阐释铁笔纵横又一家吴颐人刻紫砂壶艺术

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2、位“刀笔并举”的多才艺术家。　　艺擅众长的吴颐人先生，书法、篆刻、国画自然是他的强项，而其他艺术领域诸如音乐词曲、弹奏、泥塑、陶瓷书画、印学理论等，他也都有涉猎。这种在艺术上取法广博、独擅数门的特点，得益于他早年师从的罗福颐、钱瘦铁、钱君匋等几位老师。尤其是钱瘦铁、钱君匋两位先生，我们都知道，他俩在书、画、印领域都是造诣极深的大师，受先生的影响，所以吴颐人也将书画篆刻作为自己的主干艺术取向。尤其是书法篆刻，历经五十余年的不断汲取、研究、继承、开拓，终于形成了自己独具一格的艺术风格，饮誉海内外。　　吴颐人先生的书

3、法篆刻，可谓是熔古烁金，别开生面。他的汉简书法，初从武威、居延等入手，倾心痴迷，得以烂熟，再临读结合，遍览简牍众帖。在积累了大量的艺术实践之后，他又能渐渐地跳出古人窠臼，写出自我。应该说就国内写汉简书法的当今名家来看，吴颐人是非常独特而醒目的一家。他从汉简书法中吸收苍莽古朴、奔放率性的特点，然而师其意不师其迹，在结体上他能将篆隶行草有机糅合一起，在线条中他又写出汉简书法所没有的金石气。所以，他的汉简线条，凝劲挺拔，犹如刀镌；通篇作品则枯湿相间，起伏跌宕。尤其是他创作的宏幅巨制，更见气势磅礴的“吴家汉简”书风。在

4、篆刻上，吴颐人也是铁笔妙手，盛名远播。早在上世纪80年代初，他就在国内印坛崭露头角，是中青年印家的实力派。他的印章以秦汉为宗，融合赵之谦、黄士陵、吴昌硕、来楚生诸家，雄浑奇崛，自成一家。他开创性地以汉简草书单刀刻边款，并融入了岩画图案，纳西族文字等，风格强烈，在当今印坛上可谓别树一帜。而于挥毫耕石之余，吴老师还金针度人，勤于著述，多年来出版著作达三十余部，如《吴颐人汉简书法》、《印章名作欣赏》、《篆刻五十讲》、《篆刻法》、《我的汉简之路》、《吴颐人的艺术世界》等。尤其是《篆刻五十讲》一书，影响了几代篆刻爱好者，

5、被列为篆刻艺术最受欢迎的工具书之一，多年来一版再版，已成为艺术类图书的长年畅销书。　　在书画印之外，吴颐人是一位非常善于吸收姐妹艺术养料的艺术家。其实，艺术本来就不是孤立存在而是博采互通的，所以，在很早以前，吴颐人就喜欢泥塑、陶瓷、紫砂一类的传统民间艺术。近些年来，他用手中刻印章的一支铁笔，经常涉猎到紫砂壶上的书画创作中。在“2012年的吴颐人艺术展”上，一批紫砂壶艺的亮相很是出挑，这些紫砂壶的样式丰富，造型传统，皆是吴颐人委托宜兴陶艺家夏洪林所制，或秦权、汉铎，或四方、圆珠，还有石瓢、茄段、井栏、竹段等。虽造

6、型不一、天地有限，但吴颐人却巧妙利用有限空间，以枯藤老树般的线条，将独有的书画艺术呈现于紫砂壶上。譬如在创作上，吴颐人还考虑器型与书画的完美结合，在一把秦权壶上，他以秦诏版书法刻之；汉铎壶，他又以汉简书艺表现；而井栏壶的平面相对稍宽，吴颐人题书之外，还会画上几条游鱼，看上去仿佛如鱼在水，栩然如生。　　通常的书画家在紫砂壶上创作，都是先以毛笔在壶胚上创作，然后再让专业的刻工按铁笔纵横又一家吴颐人刻紫砂壶艺术由专注毕业论文与职称论文的.zbjy.提供,.书画稿刻成烧制。这也是比较传统普遍的创作手法，像以前的书画大师

7、唐云、朱屺瞻、程十发等，都是先画后刻，为之刻壶的大名家有沈觉初、徐孝穆等。　　如今的书画家大多亦如此，画刻分工，相辅相成。但吴颐人先生则与常人不同，他不仅集书画刻于一手，而且是不用画稿，直接以刀代笔，在壶上创作。这对书画家的要求非常高，首先紫砂壶身是立体的弧形，块面也就一掌之宽，创作时既要胸有成竹一气呵成，又要对紫砂壶的质地、泥性有所了解，以便进刀时把握力度，太深则易将壶身刻穿，太浅又担心烧制后陶泥漫漶，线条不显。吴颐人说：“即兴创作，其实风险也较大。现在的名家紫砂壶往往都很贵，一把壶的价值多在数万以上。刻壶时

8、一旦失手，会非常可惜。”虽然，吴颐人先生是刻印名家，但和刻壶相比，还是有很大的不同。从质地上而言，紫砂泥胚要比青田寿山印石稍硬，刻时用力也大，吴颐人用一把自制的钨钢刻刀，手握处以绒布多层裹扎，如此刻起来才不至于手痛。当然，得益于高超的篆刻艺术，吴老师在用刀上，铁笔纵横，挥洒自如，其手法之丰富、技艺之娴熟，以及所作的线条之老辣、章法之巧妙、金石韵味之浓厚，总比常人要胜出多多。虽说刻印与刻