浅析中国当代小说的语言嬗变

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1、浅析中国当代小说的语言嬗变中国当代小说的语言嬗变论文导读：本论文是一篇关于中国当代小说的语言嬗变的优秀论文范文,对正在写有关于先锋论文的写有一定的参考和指导作用,小说潮流中很常见。例如，刘震云在小说《故乡相处流传》中就多次挪用和模拟了相关媒体语言、文革话语：“最后还是曹丞相救了我们……你要使我脱离群众吗……丞相万岁……遍地是牛羊，到处是粮食……”。作家刘震云通过这段话中对革命歌谣和文革话语的模拟和戏仿，利用期满哄骗、虚伪做作的腐败官场来比喻严肃而神圣的历史，构建成摘要语言是任何一种思想表现所必须依靠的，它具有内容和形式两种功能，而语言变革也是任何形式文学变革的开始。新时期小说的先锋运动也拿语

2、言开道，那些先锋作家煞费苦心地研究怎么讲故事，一门心思地倡导文学语言的求变。通过诸如构建隐喻系统、文学语言主观化等实践性写作，达到讲述方式的飞跃性变化。利用这种变化，中国先锋作家将全新作用的世界和小说话语空间构建起来，在经过语言嘉年华式的冲动后，先锋小说的语言终归写实。笔者认为，评估和认识中国当代先锋小说的价值和作用的最佳途径便是小说语言的嬗变。　　关键词：小说语言先锋小说嬗变　　：A　　一主体性的张扬　　先锋小说的初潮时期大概在1985年前后，当时很多读者都不懂，就连很多从事多年文学教育的研究人员也弄不清在说些什么。年轻的先锋作家们将原有文学作品的语义搭配关系和语言表达习惯变得面目全非，读

3、者和研究人员没办法从往常的逻辑联系和思维方式来理解这些关系。那些“60后”年轻作家们对文学既定的秩序和现有的状态不满足，他们用自己的方式表述，急切创新出一种新主体，逐渐形成了这一时期的文学语言“巴别塔”。这期间发生的一切都和年轻作家意识的张扬和觉醒有关，而“事件”的背景则是中国20世纪80年代改革开放的社会背景和关于“文学性主体”构建与讨论的文艺界背景。　　文学主体性的追求和复苏使得当代先锋小说语言更加具有主观化色彩，也就是说这一时期的小说语言具有明显的心理化、感觉化特征。此时，年轻的先锋作家们全部将目光从物质世界的注重上转移到精神世界的关注上，文学作品论点同时也向内部主观心理活动转移。随着

4、文学作品叙述对象和叙述角度的变化，势必会引起文学语言的变革。当时，每个年轻先锋作家不得不面对的理由就是内心世界和语言作用空间的一致性。只有通过变现方式的变化才能实现文学语言的变革，即依赖文学语言客观化向主观化的转变才能增强语言内心世界的表现力。如当时具有代表性的先锋作家苏童、格非、残雪、莫言、余华等，他们的作品就以人物内心世界挖掘为重点，并努力朝主观世界方向来转变小说的语言方式。通过对小说人物语言、叙述语言等方面的着重刻画，使其能够和人物内心主观世界联系到一起，成为一体，表现出心理化和感觉化的特点。先锋小说作家陈染在这一点上作为非常突出，她在小说《私人生活》中描述道：“我不喜欢被阳光照耀的感

5、觉……我会内心慌乱……毛细孔处安置……来抵制那光芒的窥视……我会感觉到自己正在丧失……”这段使用了第一人称为视角的独白，将描述的支撑点设定为主人公的心理活动，以“毛孔”和“窥视”作为心理特点形成了无处不在的覆盖，表现了被描述人物对外部世界的敌意和戒备，这种具有非凡语言表现力和想象力的修辞方式体现了先锋作家对主体的张扬。其实，主观化的文学语言只是先锋作家的一个外在特征，实际上他们在记录主体觉醒后表现出来的一种创作目标、创作个性、语言塑造力和实践过程，同时也记载了年轻作家们的生命年轮和成长轨迹。此外，年轻先锋作家们将语言变乱和发自内心的“语言革命”声音，使其不仅造就了张扬主体的语言“巴别塔”，同

6、时也彰显了现代作家汉语运用上的魅力，预示了中国小说的具有无限可能性的未来。　　二重构隐喻系统　　当代先锋作家创作实践的变革和语言主体表明他们反叛单一化的思维模式以及独特的价值取向和美学选择，而通过反叛主流来确定自己的价值和参与主流化文学语言竞争并不是他们的兴趣所在，而是在新的历史语境中，以非西方、非中国传统的逻辑想象，利用现代汉语来建立起自我想象、自我投射的一套叙事机制。因此，当代中国先锋小说是美学结晶，它以语言突破为手段，完成了潜在的文化、政治、社会经济的自我转变，从而将一代人的历史经验生成高度自主的叙事逻辑，并记录在案。先锋小说语言并不是一场美学实验，而是一种自我机构的构建和经验语言的生

7、成，所以它并没有确定的价值取向。没有确定的价值取向也恰恰为先锋小说的价值取向，年轻作家们并没有因为一个共同目标而走到一起，在新的历史语境下，他们对世界陌生起来，他们看到了以前看不到的东西，因此，先锋作家们迫切希望找到一种适合的语言表达方式。读者阅读这些作品时的费解和陌生感并不是先锋作家刻意而为之，而是他们真实的内心感受。因此，他们对主体的张扬和内心感受的遵从异于他人，达到了创新。努力构建现代文学语言的主体，也