xx年国内媒介文化研究综述

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1、XX年国内媒介文化研宄综述关键词：XX媒介文化研究综述在国内，相比新闻学研宄而言，传播学研宄的历史较短。而就国内传播学研宄的历程来看，从一开始就以接受“主流研究范式”为主。所谓“主流研究范式”，根据麦奎尔的归纳，是指以自由一多元的社会理论为前提，从功能论的角度，以量化为主的手段研究传播效果的范式［1］。相形之下，传播学的“另类研宄范式”则较少地被国内学界关注及了解，此种格局直到今天依然如是。所谓“另类研究范式”，麦氏归纳为采取社会批判的观点，反对价值中立拒绝传播的传送模式，对于媒介技术与信息采取一种非决定论的观

2、点，采用诠释的视角和质化的方法，倾向使用文化或政治一经济理论，广泛关注社会中的不平等和对立的根源［2］。媒介文化研究就主要包含在此类范式之中。然而，“为什么直到如今国内的传播学研究都是如此格局”并不是一个容易回答的问题，不过审视媒介文化研究内部的状况，倒是可能提供一份源于自身的解释。通过梳理XX全年的相关研宄，应该能够基本窥得目前国内学界关注的焦点及研宄状况。就研究内容来看，笔者将其归纳为阐释性研宄、批判性研究、对策性研究等三种类型。本文将对其分别梳理。一、阐释性研究所谓“阐释”并非“罗列”也非“翻译”，而是一

3、个理解与再探究的过程，它试图回答“是什么”的问题，虽说研宄不能仅仅停留在这个阶段，但是它对于澄清认识、深化认识来说是必不可少的。阐释性研宄的意义并非仅仅在于“呈现”，而更在于通过“呈现”阐明研究对象的意义，或者说被呈现的并非仅仅是作为能指的对象，而更应是其所指。因而，阐明“是什么”绝非易事。就XX年此类研宄的内容来看，大致可以分为“对西方媒介文化研宄代表人物及其理论的阐释性研宄”和“对媒介文化现象的阐释性研究”两类。（一）对西方媒介文化研宄代表人物及其理论的阐释性研究汪振军勾勒了西方媒介文化研宄的大致图谱及重要

4、代表人物的基本观点，他认为总的来看，西方的媒介文化研究关注大众传媒的政治、经济、文化功能。他同时认为，媒介文化研究作为媒介研究的新思路、新方法，对于改变以往技术主义的新闻传播学具有重要的现实意义。[3]魏先努则就整个文化研宄思潮对“文化”概念的解读与改写进行梳理，他指出，伴随理论日益发展，文化研究思潮对文化概念进行着不断改写和扩展，从单一、不变的文化观扩充到多元、复合、变动不居的文化观。主流文化和边缘文化的界限日渐蚀解，多种亚文化不断浮出水面，与主导性文化平起平坐。从对统治阶级意识形态的揭露到文化霸权观念的提出

5、，再到工人阶级文化、大众文化、媒介文化、女权主义、多元文化主义等等众彩纷呈的描述，文化已经成为一个没有边界、包罗万象的概念。[4]从过往的研究来看，对西方媒介文化研究代表人物及其理论概览式的介绍与描述居多，而对其每一个人、每一种理论的深入研究比较少。这种局面在XX年有所改观，出现了一些有所聚焦的研宄。首先是基于具体文本的研究。殷琦的研究聚焦于美国文化研究代表人物约翰•费斯克的《电视文化》这本书，对其中的受众观进行解读。他认为，费斯克的观众理论最大的硬伤在于，其研宄观众的积极性的过程中缺乏对历史维度的强调。时代不

6、同，受众所呈现出之状态亦不同，每个时代的受众都有自己的特点，不能一言以蔽之。[5]刘宝娜和苏冠元则对罗兰•巴特的《神话__大众文化诠释》一书作一分析，他们认为该书通过对日常生活现象、媒介文化的研宄，敏锐地发现了意识形态被自然化的神话，并提出了解神话的策略。从传播符号的角度对中产阶级或资产阶级意识形态进行文化批判，并大大发展了索绪尔的理论，创建了带有文化批评色彩的符号学理论，对以后的大众文化、媒介文化的研究具有重要作用。[6]其次是不同逻辑主线下展开的对于不同代表人物的思想研究。钟丽茜对雷蒙德•威廉斯对都市文化与

7、现代艺术的关系、传媒技术与传媒业发展等方面的研究进行了梳理和评析，并在此基础上结合中国现状展望传媒文化的发展方向。她认为威廉斯对城乡两种文明的研究，对今天我们理解自己的文艺很有启示意义。因为英国（最早进行工业革命的国家）城市化变革相当早、都市文明发展得非常成熟，而中国至今仍有许多地方处在由乡村向城市转变的进程中，两种文明的交织与抗衡正是我们面对的论题，借鉴西方学者对都市文化的评析有助于理解我们当下的社会和艺术创作。同时，如果我们能清醒地把握当代中国文化呈现的东西方文明与新旧模式混合、错置和交叉的状态，有可能扬长

8、避短，在多种艺术场域的叠合中激发创造的活力、找到深入把握现代生活的审美路径。[7]来向武和赵战花则对本雅明的媒介批评理论做一探究，他们认为本雅明的研宄对文化工业批判理论具有开创作用，不仅体现在其提出的“灵韵”概念上，也体现在其在法兰克福学派主流话语对媒介技术和大众文化的否定性批判声中首先发出了异样的声音，在学派内部开创了肯定性话语的痕迹。此外，本雅明独特的写作方式也具有揭示多重意象的意