郑板桥画竹作品初探1

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1、郑板桥画竹作品初探1题0学院专业年级学号姓名曰期成绩:《郑板桥画竹作品初探》美术学院学科教学（美术）2013级112013312221206李娟2013年9月28日课程名：美术批评与鉴赏：：：：：：：郑板桥画竹作品研究初探【摘要】：郑板桥是清代具有代表性的作家之一，他自谓画竹多于纸窗粉壁见日光月影的影射怪取得。曾题道：“吾之竹清俗雅脱乎，书法有行款，竹更要行款，书法有浓淡，竹更要有浓淡，书法有疏密，竹更要有疏密。”他擅画竹，更将书法款题于竹与石间，以竹之“介于否，坚多节”来表达自我孤高的情操。本篇论文旨在初步探讨品

2、评郑板桥绘画风格及两幅郑板桥较有代表性的作品。【关键词】：郑板桥；墨竹图；郑板桥称为“诗书画三绝”，他的绘画结合诗、书、画为一体，虽然“书画合一”是中国文人画的传统，但郑板桥很成功地推出独创的画风和精彩的绘画理论，对于当时及后世影响很大。一般认为郑板桥“不泥古法”、不重视传统，但是实际上，郑板桥强调技法要从古法，先有绘画的基础冰能求写意。他很重视传统画法，甚至说不学古法就不成画.并强调学古的力*法，学古不是死学而是要“活”学。郑板桥的墨竹就学自传统，而“各有灵苗各自探”的成果。郑板桥在绘画艺术上，画竹为最出色，他继

3、承中国绘画的传统而加以发展。郑板桥的绘画能使书与画巧妙的融合成一体，诗书画印相搭配，形成他个人的独特的风格。郑板桥画竹，就把它融入自己的生活当中，在密密麻麻的题跋上谈出白己的创作经验，精彩的画论就写在竹干之间，以郑板桥特有的“六分半书”与画呼应，形成他人所不及的风格。郑板桥把题跋穿插在画中，但不觉得凌乱，反而书法也成为画的一部份，这就是郑板桥学传统而突显自我的成果。在这里将选两幅具冇代表性的作品来分析鉴赏郑板桥的竹与松，郑板桥的绘画松与竹、兰、石一起搭配另有特色。一、《墨竹图》：这幅为郑板桥六十一岁（1753）罢官

4、后重新回到扬州所画的第一幅，形式上四幅连接而成，构图非常新颖。这幅从构图上看，它是四曲相连的屏风，布局安排上非常突出，题跋成为画的一部份，刚好安排在画面的空白处，让右上悬空的竹干稳定地着落地面，本身有着整个画面平衡的作用，像是竹影，又像是地上飞舞的竹叶。字的斜行配合竹子的斜度相合，让整个画面有韵律感。另外，书的写法上跟一般的题跋不太一样，辞句从左到右的排法比较少见。郑板桥画竹用墨特别灵活，他所说的“胸无成竹”、“浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局”，而且要达到这种挥洒的境界，必须鳝鱼使用水墨，使墨色的浓淡控制恰

5、到好处，这幅全图以淡墨为主，在浓淡之间又取得和谐与平衡，可看出以浓、淡墨的巧妙运用和轻重缓急的笔法。二、《双松图》：这幅《双松图》为郑板桥六十六岁时画的作品，松虽是少见的题材，但其表现上不亚于兰、竹、石。这幅以两株古松为主体，以松树旁边的数竿竹为补，凝厚朴茂的古松与挺拔小竹在一起另有别趣。双松以墨的一浓一淡来表现，前松则以干笔浓墨作树干与松针，后松则间以湿笔，淡墨敷染不多，显现出高雅秀洁的图1:（淸）郑燮，《墨竹图》1757年，纸本，170X91.5cm天津市历史博物馆藏《扬州八家画集》气质。以古松表达“朴茂忠实”

6、之意，以小竹表示“竹苞松茂之意”，题画云：“干隆二年丁巳，始得接交于肃翁同学老长兄，见其朴茂忠实，绰有古意，如松柏之在岩阿，众芳不及也。后十余年再会，如故。又三年复会，亦如故。岂非松桕之质本于性生，春夏无所争荣，秋冬亦不见其摇落耶！”郑板桥画松图又有一幅经典，是七十岁时画的《南山松寿图》以松来比喻，“如南山之寿，祝其太夫人也；如松之盛，祝其身之德行并子孙之挺拔也”。这幅也是以两株古松为主体，不同的是后面加以三块高石来衬补，彷佛是三座高山，展现出挺拔雄秀之姿。郑板桥取倪瓒侧锋用笔，但不作反复皴擦,石的圭角比倪瓒更加明

7、显，以白描写意手法画出坚硬的瘦石，石头的花纹用以斧劈皴，倪瓒则用以类似披麻皴；又取苏轼的丑石，从郑板桥《竹石图》屮会发现苏轼11石的影子，但最后又自成一家。郑板桥晚年便寄居在李鳝的家中，李鱔是画松专家，亦与李鳝成为画友。郑板桥对于李鳝的画评述：“复堂奇笔画老松”，又说：“李三复堂，笔精墨妙。予为兰竹，家数小小。亦有苦心，卅年探讨。速装我砚，速携我稿。卖画扬州，与李同老。”观看同乡李鳝的《五松图》，图3:（清）郑燮，《南山松寿李鳝则用以「反白法」，前松树干及枝叶俱淡，图》轴，1762年，纸本墨笔，190.2X后松以浓

8、墨衬托出，或浓或淡很巧妙的运用，50cm,南京博物院藏风格截然不同，虽说互相学习，但绝不抄袭，这也是“扬州八怪”良好的传统。郑板桥画风的根源是文人画；历代最典型的文人画，与院体画毫无关系，和民间画也没什么渊源。郑板桥继承了屮国传统文人画，但又超越了传统文人画的风格。郑板桥绘画题材以兰竹为主，画竹独树一帜，郑板桥常用以象征寓意、比兴的手法，借由题款舒解沈闷之气