影视艺术概论复习参考

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1、复习参考：1、日本导演黑泽明的重要作品了解，特别是获得过三大电影节殊荣的作品。《罗生门》、《白痴》、《七武士》、《生之欲》、《蜘蛛巢城》、《大镖客》和《天国与地狱》1950年拍摄的《罗生门》，翌年在威尼斯国际电影节上获得最高奖项——金狮奖，奥斯卡金像奖最佳外国语片奖。1975年他导演的日俄合资电影《德苏乌扎啦》先后得到莫斯科影展金牌奖和奥斯卡最佳外语片奖。1980年的《影子武士》获得戛纳电影节金棕榈奖。2、了解一下好莱坞著名导演比利·怀尔德的重要作品。《双重保险》《热情如火》《日落大道》、《公寓

2、春光》《失去的周末》《桃色公寓》《热情似火》被誉为喜剧片之王《日落大道》则是所有关于好莱坞的电影中最经典的.《桃色公寓》比利·怀尔德是历史上第一个在同一次评选中获得三项奥斯卡奖的人（最佳影片、导演、编剧——1960）.1944年，《双重赔偿》获奥斯卡最佳导演、最佳编剧提名。1945年，《失去的周末》赢得奥斯卡最佳导演，最佳编剧奖。同时也赢得戛纳电影节大奖。1950年，《日落大道》获得奥斯卡最佳导演、最佳编剧提名，最终赢得最佳导演奖，这也是他最富盛名的电影。1951年，黑色电影《扑克王》获得奥斯卡

3、最佳编剧提名。同时获得威尼斯电影节金狮奖提名，最后赢得电影节的国际奖。1953年，战争片《战地军魂》，获得奥斯卡最佳导演提名。1954年，《龙凤配》获得奥斯卡最佳导演、最佳编剧提名。3、了解一下前苏联重要的导演和理论家爱森斯坦，以及他的电影理论。爱森斯坦，苏联电影导演，电影艺术理论家、教育家。俄罗斯联邦共和国功勋艺术家，艺术学博士、教授。1898年1月22日生于里加，1948年2月11日卒于莫斯科。1920年到莫斯科第一无产阶级文化协会工人剧院工作。他以美工师和导演的身份参加了根据J.伦敦的小说

4、改编的话剧《墨西哥人》的演出。1921～1922年，他进入由B.梅耶荷德指导的高级导演班学习。1922年，在《左翼艺术战线》杂志上发表了第一篇纲领性的美学宣言《杂耍蒙太奇》，引起了长期的争论，并对整个电影艺术的发展产生了深远的影响。1948年，爱森斯坦在他的书房里因心脏病发作而去世。他留给世人的是多部堪称经典的影片和丰富的理论著作。除上文提到的这两部影片外，还有《十月》（1927年）、《旧与新》（1929年）、《亚历山大·涅夫斯基》（1938年）及《伊万雷帝》（1945年）；他的代表性著作主要有

5、：《爱森斯坦论文选集》、《电影艺术四讲》、《电影杂耍蒙太奇》以及《并不冷漠的大自然》等。[8](P69)这位蒙太奇巨匠“在今天的影响很大，主要还是通过他作品的丰富性和强劲的感染力，更多的人主要是通过反复观摩他的作品来汲取营养。”电影理论：爱森斯坦在马雅可夫斯主编的《左翼文化战线》上发表了《杂耍蒙太奇》一文。在这篇文章中，爱森斯坦结合对《聪明人》舞台处理的分析全面阐述了他的戏剧理论—杂耍蒙太奇，主张应以精彩的、难忘的、出人意料的表演片断作为戏剧的基础，把会引起某种感情震动的特别刺激人的瞬间加以合成

6、，贯串在一个统一的主题之下。杂耍蒙太奇实际上是“把两个取自不同的时间和7地点的镜头与原来的时一空连续性相剥离，用一定的方式进行对列组接，就会产生出作为新质的表象，便可创造出未经剪辑的影片的镜头中非固有的概念。它们虽然互不相关，但依剪辑者的意志被对列在一起时，却往往违反本意而产生出‘某个第三种东两’，并变为互有关联。”换言之，爱森斯坦通过两个不同镜头的有意组接，试图形成超越两个镜头的第三重含义，两个镜头的特意组接产生的是“1+1>2”的新意。爱森斯坦提倡的是一种高剪辑率的镜头剪辑。通过这种高剪辑率

7、的镜头来呈现一种急促的节奏，表达一种情绪的宣泄，从而实现蒙太奇的艺术创造功能。　　在爱森斯坦眼中，杂耍镜头是“靠自身完成的一种绝对的东西，而不是靠观众的反应来完成。”由此不难得出爱森斯坦杂耍蒙太奇理论隐含的一个重要的预设：那就是观众能够正确理解导演的意愿，与导演产生某种共鸣或者导演过分自信观众能够接受自己的思想。爱森斯坦确实在电影导演中实践着这种自信的思想，以致于他把观众看成了被动的接收对象，接受着导演思想的某种灌输。“爱森斯坦有些彻底贯彻杂耍蒙太奇观念的电影作品不是试图在交流、循环中让观众认同

8、而是耳提面命，把作者的思想像楔子一样敲进我们脑中。”[6](P93)这种思想在爱森斯坦的早期电影《罢工》和《战舰波将金号》中体现得最为明显。1、经典西部片“往事三部曲”的作者、作曲。西部往事》：导演——赛尔乔·莱翁；编剧——达里欧·阿基多；作曲——艾里奥·莫里康《革命往事》：瑟吉欧·莱昂，作曲——艾里奥·莫里康《美国往事》：导演——瑟吉欧·莱昂；作曲——艾里奥·莫里康2、镜头的运动方式有哪些？摇、固定镜头推轨镜头：推、拉、横移手持摄影跟镜头：跟推、跟拉、跟摇升降镜头一．推     推镜头是摄像机