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1、议录音录像创作者权----录音艺术论文-->一、录音录像制权概述(一)录音录像制权保护的缘起技术发明与著作权法律制度关系密切,整个著作权法律制度可以说是技术进步的产物。每一次相关技术革新都会在著作权法律领域造成不小的震动,而立法者也总是通过不断修订版权法的方式使法律规定能够更好地适应新技术带来的冲击。印刷术的发明和广泛使用,使得大规模复制的作品成为可能。英国1709年颁布的《安娜法令》使著作权由最初的“印刷翻印权”演变成具有现代意义的版权,建立了以保护的复制权为核心的制度。尔后随着作品使用方式的多样化,逐渐扩大了权利范围。这可以算作是著作权发展的第一个时期。而录音、录
2、像技术及无线电广播技术的发展使得著作权法律制度发展到第二个时期。这一个时期的主要特点是:作品的传播者因其对作品传播所付出的创造性劳动和投入而分享利益的“蛋糕”。主要表现在法律逐渐确立了对表演者,录音录像制作及广播电视组织权利的法律保护。而对录音录像制的保护与对表演者的保护基本上是同步的,它们都是在录音录像技术的应用中逐渐被法律所确定。1877年,托马斯•爱迪生在美国发明了用一根针沿着旋转表面沟槽的仪器来录音的仪器,这一种仪器就是我们后来所称的“留声机”。同一年,第一张可以反复为听觉放送声音的唱片也被爱迪生发明。此后,录音技术不断向前发展。二十年代初,以电流
3、反映各种乐器造成的不同声音,强度的电动录音取代了直接和不平衡的声音固定法。近年来,又出现了用数字来表示声波的数字录音。而录像技术的出现要比录音技术晚,20世纪六七十年代,家用录像机和盒式音像带问世,录音录像技术的发展带来了文化传播产业的一场革命。在版权法产生的相当长一段时间内,作品传播的方式主要是现场表演和印刷出版发行。那时的表演者一般通过与组织者签订合同进行现场表演获得报酬,其现场表演次数的多少直接影响他的收入。但是情况在录音录像技术出现后发生了转变。表演者的表演被录制后可在日后反复播放,这样观众在家里便可收看到表演。表演者一方面在享受录音录像技术带给他们声誉的同时
4、,也在承受着技术对其演出机会的冲击。表演者们面临着技术性失业;据联合国国际劳工局早期的统计,1936年法国有音乐家和歌唱家6万人,到1978年却只剩下1.5万人了。1959年西德有音乐家和歌唱家4.85万人,而到1970年只剩下2.95万人了。表演者要求保护其权利的呼声越来越高。而与此同时,录音录像制品制,他们也并不认为事不关己,因为现代技术也影响了他们,他们也要求获得保护。从一开始,唱片就获得巨大的成功,即使当时只是老式78转,而缺乏后来45转和33转的唱片所提供的高保真度。磁带的出现及其广泛普及使这一成功继续下来。录音制品成为生活的一部分,它们给公众提供了社会娱乐
5、和文化资源。但是现实存在的大量侵犯录音录像制权益的情况使他们不能坐视不管。录音录像制与表演者订立合同,录制其表演,但是其制作的录音录像制品一经售出便脱离他们的控制,他们没有能力去控制他人以其他方式利用其录制品,如广播组织可以拿他们的录音制品无限制的播放,公众也可以越来越容易买到使用简便、价格低廉的录音机、录像机。更严重的是加剧了一些复制他人制作的录音录像制品这种近于合法经营的寄生行业的发展,这一切都促使录音录像制要求获得相应的权利,以控制对他们的录音录像制品进行的复制,并因他们用于播放或公开传播而获得报酬。随后,又因非法复制录音制品活动的猖撅,为打击盗版维护合法录制者
6、的权益1971年又通过了一个新的保护录音制权益的公约即《保护录音制品制防止未经许可复制其录音制品公约》。但是实际上录音录像制的权利在各国得到确认并非那么顺畅,而是走过了一场艰辛的历程。大陆法系国家固守其权传统,把的作品幻化为人格的象征,在这种严格的权体系下,一般是指那些有血有肉的自然人,而法人和其他组织是无法取得资格的,而录音录像一般都是那些掌有技术和财力的组织,自然人录制者的情形并不多见。而且依独创性理论作品要受保护必须具有独创性,而录制活动本身并不能创造出有独创性的作品。传统的大陆著作权法系在保护录制者权利方面遇到了难题.三、录音录像制权的内容..........
7、....14(一)复制权...........14(二)发行权.......................16(三)出租权...............17(四)信息网络传播权..........................19(五)机械表演权..................22四、录音录像制权利的限制...........25(一)录音录像制权限制的法理基础..........25(二)录音录像制权利限制的内容..................27(三)录音录像制权限制的反限制..................35五、录音录像制权的侵
