张宝全：需要拯救的是我们自己

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1、张宝全：需要拯救的是我们自己对话张宝全，感觉是和一位思想家、艺术大师的思想交流。他思考的东西更多是人性与理想层面的，已经完全跳出一个商人思考的范畴。他认为，中国近代社会经历了从“闭关锁国”到“改革开放”，从“唯我自大”到“唯物质论与文化自卑”。这些变化都反映出社会在物质与文化上的不和谐发展。“需要拯救的是我们自己”是张宝全对生存价值的思考。■他是一个艺术与商业的结合体。■他是一个将艺术家的灵感与商人的智慧完美结合起来的成功商人。■他是一个对生存价值不断思索、执着的前行者。■他所开发的今典花园、空间蒙太奇、苹果社

2、区等楼盘引导着建筑的先进理念，它的性价比、经营成本、建设速度对于房地产界来说至今还是一个奇迹、一个谜。■他一边在地产界高屋建瓴，一边为EVD产业发展奔走相告，有媒体把2005年称为“张宝全横行”的一年。■导演、军人、知青、木匠、记者、作家、地产商、美术馆馆长、书法家、艺术家……不同的经历与身份背后一种什么力量在支撑着他？我们走进柿子林——张宝全的私人会所，走进这位艺术商人的思想空间，和他面对面。建筑师篇艺术商人的双重性格张宝全是成功的地产商，但他同时也是一名优秀的建筑师，他的思想是把艺术融入建筑。他认为建筑是文

3、化、自然与人的互动体验。“我对风险有特殊的敏感”“鲁英一人坐在床上发呆，脸上丝毫无表情，眼睛也很少眨一眨。画外建筑工地的哨子声、机器声、汽车引擎声。鲁英扭头看着墙上窗帘后的窗户。鲁英慢慢走到窗前，掀起窗帘一角看着窗外。”几乎没有人会想到这个名叫《敌忾同仇》的电影剧本是出自当今地产界灼手可热的名人张宝全之手，这是他早在1989年北京电影学院中创作的剧本。在著名的“柿子林”——张宝全350亩的私人会所里，我们见到了他。外貌朴实、衣着随意的他很难跟那个曾经“逼宫”信息产业部、在业界掀起EVD标准大波的风云人物联系在一

4、起。他身上所散发出的艺术气质与媒体上炒作的创造数字影院商业帝国的大亨形象显得格格不入。张宝全骨子里一直认为自己是一个不折不扣的艺术家，从小他便结下了艺术情结，他的书画自成体系，他的文学作品也集结成册，很多时候他只有在那诺大的画室里才能寻求到心灵的宁静与快乐，对于艺术事业的追求甚至超过了对于商业的热爱。艺术家在通往商业的道路上如果要成功必须满足两个条件：一个是外部的机遇，这是成功的外因；另一个也是最重要的：必须寻找商业与艺术的结合点，规避商业风险，这是成功的内因，只有这两个条件具备了艺术家才可能成功地演变为一个成

5、功的商人。“我对风险有特殊的敏感”，张宝全直言不讳地告诉记者。“那是一个乱世出英雄的时代”，张宝全庆幸自己抓住了八十年代末、九十年代初由于经济体制变革所带来的机遇，这种机遇成就了现在的他。当时的“海南五兄弟”——他和冯仑、潘石屹、谢强、曾伟借助着海南地产的开发热潮挖到了自己事业的“第一桶金”。虽然很多人铩羽而归、颗粒无收，但张宝全他们凭借着异于常人的敏锐商业嗅觉和快速的行动力有效地规避了种种可能失败的风险。“在商场上我做任何事情都会尽可能地先想风险，很多时候我比别人更了解我所进入的商业情况，只有你深入了解了，你

6、的风险才可能最小。”这在张宝全的种种经历中得到印证。成功的商人总是在正确的时候做正确的事情。为了规避风险，作为后来者进入海南的张宝全采取了倒买倒卖的“投机”战术，事实证明这种短平快的手法为他带来了丰厚的利润；在看到大量的粮食和货物进出福建时，他成立了一家海运公司，低成本的二手船是张宝全为分散风险出的一招妙棋；在国家的金融调控下，海南房地产泡沫很快破灭，他非常果断地将业务打包处理，全身而退。在商场，他是一个成功的商人；在艺术领域，他又喜欢沉浸在自己的艺术殿堂中。有时候人们会把他商人和艺术家的两种角色混淆，说他是商

7、人，他又有着艺术家的灵感和冲动；说他是艺术家，他却又有着商人的犀利和果断。在两种角色之间游荡，张宝全很明白这其中的关联：“艺术家和商人的相同之处在于灵感，任何一个好的商人和艺术家如果没有灵感不可能成功，灵感是创造性的源泉，尤其在中国这个高速发展的市场中没有灵感就不可能发现市场、引领市场；不同之处在于艺术家会把创造性看作是生命的全部，很多美妙的乌托邦都是艺术家创造出来的，而商业是充满风险的事情，几乎所有成功的人都是在创造性的前提下具备着强烈的风险意识。”张宝全打了一个比喻，有些人的成功之所以不能持久是因为老想着能

8、挣多少钱，有时候钱还没有挣到手就想到怎么去花了，他不会去想有什么可能是挣不到钱的，其实市场首先是风险，利润永远是在风险的后面，只有把风险排除了才可能挣到钱。在他眼里，没有风险意识的商人不是商人，商人的本质就是规避风险；没有灵感的商人也不是好商人，好的商人必须把创造性和商人的风险意识完美地结合起来。上天总是特别眷顾张宝全，在他的身上，你既可以看到天生的艺术家的灵感和激情，又能够看到他强烈