电视纪录片编辑应具备的编导意识

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1、电视纪录片编辑应具备的编导意识　　电视纪录片以其真实的画面记录场景，编辑将不同的画面组合从而向观众传播信息。纪录片既是一个客观反映事实的过程，也是一个编辑理性分析组合的过程。随着互联X和的普及，X络纪录片、纪录片越来越大众化，电视纪录片的大众性和权威性变得尤为突出，编辑在电视纪录片中就必须重视编导意识，用理性的眼光选择摄影师记录的镜头，突出纪录片的表现主题，体现纪录片的责任意识。　　编导意识是指编辑从纪录片所要表现的主题出发，结合自身的客观分析，运用相应的技巧，对纪录片的拍摄和编辑进行有意识地控制和管理，这是编辑主体意

2、识的一种体现。编辑环节是纪录片创作中的重要环节，纪录片除了拍摄，还必须有后期的编辑才能够成为一部完整的纪录片，电影的拍摄因为有导演，所以拍摄完之后便成了一部完整的电影，而纪录片不能够全程导演，必须依靠真实的画面。因此，必须有后期的剪辑和组合，才能使所有的内容能够有效整合，成为一个完整的内容。　　一、编导意识是纪录片真实性与故事性相统一的保证　　电视纪录片的故事性是指在真实画面基础上通过组合从而体现在题材和叙事上的故事化特征，很多情况下，一些编辑认为真实反映生活场景才是纪录片，对待拍摄的场景，不进行选择、组合和编辑，纪录

3、片缺少故事性，没有吸引力，不能受到观众的欢迎。编辑只有对所拍摄的素材进行深入分析，围绕拍摄主题，对每一个画面和细节加以选择、凝练和升华，形成一个个有血有肉的故事，这样才能够吸引观众，产生冲击力。编辑不可能做到绝对的客观，正因为如此，每一个编辑会把自己的情感融入纪录片中，这也是编辑与观众的一种情感交流，当然，这是在遵循纪录片本真原则的前提下进行的。　　纪录片的真实是蕴含着编辑理念的本真，纪录片的真实并不是要求编辑无所作为，而是要求编辑能够通过对画面的组合从而产生某种主题的真实。因此，纪录片反映的真实，是通过理性思考、素材

4、选择和价值提升过后从而形成的故事。　　二、编导意识贯穿纪录片的创作过程　　纪录片的创作分为前期拍摄和后期编辑，大部分人认为，编导意识主要体现在后期编辑上，其实前期的拍摄过程依然需要有一定的编导意识，在题材选择、素材寻找与捕捉上，甚至是拍摄角度都必须有策划意识，融入编辑的思想。　　纪录片的内容有题材构成、思想、情感、风格要求，拍摄上还有客观、主观、多维视角的不同方面，为了使这些方面能够统一于一部纪录片，编辑必须在每一个环节都有编导意识，如典型的主观视角拍摄的纪录片《英与白》，通过从铁笼里向外拍摄的镜头，表现熊猫的英,突破

5、原有的常规拍摄方式，更好地突出了人与自然和谐共处的创作主题。在后期的编辑过程中，纪录片创作中更需要融入编辑的编导意识，编辑通过一定的逻辑思路将分散的画面组合，形成表达某一情感或者主题的故事。很多情况下，编辑面对的是摄像师一大堆即兴拍摄的画面，编辑必须通过再创作，表达自己的创作意图，只有这样，才能实现纪录片的意义。　　三、编辑要控制好编导介入的度　　当然，编导意识能够使纪录片具有故事性，能够更好地服务于主题，表现编辑想要表达的观点，吸引观众，一定程度上利用纪录片的真实反映问题，得到观众的认可，然而，编辑编导意识的过度掺入

6、，抑或改变了纪录片最本真的原则，不能更好地体现纪录片真实的一面，一些编辑甚至会随心所欲，无节制地滥用，不能把握好应有的尺度。所以，编辑要控制好度，要尊重纪录片的真实，避免编导意识的干涉过多，破坏纪录片最本真的效果。必须把握好以下几个基本原则：　　（1）内容上要真实可靠。《舌尖上的中国》通过记录全国各地的美食，记录的内容包括这些美食的产生、制作、特点以及美食背后的乡情故事，展现出特有的中华美食文化。这些内容都是真实可靠的，是现实场景的反映，如果说缺乏了真实性，这就不是一部纪录片，而是一部电影，这种情况下，编辑就必须遵守客

7、观真实的原则，对画面中每一个细节的真实性进行把关，不能因为个人的主观情感掺入虚构的内容，违反纪录片创作的基本原则。　　（2）主题上具有艺术感染力。编导意识是一种编辑主观意识的体现，尽管纪录片反映的是真实的内容，但编导意识让它具有了一定的情感,这种情感是编辑通过深入思考，选取的内容进行了重新组合。每一个编辑都不可能做到绝对客观，或多或少体现了编辑的个人思想和情感，最终形成的纪录片是融入了编辑情感的艺术品，而不是简单组合而成的说教内容。不同的编辑因为其阅历和知识背景不一样，都会有不同的取舍，但是，必须把握一点，那就是纪录片

8、必须有艺术性，能够通过真实的故事，表现它的感染力，形成一定的传播效果。也只有具有艺术感染力的作品，才能够收到观众的喜爱。　　（3）遵从原有的逻辑关系。纪录片能够通过真实的场景激发观众的想象，每个人有不同的认识。纪录片本身有自己一定的逻辑顺序，有它大致固定的模式，纪录片一般情况下是比较枯燥，形式上比较死板，当然这会让观众看起来比较乏