古典诗歌鉴赏专题总领课教案4

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2、用的是明月,清风这样惯熟的词语,但是,当它们与别枝惊鹊和半夜鸣蝉结合在一起之后,便构成了一个声色兼备,动静咸宜的深幽意境,人们甚至忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了.月和惊鹊,风和鸣蝉并非事物的简单罗列,而是有着内在的联系和因果关系的.)秦时明月汉时关,桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯上句追忆京城相聚之乐,下句抒写别后相思之深.诗人摆脱常境,不用我们两人当年相会之类的一般说法,却拈出一杯酒三字.一杯酒,这太常见了!但惟其常见,正可给人以丰富的暗示.沈约《别范安成》云:勿言一樽酒,明日难重持.王维《送元二

3、使安西》云:劝君更进一杯酒,西出阳关无故人.杜甫《春日忆李白》云:何时一樽酒,重与细论文故人相见,或谈心,或论文,总是要吃酒的.仅用一杯酒,就写出了两人相会的情景.诗人还选了桃李,春风两个词.这两个词,也很陈熟,但正因为熟,能够把阳春烟景一下子唤到读者面前,用这两个词给一杯酒以良辰美景的烘托,就把朋友相会之乐表现出来了.再试想,要用七个字写出两人离别和别后思念之殷,也不那么容易.诗人却选了江湖,夜雨,十年灯,作了动人的抒写.江湖一词,能使人想到流转和飘泊,杜甫《梦李白》云:江湖多风波,舟楫恐失坠.夜雨,能引起怀人之情,李商隐《夜雨

4、寄北》云:君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.在江湖而听夜雨,就更增加萧索之感.夜雨之时,需要点灯,所以接着选了灯字.灯,这是一个常用词,而十年灯,则是作者的首创,用以和江湖夜雨相联缀,就能激发读者的一连串想象:两个朋友,各自飘泊江湖,每逢夜雨,独对孤灯,互相思念,深宵不寐.而这般情景,已延续了十年之久!,陆游的《书愤》楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关,又如温庭筠鸡声茅店月,人迹板桥霜,全部是名词的连缀,象的方面看好像是孤立的,意的方面却有一种内在的深沉的联系,似离实合,似断实连,给读者留下了想象的余地和再创造的可能.杜牧《过华清宫》后

5、两句:一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来.一骑红尘和妃子笑之间没有任何关联词,直接拼合在一起.可以说是一骑红尘逗得妃子笑了;也可以说是妃子在一骑红尘之中露出了笑脸,好像两个镜头的叠印.两种理解似乎都可以,但又都不太确切.诗人只是把两个具有对比性的意象摆在读者面前,意象之间的联系既要你去想象,补充,又不许将它凝固起来.一旦凝固下来,就失去了诗味;而诗歌的魅力,正在诗的多义.再如欧阳修的《蝶恋花》:雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住.门掩和黄昏之间省去了联系词,可以理解为黄昏时分将门掩上,也可以理解为将黄昏掩于门外,又可以理解为,在此黄

6、昏时分,将春光掩于门外,或许三方面的意思都有.反正少妇有一个关门的动作,时间又是黄昏,这个动作就表现了他的寂寞,失望和惆怅.(二),其它值得注意的字词许多诗中都有一些特别值得重视的词,通常使全诗增色不少甚至成为诗眼.诗僧齐己写了一首《早梅》,有句云:前村深雪里,昨夜数枝开.郑谷将数改为一,因为题为早梅,如果开了数枝,说明花已开久,不能算是早梅了,齐己佩服不已,尊称郑谷为一字师.王驾写《晴景》一诗:雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花.蜂蝶飞来过墙去,却疑春色在邻家.王安石改飞来为纷纷,因为只有蜂忙蝶乱的侧写妙笔才能令人真实地感受出晚春雨

7、后特有的美景.动词的提炼是古诗炼字的主要内容.王安石春风又绿江南岸的绿字,陶潜悠然见南山的见字,张先云破月来花弄影的弄字,宋祁红杏枝头春意闹的闹字,尽人皆知.一个闹字把诗人心头感到蓬勃的春意写出来了,一个弄字把诗人欣赏月下花枝在轻风中舞动的美写出来了.这些是诗人的独特感受,写出了这种独特感受,不论是情景交融,诗人把他的感***彩着到景物上去也好,诗人写出了景物本身所具有的情态也好,都是有意境的.杜甫诗句:四更山吐月,残夜月明楼.明字是形容词用如动词,使画面富有动态,更妙的是吐字(同学们自己体会!)虚词用得好,也可以获得疏通文气,开

8、合呼应,悠扬委曲,活跃情韵的美学效果.杜甫有诗云:江山有巴蜀,栋宇自齐梁.叶梦得评道:远近数百里,上下数千年,只在有与自两字间,而呑纳山川之气,俯仰古今之怀,皆见于言外.①动词:在鉴赏诗歌时,我们要重点关照动词,特别是具有多重含义的动词