视觉传达中图形的魅力及形的控制

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1、视觉传达中图形的魅力及形的控制　　摘要：人们的目光关心的是形的完整感觉和整体印象，能够对所认识的对象进行自觉的组织和完形，具有能动的创造力，这样设计才会显得不慌不乱。要打破思维常规，培养视觉思维的寻求意识，质疑精神的反叛趋势，不断挖掘创造图形元素构图的新方法，如此才会增强设计的精神！　　关键词：图形；形的控制；视觉思维；传达我们首先确定实现就是一种资源，就看你是否愿意把眼界放宽。社会一直都在发展，所以交往与信息不断，人类思维的活跃已不断地需要种种文化、人与事物已不是简单意义的共存互观的关系。因为我们有感情、

2、我们有理性、我们懂得要求什么，设计才会是一种表达方式。他通过线条、面积、体积、色彩、质地、光影等语言表达一种对生活和世界的理解和关注。作为表达，总是从自身出发，就设计来说，总是从设计师自身出发的；就像我们日常的口头表达，有些话是发自肺腑的，有些话是不经意间的，有些事是言不由衷的。相同意义上说，有些设计师源于设计师本身的理性思考和情感体验的，有些设计师缺乏自身体验的外在模仿。设计作为一种表达方式和其他任何表达方式一样，其可贵和有价值之处就在于一种“自发性”和“本源性”5。在这里如果关于图形的意图和感情找到了一

3、个恰如其分的图式表达语言，也可以是观者通过这个图形，很快进入深层的理性思考。不同国家、民族、时代的设计总是积聚了这个时空中人们的总体精神风貌，也就是当时人们心灵的一种结构和图式。我们看到的怀旧或复古的设计，有时以为其形似而不神似，有时是神似而未必形似。设计的外形可以模仿，而内在灵魂，即“神”，却是很难把握。身材本来即来自于心灵的气质，其本质乃是更加无形的层面。离开了心灵的逻辑来做设计，无论复古，还是创新，都缺乏了一种神采，显得隔阂和呆板。因此，人与事物已不是简单意义的共存互观关系，同一人或事物可产出不同的平

4、面设计作品，不同的平面设计又带来了心的视觉表现和传达。正如同一事物从不同的焦距看会呈现不同映象一样，在设计中做好图形的表现是一个很有力的传达“各种关系”的存在。如何利用图形和作好“形”的控制更快地促成人的思想反馈？解决这个问题的关键就是使受众能快速有效地接受到设计里面所发出的直观信息。　　平面设计中的图形思维过程，先前都通过视觉思维带来审美决定。视觉思维是一种直觉思维，它总是在寻找与既存图形的对应中被感知。思维无非是对图形的一种挑选、组合、转换、再生的操作过程。因此可以说，人是用图形来思维的，控制图形所传达

5、的意义是思维的主体。平面图形设计，是以信息传达为目的的，在二维的空间就字体的位置、比例、相互关系的筹划，无疑，这也是一个思维的过程，但同时，它又不是一个通常意义上的思维过程。这是一个开始于设计者，延续到受众观者心理活动的思维过程，而这种延续正是依赖于作为思维主体的符号。就像设计者在十字路口将警惕的危险符号化为红灯并依赖于它将传达到过往行驶的人们意识之中。5　　现代的一些平面设计中，主要用图像、图形这两种方法来表达设计意图和带来的美感。图像并不能简单地只再现客观对象，还要要努力发现和寻找普通物象在不同氛围中的

6、形式美，全方面的与设计元素相结合。丰厚的古代艺术、民间艺术以及多彩的现代艺术给我们提供了大量可以借鉴的创作方法和构形方式以及对于形的表现手法。比如说民间艺术中的剪纸采取移动构图，古代器皿图案中抽象组合构形，古代图腾龙凤等多形打散重组构形，比如，西方现代艺术中的立体主义瞬间铜线构形，超现实主义梦幻真是构形以及矛盾空间构形等等都是打破了传统的在视觉上的感知习惯，创作出来十分新鲜奇特的图形大大扩展了人们的视线，打开了人们的思路。我一直认同在设计中以一种游戏的心态来尝试对形的控制以及以无意识画下的草图往往就有可能成

7、为平面设计作品中的核心图形。我们的目光关心的是形的完整感觉和整体印象，能够对所认识的对象进行自觉的组织和完形，具有能动的创造力，这样设计才会显得不慌不乱。　　上述表达即是关于形控制方法：并存而不可相互取代，又是图形逐次深化的层次。一个又是图像至指示符号再至象征符号，其程度不断深化，信息含量更加广泛的过程所演化出的图形就成为一定意义符号象征。鸽子的形象，出现在产品的包装上时，无疑它只是包装内商品的符号，向消费者传达的信息是“此包装内的商品与鸽子有关”，此时，它是作为图像符号出现；由于鸽子是人们在生活中常见到的

8、动物，具有被人们广泛认可的动物特征，因此，它出现在路牌或是处所的标示中时，它是作为指示符号出现的，传达的信息为“此处属保护动物领域”5；当这个形象再次出现，却是与枫叶的造型一起，组成了新的标志，它不在具有上述二者的含义，而是指涉慈善行业，表示一种和平、援助，并与枫叶一起表示地域，一般人们一看到枫叶就很容易想到加拿大的形象，枫叶已成为加拿大的象征。在这里的鸽子形象，正是以它的象征符号的身份展示在人们面前了。设计师有