女性自我的建构策略

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1、女性自我的建构策略摘要：在摧毁了男女爱情诗意的可能性之后，一切的浪漫都成了在个人的一种幻想，面对现实物质欲望的焦虑和爱情的无力虚妄性，如何确定自己的身份寻求精神的支撑点，成为女性作家们写作的主要动机。在此我选择了具有代表性的女性作家林白的两篇作品，对小说作了一番比较性释读，试图从中窥究出作家在建构自我身份过程所采取的不同的叙述策略。《一个人的战争》中作者对自己的认识是通过向内心寻求帮助，把自己的身体当成是自我的一部分，在女性私人化的写作，内在的恐惧和对身份无法确定的焦虑使得她们在写作中充满对语言和身体的自

2、恋，林白在最近的发表的《妇女闲聊录》中发现了另一个广阔的世界并产生了进入历史和真实的一种可能性尝试。关键词：身份焦虑、成长策略、生存困境、类后现代写作林白是90年代以个人化的写作特点出现在文坛并具有鲜明的女性主义的作家，她的书写内容的神秘性，自恋情结及文本的私语化和欲望化都给阅读者和评论家带来了很多歧义性的解读。建构女性话语使得女性作家十分注重语言的实验，在寻找适合自我言说方式过程，林白以她自己的书写方式给我们带来了新的审美感受，更让我们置身在女性解构和建构两性神话中体验了作者对女性身份的焦虑并为了确立自

3、我身份而采取的叙述策略，从《一个人的战争》到《妇女闲聊录》的创作历程，我们可以看到林白敢于突破自己的勇气和她在女性建构自我身份过程所采取的不同叙述策略。一、身份焦虑和成长策略“躯体写作”的创始人海伦娜•西索说：“妇女必须参与写作，必须写自己，必须写妇女。就如同被驱离她们自己的身体那样，妇女一直被暴虐驱逐出写作领域，这是由于同样的原因，依据同样的法律，出于同样的目的。妇女必须把自己写进文本__就象通过自己的奋斗嵌入世界和历史一样。”[1]她主张“写自己，你的身体必须被听见”，这成为90年代中国女作家个人化写

4、作的理论基础。在引起众多评论的《一个人的战争》中，林白直面女性的隐秘心理，在宣泄女性身体欲望的同时，也呈现了内在自我在确认自己身份同时的挣扎和厮杀，在女性自叙命运悲剧性的过程她重构了自我的话语系统并给予女性性欲爱念的话语权利，使得女性从被审视的他者地位进入到审视男性的主动地位。这是关于一个叫多米的故事，这是对自己的一场战争，多米是独立的，也是孤独的，她面对自己的内心，看到自己的坚强与脆弱，感概于女性的命运。那是个孤独而一直在寻找爱的女孩，三岁时候失去了父亲，和母亲的感情也是很隔膜的，在缺乏爱的环境里面成长

5、，尽管外表独立而坚强，内心却渴求于别人的肯定与承认。天生对神秘力量的感召，多米常常看到另一个世界的场景，有着预知未来的能力。就是这样一个独特的女人，在她是成长过程中，从六、七岁开始，就己经学会了躲开老师的视线来爱抚自己身体，欣赏周围女性的美丽，男性对她而言只是一个符号化的概念，多米一直是与自己相争，在对抗自己焦虑的同时也在寻求对自己身份的确定。当预感到前面有一个真实的危险的时候，多米却在陷阱诱惑力下毅然地迎了上去，在长江的江轮上，她被一个船员强暴了，而多米在回忆里面把这归结于她自己的英雄主义爱冒险的性格和

6、软弱无依，没有过多的控诉或者悲愤的指证，但是我们从叙述里面却再一次感受到作者内心的分裂和痛苦，在这里有两种叙述的语气，作者说“我越来越害怕回忆，我精神紧张，……在我对所有往事的回忆中，每次走到这个事件的边缘，我就会紧张地折返，仿佛一旦推开此门，就会看到一个血腥的强暴场面。……事实上，这件事情平淡无奇，没有太多戏剧性和浪漫色彩，我之所以对之念念不忘，只是因为这个事件跟我的初夜联系在一起。那是多么混乱的日子，多米！”在建构这个过程的同时，作者也以另一种方式解构这个故事。在逃离男性的成长过程里面，却又一次次掉进

7、这个陷阱，在遭受到打击的时候，女性总是选择沉默或者是以逃跑来拒绝施加于自己的伤害，多米在这里是以拒绝自己的回忆来回避强暴事件对自己的造成的心理创伤，她或者干脆宣称她已经忘记了真实的过程了。“多米，我们到底是谁？我们来自何处？又要向何处去呢？我们会是一个被虚构的人吗？……我不止一次地听见一个声音对我说：你是被虚构的。多米，做一个被虚构的孩子是多么幸福。”这是一个在建构自己的身份的焦虑的声音，多米作为故事里的人物和叙述者的身份“我”是同构的，在父权社会里面，女性要发出自己的声音是很困难的，这里的“我们”是作者

8、试图和读者建立一种关系的尝试，在以回顾自己经历的往事以时间拉开叙事的距离，以便在对自己做出道德评判时候显得更为可信，这是林白采取的叙事方式，也是她的聪明之处。当多米爱上N的时候，看到他无意间夹在小说中的字条时，多米是这样回忆的“这使我如获至宝，两张字条上的字加起来不到十个，而且，如果我理智正常，我会发现那字写得多么难看，多么词不达意，代表了N城电影界低下的文字水平。但我什么也没有发现，我想这是他的亲笔字啊！夹着他的字条的那两页