阐释益阳弹词的演唱艺术

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1、阐释益阳弹词的演唱艺术益阳弹词的演唱艺术论文导读：本论文是一篇关于益阳弹词的演唱艺术的优秀论文范文,对正在写有关于益阳论文的写有一定的参考和指导作用,摘要：益阳弹词是一种韵味独特的地方曲艺，又誉称为“南词”。本文综合运用现代声乐演唱理论，从演唱形式、语言特色，润腔策略、演唱技巧等方面总结了益阳弹词的演唱策略，以呈现其独特的演唱特色。　　关键词：益阳弹词；演唱形式；语言；润腔；演唱技巧　　作为一种地方曲艺，益阳弹词独具韵味，有"南词"之美誉，曾与常德丝弦合喻为"湘北曲艺的两朵花"。益阳弹词虽然演唱形式简单，但艺术魅力强大，益阳弹词的演唱艺术zbjy.,希望对您

2、的论文写作有帮助.优雅婉转琴声和生动感人的唱词呈现了南方曲艺的风韵。益阳弹词演唱以三人联唱为常见形式，真、假嗓交替使用，声腔变换自由活跃，运用多种腔调来表达或悲伤或快乐等不同情绪。艺人们演唱时以唱为主、以道白为辅，因为受到益阳方言尖、亮、快特点的影响，使益阳弹词地方风韵十足。　　一、益阳弹词的演唱形式　　独唱是益阳弹词最初的表演形式，"以鼓板唱道情"。后来发展为以"渔鼓道情"的两人对唱基本演唱形式，除了月琴，加入渔鼓筒、小钱和简板的击打伴奏。解放后，经过老艺人李青云改革创新，将两人对唱改为三人联唱的形式，乐器除了月琴和渔鼓筒、小钱、简板之外，又加入小锣，这样

3、演唱更有节奏、更具表现力。益阳群众至今欢仍然喜闻乐见这种三人联唱的表演形式。　　二、益阳弹词的语言特色　　益阳弹词之所以独具魅力，区别于其他地方的曲艺演唱形式，不仅仅因为它旋律富有地方特色，还因为其语言带有益阳当地的方言味道。艺人们使用益阳方言的语音语调来演唱，因此要了解益阳弹词的演唱艺术，必须掌握益阳的方言语言特色。　　（一）益阳方言的发音特点　　益阳弹词是用益阳方言演唱，在演唱中语音语调是益阳弹词曲调的基础。益阳方言的发音特点是无卷舌音，无翘舌音也颇多，浊音不论平仄都是不送气清音，保留了较多的古入声字，使其音节构成与普通话差别很大，形成发音尖、亮、快的特

4、点，所以益阳弹词的演唱地域特色鲜明。　　（二）益阳方言的十三辙和韵辙转换　　为了使演唱、道白顺口，传统音韵理论把普通话每句收尾的韵母分为十三个名目，称为十三辙。益阳弹词作为唱说兼有的表演艺术，也运十三辙的理论来演绎。益阳弹词根据益阳方言特点分为"花沙辙"、"坡呵辙"、"捏铁辙"、"壁稀辙"、"姑苏辙"、"怀来辙"、"开怀辙"、"灰堆辙"、"魁堆辙"、"豪桃辙"、"游球辙"、"源前辙"、"人庚辙"、"弹簧辙"、"根深辙"等韵辙。益阳弹词演唱时韵辙的变化使其地方特色明显，韵味独特，是其与众不同的演唱艺术特色。用当地方言演唱，使益阳弹词地方特色更鲜活更浓郁，淳朴真

5、切，贴近人们的现实生活。　　（三）益阳方言的声调和对唱腔的影响　　声调也称为字调，指一个音节或字在单独发音时高、低、升、降的音高变化。益阳方言的声调与湘中方言的五声相同，有阴平、阳平、上声、去声、入声五类，有"平分阴阳，浊上归去，清去归阳，浊去归去，入声自成一类"的语言特点。益阳弹词的发音比普通话多入声调，提高了其语音声调的表现力，增加了益阳弹词声腔在音乐上的变换自由度，艺术魅力得到更充分的展现。　　不同地区音乐曲调风格以方言的声调变化为基本依据。在益阳弹词的演唱中，唱腔受方言的影响不可忽视。益阳弹词以阴平、阳平、上声、去声、入声这五个语言声调为基础，在旋律

6、上进行腔调的创造，使演唱符合发声规律，优美婉转的旋律动人心扉。　　益阳方言对益阳弹词的曲调也存在一定的影响，直接影响了弹词音乐的旋法以及旋律线。弹词的曲调符合益阳方言的发声走向，使其具有益阳特色的方言曲调风格，真正从音乐上表现了益阳人民真切淳朴的生活面貌。　　三、益阳弹词的润腔策略　　为使演唱具有感染力，民族声乐艺术对唱腔加以润色、装饰、美化的高层次艺术追求，这就是润腔。若使用不同的润腔策略，同一唱腔的艺术效果就会不同。益阳弹词的演唱主要用以下手法来传情达意：　　（一）装饰音润腔　　装饰音润腔就是在保持唱腔旋律和骨干音不变的前提下，用波音、倚音、滑音等多种装

7、饰音来点缀旋律，润饰唱腔，使语调和旋律相一致，使原本的形态更加美观。例如，　　在演唱"听"和"南"两个字的倚音"5"和"6"时，演唱者为使旋律迂回起伏，用转瞬的重音完成急速向下的动程，归到"3"和"1"上来突出本音。为把武松为民除害而打虎的决心和勇气表现的淋漓尽致，突出关键字眼"听""南""出"，加入装饰音强调语气、语调，增强了艺术张力。　　在演唱中，益阳弹词的装饰音润腔也较多使用波音来准确表达音乐语言。波音就是让旋律在二度音程内作上下波动，起到修饰声调、丰富腔调、表达情绪的作用。　　（二）音色润腔　　音色润腔策略就是声音中真、假声成分的多寡和共鸣运用的变化

8、使音色发生变化，以表现不同人物的情绪和情感。鼻音润腔