪，松径偏宜，