对于当下中国纪录片国际传播的几点认识

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1、对于当下中国纪录片国际传播的几点认识对于飞速发展的中国而言，“一个国家没有纪录片，就像一个家庭没有相册”。太多方面值得书写和记录。而且随着经济全球化的不断发展，中国更需要有具备跨越文化进行有效传播的文本，纪录片作为一种能够承载并传播中国文化的良好载体应当能够承担更多的国际传播作用，笔者就对于中国纪录片当前的现状、问题以及解决方法进行相关的探讨。关键词：中国纪录片；国际传播；问题方法1中国纪录片的国际传播发展现状尽管中央电视台英语频道、国际频道都投入了亏大的财力人力在对外国际传播中，而且获得了不错的发展成效展，然而应当看到，中国电视的对外传播效果不是很理想

2、。央视海外传播发展中心副主任崔屹平说，现在央视所有频道在世界上可以统计到的观众人数大概不到1.5亿，华人社区是基本的集中地，CCTV在发达国家社会或者主流媒介被认为是城市闭路监控系统。所以，开拓更具影响力的传播手段和发展平台是中国电视进行国际传播的改良措施之一。在避免意识形态的过分干预和宣扬的前提下以具有客观真实性的纪录片传播样态，在国际传播领域可以获得卓越的成效。3.14事件是最明显的事例，在这一期间，负面报道在西方铺天盖地卷来使得中国媒体在世界范围内没有很大的立足之地，在当时对中国的民族宗教问题以及人权状况的指责中，英国BBC四套播出的一部纪录片《西

3、藏一年》带给西方观众关于西藏现状一种真实的纪录和全新的视角，让他们在排除了一味的听信西方新闻媒体的报道等因素的干扰下了解了西藏的发展现状，并且起到了很好的社会效益。2中国纪录片国际传播遭遇问题的原因分析从内因来讲中国纪录片很容易走极端。2.1偏重文献政论类一直以来，中国纪录片的受众主要是国内观众，并没有想要“走出去”的迹象。文献政论类被更多地采用在大型纪录片中，而且尽管节目投入比较大，但是内宣属性较强，很难以独特的魅力吸引海外受众。2.2猎奇心理严重一些纪录片工为了能够迈向国际化，惯于将边缘群体、少数民族或者弱势群体等纳入到自己的拍摄范围，而且喜欢将拍摄

4、角度放在自然形态或者生活形态上面，如此以来，不仅使得把玩心态暴露出来，而且在没有历史性的、深度的思考的前提下使得纪录片缺少文化内涵，会容易使得浅薄的性质展示出来。从外因分析来看，则可大致分为以下四点。2.3无品牌效应，频道平台可以看到，美国探索频道以及国家地理频道、德国的ARTE频道、英国BBC和日本NHK等电视频道在短时间内都成为了倍受欢迎的电视品牌，而从我国的电视频道分析来看，只有中央电视台科教频道的《探索发现》、上海纪实频道的《档案》等栏目有一定的观众忠诚度，而大多数纪录片还处于基本的建设阶段，没有顺应大投资、高品质以及面向国际市场的品牌塑造的潮流

5、，所存在的四处收购节目以应付播出的现象亟待改善。2.4缺乏评估标准以及规制性管理在发展的几十年间，中国电视纪录片仍然处于随性拍摄、凭感觉行事以及靠天吃饭的阶段，无法在预测自己作品的优劣前提下形成专属自己的发展标准。而没有标准究其原因就在于没有规制性管理，选题没有一定方向，细节无法量化，最重要的是没有一个准确的评估标准。2.5相关投入及资金缺乏强势频道存在的活力之一就是制作高标准。而在这一进程中所需要的大投入常常让处于弱势的频道望洋兴叹。播映权购买和自制偷拍是目前国内纪录片制作资金的主要，由于纪录片较之一般的影视剧而言具有投资规模大、周期长以及收视率不高等

6、特性，使得电视台对于偷拍纪录片的激情不高涨。3完善中国纪录片传播的良好途径从纪录片的内容上来说应当做到—“中国视角，国际视野”。3.1中国视角美国芝加哥风城国际纪录片节主席、生动地球电视台创始人玛莎•福斯特曾经这样说：“在讲故事中要时刻记住自己的中国角色。中国人拍本土一定会超越其他国家所拍的纪录片。要想表达中国的个性和民族，一定要采用中国方式而克服模仿美国电影的拍摄方式。要在忠实于自己的价值的基础上表现得想美国人和欧洲那样的自信。”这里就强调了中国视角的重要性。几千年的文化积淀为中国在西方世界塑造了一种神秘的东方色彩，而长期以来，在西方所谓的

7、“东方”概念都是被西方所制成的，“东方地理术语的代表，它同时又是一个现代理念，涵盖了人文、政治、历史的延伸以及经济等内容。”3.2国际视野国际视角是纪录片在对外传播中所处的特殊地位的体现和所带来的结果。诸如国家地理频道这类正是基于国际眼光才获得了好评和强大的支持。玛莎福斯特畅言纪录片中的故事：“必须既有地方性，又有全球普遍特色。”而DISCOVERY亚洲电视X制作总裁魏克兰夏纳的打出口号则是：“带全球视角的亚洲内容。”概括来讲，在讲述东方故事时候要学会运用世界语言，在处理区域题材之时要借助国际眼光。从纪录片传播的外部环境来考虑，则应从纪录片前期筹资，中期

8、制作和后期播放三方面入手，为纪录片国际传播创造良好的土壤。3.3给予纪录片前期准