关于中国现代舞发展的思考

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1、关于中国现代舞发展的思考摘要：现代舞最鲜明的特点是反映现代西方社会的矛盾和人们的心理特征。本文分析了中国现代舞的发展根源，现代舞的审美追求，现代舞与现代文化的关系，并探讨了中国现代舞的走向。关键词：中国现代舞家发展根源审美追求现代文化走向现代舞是20世纪初在西方兴起的一种与古典芭蕾相对立的舞蹈派别。它的最鲜明特点是反映现代西方社会的矛盾和人们的心理特征，故称为现代舞，亦称为“当代舞蹈”、“新兴舞蹈”、“现代派舞蹈”等。但评论家认为这些名称都不大确切。因为现代舞不是一种固定的舞蹈形式，它的特征不仅仅表现在创作方法上，也不只是训练体系的不同，它强调发挥艺术的个人特色，不存在普遍规律，

2、每个艺术家都可以创造自己的“法典”。现代舞习惯上成为所有这些流派的总称，但它不能概括各种流派的全貌。一、中国现代舞的发展根源对于古老的神州大地而言，现代舞是外来货。对中国的舞蹈界而言，现代舞更是后起之秀。对于绝大多数的观众而言，现代舞留下的第一印象是一种艰深难懂的形象，更是一种遥不可及的概念。舞蹈艺术在源远流长的发展过程中，形成了自己独特的审美特征。人们所了解的主要是其抒情性、写意性。然而，现代舞的审美则不可同日而语。怎样让观众的审美情趣与编导的意图达成共识，正是舞蹈工作者应该关注的问题。现代舞的审美从何谈起？首先，我们应该了解现代舞的历史起源。“现代舞”主要是指借鉴了外国现代舞

3、动作素材和创作理念所进行的创作和表演［2］，该舞种的作品特别追求突破古典芭蕾艺术的固定模式，允许舞蹈家以个性化的眼光观察事物并做抽象的自由表现。现代舞是在反对古典芭蕾的封闭、僵化的前提下产生的文化现象，当时，有“现代舞之母”之称的依莎多拉？邓肯向陈腐的古典芭蕾旧世界展开了一场轰轰烈烈的舞蹈革命，但邓肯从来未想到建立什么新流派，而只是想从芭蕾的清规戒律中获得一种身体与精神上的自由，所以邓肯只能算是先驱者。二十世纪二三十年代，欧洲的萧条和动荡给现代舞创造了生长的环境，真正意义的现代舞在德国诞生，后来得以在美国迅速发展。1936年舞蹈家吴晓邦先生把现代舞从日本带到中国，并称之为“新舞蹈

4、”，这是中国现代舞最早的引进和起源。在中国近现代舞蹈发展的历程中，广义而言，凡是不具有特定民族风格或古典程式的舞蹈，似乎都可以划入“中国式的现代舞”。五十年代末六十年代初，吴晓邦创建了“天马艺术工作室”，系统地推行他所创建的源于现代舞的教学体系，为走出一条“中国现代舞”的路子，进行了多方面的创作实践。后来随着“天马工作室”的中断，现代舞在中国的探索势渐衰微。中国现代舞重新崛起于七十年代末八十年代初。1987年广东省开办第一个现代舞实验班；1991年北京舞蹈学院正式开办现代舞教研室，陆续邀请西方著名现代舞专家，进行系统的形体及编舞法训练。不久，年轻的中国现代舞员以独特的风姿在世界舞

5、坛崭露头角。二、现代舞的审美追求现代舞在审美标准上追求的是标新立异，动作规范上也是风格迥异的。每一位编导在作品的审美标准上都具有极大的个性：永远不抄袭前人的遗产，而是与时代同步，以个人的真实感受为依据去追求创新。在现代美学中，美更不是至高无上的概念，美或不美，不应是衡量现代舞作品水平高低的唯一标准。美的概念在现代美学和现代艺术中，不仅是多元的，而且是多变的，仅是包括在如今这个更加宽阔的审美规则中的许多方面之一。判断审美价值的标准更是多种多样。那么，现代舞的审美宄竟应从何入手呢？首先，了解现代舞的宗旨是在大胆实践、严肃探索的基础上进行审美评价。1.“深刻的思想性”是现代舞较为显著的

6、特征。现代舞表现的生活观是宽容大度、乐观向上、随遇而安；它的艺术观是求异；它阐释了“美”的新理解，这些思想都是积极有益的。在现代舞作品中，它可以没有具体的人物形象、故事情节，没有生动的生活场面和环境景象，大都表现得比较抽象、朦胧、模糊；但它以变形、隐喻、类比等手法，通过其动作造型本身的象征意味和暗示导向，可以给人带来更加广阔而自由的想象空间，使人们陷入深深的理性沉思之中，从而得到艺术上深入思考的审美享受。1.“运动的节奏性”在现代舞作品中引人入胜。正如德国美学家格罗塞说的:“舞蹈的特质是运动的节奏的调整。没有一种舞蹈是没有节奏的。”舞蹈的风格直接影响于节奏。在现代舞作品中，节奏包

7、括结构的函数、拍子的重音、呼吸的转换、紧张和松弛、爆发与平静等一切有规则却无可测量的变化。只有接受节奏的指示来体现动作的规律，只有依靠节奏把动作的力度、速度、幅度有机地协调地结合起来，才能创造出抑扬顿挫、连贯流畅、缓急轻重有度、便于表情达意的形象。成功的作品除了以它的形、声、情获得艺术魅力外，还靠节奏美征服观众。节奏是某种情感的力量，也可改变和引发情感。形寄于情，舞表于情，形神兼备，情舞交融。2.“广泛的综合性”是现代舞中具有联系性的美学特征。现代舞在如今这个科技纵横的社会舞台上