益阳弹词的演唱艺术的特征分析

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1、益阳弹词的演唱艺术的特征分析作为一种地方曲艺，益阳弹词独具韵味，有南词之美誉，曾与常德丝弦合喻为湘北曲艺的两朵花。益阳弹词虽然演唱形式简单，但艺术魅力强大，优雅婉转琴声和生动感人的唱词呈现了南方曲艺的风韵。益阳弹词演唱以三人联唱为常见形式，真、假嗓交替使用，声腔变换自由活跃，运用多种腔调来表达或悲伤或快乐等不同情绪。艺人们演唱时以唱为主、以道白为辅，因为受到益阳方言尖、亮、快特点的影响，使益阳弹词地方风韵十足。一、益阳弹词的演唱形式独唱是益阳弹词最初的表演形式，以鼓板唱道情。后来发展为以渔鼓道情的两人对唱基本演唱形式，除了

2、月琴，加入渔鼓筒、小钱和简板的击打伴奏。解放后，经过老艺人李青云改革创新，将两人对唱改为三人联唱的形式，乐器除了月琴和渔鼓筒、小钱、简板之外，又加入小锣，这样演唱更有节奏、更具表现力。益阳群众至今欢仍然喜闻乐见这种三人联唱的表演形式。二、益阳弹词的语言特色益阳弹词之所以独具魅力，区别于其他地方的曲艺演唱形式，不仅仅因为它旋律富有地方特色，还因为其语言带有益阳当地的方言味道。艺人们使用益阳方言的语音语调来演唱，因此要了解益阳弹词的演唱艺术，必须掌握益阳的方言语言特色。（一）益阳方言的发音特点益阳弹词是用益阳方言演唱，在演唱中

3、语音语调是益阳弹词曲调的基础。益阳方言的发音特点是无卷舌音，无翘舌音也颇多，浊音不论平仄都是不送气清音，保留了较多的古入声字，使其音节构成与普通话差别很大，形成发音尖、亮、快的特点，所以益阳弹词的演唱地域特色鲜明。（二）益阳方言的十三辙和韵辙转换为了使演唱、道白顺口，传统音韵理论把普通话每句收尾的韵母分为十三个名目，称为十三辙。益阳弹词作为唱说兼有的表演艺术，也运十三辙的理论来演绎。益阳弹词根据益阳方言特点分为花沙辙、坡呵辙、捏铁辙、壁稀辙、姑苏辙、怀来辙、开怀辙、灰堆辙、魁堆辙、豪桃辙、游球辙、源前辙、人庚辙、弹簧辙、根

4、深辙等韵辙。益阳弹词演唱时韵辙的变化使其地方特色明显，韵味独特，是其与众不同的演唱艺术特色。用当地方言演唱，使益阳弹词地方特色更鲜活更浓郁，淳朴真切，贴近人们的现实生活。（三）益阳方言的声调和对唱腔的影响声调也称为字调，指一个音节或字在单独发音时高、低、升、降的音高变化。益阳方言的声调与湘中方言的五声相同，有阴平、阳平、上声、去声、入声五类，有平分阴阳，浊上归去，清去归阳，浊去归去，入声自成一类的语言特点。益阳弹词的发音比普通话多入声调，提高了其语音声调的表现力，增加了益阳弹词声腔在音乐上的变换自由度，艺术魅力得到更充分的

5、展现。不同地区音乐曲调风格以方言的声调变化为基本依据。在益阳弹词的演唱中，唱腔受方言的影响不可忽视。益阳弹词以阴平、阳平、上声、去声、入声这五个语言声调为基础，在旋律上进行腔调的创造，使演唱符合发声规律，优美婉转的旋律动人心扉。益阳方言对益阳弹词的曲调也存在一定的影响，直接影响了弹词音乐的旋法以及旋律线。弹词的曲调符合益阳方言的发声走向，使其具有益阳特色的方言曲调风格，真正从音乐上表现了益阳人民真切淳朴的生活面貌。三、益阳弹词的润腔方法为使演唱具有感染力，民族声乐艺术对唱腔加以润色、装饰、美化的高层次艺术追求，这就是润腔。

6、若使用不同的润腔方法，同一唱腔的艺术效果就会不同。益阳弹词的演唱主要用以下手法来传情达意：（一）装饰音润腔装饰音润腔就是在保持唱腔旋律和骨干音不变的前提下，用波音、倚音、滑音等多种装饰音来点缀旋律，润饰唱腔，使语调和旋律相一致，使原本的形态更加美观。例如，在演唱听和南两个字的倚音5和6时，演唱者为使旋律迂回起伏，用转瞬的重音完成急速向下的动程，归到3和1上来突出本音。为把武松为民除害而打虎的决心和勇气表现的淋漓尽致，突出关键字眼听南出，加入装饰音强调语气、语调，增强了艺术张力。在演唱中，益阳弹词的装饰音润腔也较多使用波音来

7、准确表达音乐语言。波音就是让旋律在二度音程内作上下波动，起到修饰声调、丰富腔调、表达情绪的作用。（二）音色润腔音色润腔方法就是声音中真、假声成分的多寡和共鸣运用的变化使音色发生变化，以表现不同人物的情绪和情感。鼻音润腔是音色润腔的重要技巧之一，声音明亮畅通。在演唱时，若韵尾是鼻音字，则收入鼻腔内行腔，使之具有润色行腔表达情绪的作用。例如，句尾拖腔中唱完娘字后马上归韵行腔，归的是前鼻韵，拖腔时要略带哭音来充分表现内心的悲痛。在演唱时打开喉腔，提高软腭，充分打开鼻腔，集中在鼻腔上面位置进行发声，与美声中哼鸣的发声练习有异曲同工

8、之妙。（三）顿挫润腔方法根据人物情感的表达需求，在圆滑连贯的行腔中，艺人们有意识地临时使唱腔顿、挫、截、断，但又即刻恢复行腔，具有个性鲜明的艺术效果，称为顿挫润腔，这种方法使用较多。例如，呼气肌肉群的突然收缩与吸气肌肉群形成强烈快速的对抗，使一股强烈的气流冲过挡气的声门，再弹向上部共鸣的焦点上，发出强有