《世界电影简史》word版

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1、第一章世界电影简史 电影是人类文明史上最伟大的发明之一，也是众多艺术形式中“唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术”。一百多年的时间，电影已从游艺场上的杂耍发展成最富于表现力和最具有影响力的艺术。在短短的一个世纪里，电影艺术从萌芽、成长到成熟和完善，这简直是艺术发展史上的奇迹，并且直到今天它仍以一种前所未有的开放式和适应性的姿态迎接新世纪的艺术革新和新兴的艺术形式的挑战。当我们需要对影视艺术有所了解和把握的时候，对电影发展的历史的了解和把握就是十分必要的了。本章拟以时间为经、国别为纬对电影百余年的历史进程作一概述。为了叙述的方便，我们把世界电影的历史分为四个阶段即诞生期、成长期

2、、成熟期和发展期。第一节电影诞生期(1895)电影诞生于1895年并非偶然，而是一种历史的必然，因为它只能是近代文明的产物或者说工业化之后的产物。古希腊的艺术家们能够创作出如《伊利亚特》、《奥德赛》之类精妙绝伦的叙事诗，却绝无可能创造出最原始的电影。电影在其诞生之前已经历了一个漫长的孕育期，这一时期中出现的电影形态无不与一定的科学发现和发明有密切的关系。因此电影虽是一种艺术，却是在科学的母胎中逐渐形成的。电影的发明首先得益于光影原理和视觉残像原理的发现，对此人们经历了长期的探索和实验，这种探索最早可以追溯到我国的战国时期；而近代科学技术的发明和创造才使电影这位“机械文艺女神”

3、的诞生真正成为可能。试想离开了照相术、电学、光学、化学、机械学，世上还可能有电影这一艺术形式么？同时，我们还必须看到：电影的发明既是众多发明者长期探索与实践的成果、智慧与劳动的结晶，又是某些发明者作出独特贡献的结果。例如在摄影机和放映机的研制过程中美国的爱迪生、俄国的索斯诺夫斯基、德国的玛克斯·斯克拉旦诺夫斯基、英国的劳勃·保尔都作出过很大的贡献，但是在这场电影发明的接力赛中，法国的卢米埃尔兄弟无疑是最先冲到终点的人，正如乔治·萨杜尔所说的：“所有这些人中，只有卢米埃尔一人利用了一个比较完善的器械作出最初一系列的获得长久成功与全世界反应的放映”，他们的特殊贡献在于研制成功摄影

4、、放映、洗印三用的活动电影机，这在当时应该是最先进的，这种机械的发明最终为电影的发明打上了句号。一、光影理论的发现电影说到底是一种光影的艺术。光影理论是电影的基本原理之—。如果追根溯源，光影理论在我国则是源远流长。早在公元前5世纪左右，我国便有了光与影的关系、影的生成等原理的阐述。《墨子·经下》和《墨子·经说下》中说：“光至景（影）亡”，“景，二光夹一光。一光者，景也”。这些论述虽然十分简单，却是世界上最早的光学理论。后人正是依据这些光学原理发明了“灯影戏”。宋朝的《东京梦华录》、《梦粱录》中对影戏的制作作了生动的描述：“初以素纸雕簇，自后人巧工精，以羊皮雕形，用以彩色雕饰。

5、”在宋代高承的《事物纪原》里不仅有用灯影戏描绘“魏蜀吴三分战事之象”的记载，并且指出了“影戏之原出于汉武帝”：“李夫人亡，齐人少翁言能致其魂，上念李夫人甚，乃使致之。少翁夜为方帷，张灯烛，使帝他坐，自帷中望之，仿佛夫人像也，盖不得就视之。由是世间有影戏。”以此推算，中国的灯影戏已有二千一百多年的历史。在宋代，灯影戏在内容和形式上的发展引起了市民们的极大兴趣，灯影戏成为元宵佳节重要的娱乐形式，南宋诗人范成大在《灯市行》中记述了这一盛况：“吴台（今苏州）今古繁华地，偏爱元宵灯影戏。春前腊后天好晴，已向街头作灯市。”13世纪以后，灯影戏传到了波斯、阿拉伯、土耳其等地，到清乾隆年间，

6、又传到了欧洲的伦敦和巴黎，法国人凯伦德·艾克将中国的影灯加以改造后称之为“法国影灯”，很受法国观众的欢迎。灯影戏是光学理论的发现和运用的成果，而且它是以影像作为人们观赏的对象，这与电影显然有一脉相承的关系，因此萨杜尔把“灯影戏”看成是“电影的前驱”，应该说是非常正确的。二、电影原理的发明我们在观赏电影的时候，电影胶片上的画面以每秒24格的速度运动着，这造成了事物运动的幻觉。根据科学家们的实验证明，人的眼睛有一种特性：它所看到的物体离开后，物体的影子并不会立刻消失，而可以在视网膜上残留片刻，这就叫“视觉残像”。这种现象在我们的日常生活中是常见的，如一块燃烧着的木炭当它运动着的时

7、候便变成一条火带。17世纪西方的一些科学家已经发现并开始研究这一现象，到19世纪，一些科学家依据这一原理制成幻盘、诡盘和走马盘。1825年欧洲市场上出现了由费东和派里斯博士发明的幻盘，它的形状是一张硬纸板做成的圆盘，一面画着鸟笼，一面画着鸟，当圆盘转动时，小鸟便与鸟笼结合在一起，造成小鸟进笼的幻觉。到1832年，比利时物理学家约瑟夫·普拉托与奥地利大学教授斯丹普弗尔分别发明了诡盘，它与幻盘的不同之处是将某一动作分解成若干画面，通过一种带缝隙的“活动旋盘”的连续转动，使一系列被分解的动作画面因视觉残留的作