中外战争电影创作理念比较研究.doc

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1、引言电影导演艺术从木质上讲就是视听语言的艺术。同一故事，同一类型的电影,不同导演会有不同的诠释方式，因此研究战争电影更应研究战争电影导演创作理念的传承与创新，发展与变化。也只有这样，才能创作出适应时代变迁，引领观众审美倾向的出色的战争电影。电影艺术创作过程，就是电影导演表现个人创作意图和艺术个性的过程。当下，外国导演的战争片创作理念相对走在历史的前沿。倘使能够在掌握一定资料的前提下，深入细致的进行分析、归纳、总结，比较研究中外现代战争片导演创作理念，尤其自上世纪八十年代以来，我国导演和同时期外国导演，在战争电影创作理念上所存在的不同的认识、发展、变化，将为我国战争电影的创作提供一定

2、的理论支撑和借鉴意义一、中国战争电影（一）新中国战争电影发展概况新中国成立之后，我国在不停的探索中发展战争题材电影艺术，在文革之前的将近二十年时间内，战争电影是我国电影的主要题材，通过战争电影，新中国向全世界展现的是，中华民族的优秀儿女在一百多年的反击帝国主义侵略、反抗封建独裁统治、追求国家和民族的独立解放过程中，所体现的艰苦卓绝的斗争精祌风貌。这一阶段的战争电影以邪不压正的主题思想，承担着论证社会主义道路的正确性的历史重任。在文化大革命的浩劫中，包括战争电影在内的我国电影创作处于一片死寂，人民群众只能面对昼夜不休的八个样板戏以及极少数建国初期创作的、经过特许播映的战争旧片，艺术需

3、求被极度压制随着文革的结朿，以及1978年高考的恢复，电影创作队伍中补充了大量优秀年轻的知识分子，使电影界涌现出一股新的创作思潮，诞生了许多U碑极好的影片。九十年代，我国的电影创作主要是以主旋律影片为主，其中《大决战》堪称我国战争电影的巅峰之作。步入二十一世纪以来，我国的战争题材电影逐步以市场化导向为主，真正幵始回归艺术创作规律和创作理念和技术特点，众多电影走出国门获得奖项，形成蔚为大观的华语电影主力军。新世纪以来，表现重大题材的大片喷涌而出，他们不仅取得了票房上的成功，也传递出了新时期创作者对于国家形象的理解。撇开十年文革特殊时期我国电影的畸形阶段，我国战争题材电影可以大致分为新

4、中国成立后的“十七年”、20世纪70年代末到80年代中期和20个世纪80年代末至今三个阶段2。1.新中国成立后的"十七年”新中国成立之后的十多年时间内，我国的战争电影主要是以讴歌宣扬民族独立和解放过程中的英雄人物和事迹为主。尤其是抗H战争期间的大量英雄人物事迹是主要的宣传歌颂对象。抗tl战争是近代以来中国人民第一次取得完全胜利的、真正意义上的全民族反侵略战争，是一次民族大觉醒。当时整个中国弥漫着一股强烈的爱国氛围，爱国军民团结一致奋勇抗战，为中华民族之魂呐喊，捍卫中华民族祌圣不可侵犯的民族尊严，从而形成了独特的电影表现形式，电影所宣扬的热爱祖国、军民团结一致奋勇抗战，为中华民族之魂

5、呐喊，捍卫中华民族祌圣不可侵犯的民族尊严的主旋律，使得全国上下弥漫着很浓的爱国主义气息。在这一历史时期，我国的战争电影创作量比较丰富，典型的代表作如《地道战》、《铁道游击队》等。抗H战争中人物形象的塑造突出体现在对比强烈、性格单一的正反面人物塑造。以经久不衰、孺妇皆知的的经典抗日电影《地道战》中，塑造了老忠叔这一m李道新：《中M军車题材电影创作理念之婚变》2000年版，第103页至110页R1蹇河沿:《中国电影观念史》，云南人学出版社1982年版，第页至127页英雄人物形象，以一个老者的形象领导着民兵队伍。在与H木侵略者斗争受挫时，老忠叔运用毛主席的《论持久战》科学战争理论鼓励战士

6、和群众，在H木鬼子偷袭赵家庄的时候，他挺身而出敲响WU的警钟，为全村群众争取到进入地道的时间，而自己却英勇牺牲3。反面形象的tl木侵略者大多是肭小如鼠、贪生怕死、十恶不赦、噬血恶毒的形象。《地雷战》中狡猾的H木侵略者在吃过苦头后，便想出了对付地雷的阴险残忍办法，将无辜百姓赶在其行军队伍最前面在前面踏雷。《地道战》中的鬼子在对百姓的地道战术无计可施后，便对赵家庄进行大规模疯狂的烧杀。H木侵略者的兽性在残酷的战争中吞噬了人性的善良面，嗜血的木性更加剧了战争对老百姓的摧残。但在与英雄的革命战士的斗争时，就如同老鼠见了猫般地抱头鼠窜。在英雄战丄•的面前，H木侵略者面貌丑陋，低智无能，甚至是

7、滑稽可笑。电影创作者釆用这种强烈的对比表现手法，将我国军民的英雄形象升华到无往不胜的境界，同时将H木侵略者的形象贬低到人人喊打而且一打必败的境地2.20世纪70年代末到80年代随着改革的深入，人民群众的思想逐渐获得解放，对人道主义和人性的关注度持续上升。思想和视野上的开阔，使得我国电影行业也开始重新审视和思考战争对人的影响，对人性的拷问，我国电影行业开始摒弃仅仅局限于中国人单纯的民族政治立场，逐渐回归历史现实，思考战争中的人性，将英雄的“祌”性人性化。上世纪七、八十