试论剖析动画电影艺术短片《天坑》

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2、用。　　[关键词]现实主义；角色设计；道具设计；三维制作　　继动画电影《小兵张嘎》《欢笑满屋》《快乐奔跑》后，艺术短片《天坑》是北京电影学院又一部精心打造的中国首部将现实主义题材采用魔幻表现手法进行创作的动画短片。　　艺术短片《天坑》历时4年的时间制作，前期拍摄素材2万张，原动画2000多张，分镜头稿5版约450张，美术设计稿约270张，角色设计稿约90张，道具设计稿约80张，片长8分40秒。艺术短片《天坑》的主题是“环保”与“和谐”，源于一个真实事件，短片讲述的是男孩某一天的记忆片段，短短几分钟诠释了一个并不简单的人与自然的主题。这个主题通过一个

3、孩子的视角与经历讲述了一个故事，里面的精灵其实是创的化身，呼唤地球上的所有人类都应珍视自然，不应该盲目破坏自然，否则只能同归于尽。我们要给子孙后代留下这些宝贵的遗产，让他们绵绵不息可持续发展下去。　　角色设计、道具设计、色彩是将文学语言的描述具体地运用画笔表现出来的创作过程，设计师通过直接或间接的方式从生活中发现形象，加以创造和加工，使其成为适合动画片表现的影像。一部动画片要打动观众不能单单依靠故事情节，更重要的是需要塑造典型的角色形象、好的道具设计再加上绚丽的色彩，使之具有独特的动作、语言以及鲜明的个性，从而在观众的脑海里才会留下深刻的印象。　　

4、一、角色设计的重要性　　在动画作品的创作中，角色设计占有极其重要的地位，可谓影片的重中之重。角色设计是整个影片成败的前提和基础，主导着整个动画片的情节、风格、趋势等。要让观众对一个动画角色认可，其动画角色的设计以及角色内涵的塑造，都是非常重要的。一部影片的成功首先必须是角色设计的成功，随着记忆的流逝，片中的情节会渐渐模糊和淡去。但是生动有趣、性格独特的动画角色却能够牢牢地留在我们的记忆中。角色造型设计与其他美术设计元素共同支撑着整部影片的美术风格并在其中起到决定性的作用。艺术短片《天坑》中的主要角色有三个——在矿区长大的小男孩，在矿区工作的爸爸，还

5、有象征着矿坑的煤神。这三个角色都生活在矿区，通过他们的生活状态来反映矿区生活。其中小男孩是一个线索性人物，推动了故事情节的发展。短片中充分体现出他好奇、机灵、天真、活泼的一面。爸爸是矿工，工作服和外貌特征是强调的重点，矿工的服饰是和环境相融的深灰深绿赭色，在面部上呈现敦厚、淡漠、消瘦的特点，体现出疲惫的神情。而煤神是煤矿的守护神，更具有幻想的色彩，它的造型像水波一样可以随意变化。　　（一）角色设计中创造力与想象力的运用　　创造力与想象力是动画创作的生命与灵魂。创造力就是独创性或是突破性的点子，具有开创性的想法。无论是用画笔还是计算机绘图，只是表达方

6、式与途径不同，而它们表现的都是艺术家的灵感和创意。从根本上讲，最重要的还是艺术家的想象力与创造力，我们必须重视这一点。创造性思维是产生新思想的思维形式与思维策略，它能突破常规和传统，不拘于既有的结论，以新颖、独特的方式解决新的理由。具有开放性、开拓性、灵活性、独特性、有效性、非常规性、逆向性、换位性等特点。艺术短片《天坑》中就充分运用了想象力与创造力。　　首先对于小男孩的创作上，为了能够体现他的活泼、机灵、充满好奇心的特点，因此在脸部的设计上就运用了细长的丹凤眼、鼓鼓的腮帮子、圆圆的鼻头都充分体现了调皮可爱的气质。在服装的设计上运用了灰色，并且肥大

7、的棉衣再加上一条浅灰绿色的围巾，头上戴着一顶雷锋帽，既体现了地域与气候背景又丰富了人物。最能体现创造力的方面要数表情的设计，为了体现小男孩单纯的特质，在表情上进行了适度的夸张，特别是片尾处当小男孩看到蓝天、白云、鲜花、芳草时脸上充满了灿烂的笑容，也预示着男主人公对未来美好的憧憬。　　（二）角色设计个性的塑造　　在影视动画中为了避开千人一面、千篇一律，角色个性的塑造显得尤为重要，特别是一部优秀的动画片中每一个角色都富有其各自鲜明的特征与性格。角色个性的塑造有利于加深观众的印象，以至于像“米奇”“唐老鸭”“白雪公主”等造型成为经得起时间历练的永恒经典，

8、富有个性的角色不但能够成为整部影片的商标和代名词，并且可以推动整部影片故事情节的发展，有利于激发人物之间的矛盾冲突。　　例