《秋夜》“反复”修辞探析

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1、《秋夜》“反复”修辞探析【】《秋夜》是鲁迅先生散文集《野草》的开篇之作。曾经因开头“我的后花园可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”被争论一时。文章从《秋夜》一文中存在大量“反复”修辞的现象来分析反复修辞效果，以及“结构性反复”对《秋夜》整篇文章建构的意义探析。　　【关键词】鲁迅；《秋夜》；“反复”修辞；结构性反复　　　　一、引言　　《野草》共收了三十二篇散文诗，都是写于北洋军阀统治下的北京。按鲁迅先生自己的话说，只是些“小感触”或“小杂感”，夸大一点说是散文诗。然而《野草》是鲁迅先生继小说集《呐喊》《彷徨》后在中国现代散文诗走向成熟的一个里程碑。文章主要针对《野草》中的

2、第一篇《秋夜》大量“反复”修辞的现象对“反复”修辞效果分析，以及“结构性反复”对《秋夜》整篇文章建构的意义探析。　　二、《秋夜》“反复”修辞现象表现　　反复是修辞技巧中的常见的修辞格之一。反复是指为了突出某个意思、强调某种感情，特意重复某个词语或句子的辞格。主要有连续反复和间隔反复两类。反复的作用是为突出思想强调感情，分清层次，加强节奏感的修辞效果。　　《秋夜》反复修辞现象出现的频率非常高，有的是某个词或短语，有的是某个句子或段落，不管是哪一种情况都有独特的艺术效果。文章把《秋夜》一文中出现的反复修辞现象分为两大类四小类：词语反复、句式反复，意象反复、情节反复。　　1、第一类：词语、句式

3、的反复　　词语反复（修饰语反复）：主要在同一事物或同一个动作所用的修辞语在不同的段落不断地重复出现。　　（1）形容词的修饰语重复：　　对天空的修饰：奇怪而高（第二段2次、第四段1次、第五段1次）　　非常之蓝（第二段1次、第五段1次）　　对小粉花的修饰：极细小（第三段2次）　　对小飞虫的修饰：苍翠（第九段1次、第十段1次）　　对栀子的修饰：猩红的（第八段1次、第九段1次）　　（2）副词的修辞语重复：　　对枣树的修饰：直刺地（第四段1次、第五段1次）　　对小飞虫的修饰：丁丁地响（第八段2次）　　句式反复（句间重复、段间重复）：　　“一株是枣树，还有一株也是枣树。”（第一段）　　“叫什么名字，

4、人们叫他们什么名字。”（第三段）　　“却默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空。”（第四段、第五段）　　2、第二类：意象、情节的反复　　（1）意象反复　　（2）情节反复　　小粉花做梦（第三段、第四段、第九段）　　彷佛想离去人间（第二段、第五段）　　听到夜半的笑声（第七段、第九段）　　枣树……却默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空（第四段、第五段）　　三、反复的艺术效果分析　　反复突出思想强调感情，分清层次，加强节奏感等修辞效果。《秋夜》出现不断反复修辞的现象所带来的艺术效果主要表现以下几个方面：　　1、强调主题思想，增强旋律的作用　　运用反复修辞手法能加强思想感情，起到强调主题思想，增强旋律的作用

5、。《秋夜》散文诗一文不断地出现“枣树……却默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空”表达了秋夜中枣树与夜空的斗争，成了这篇散文诗构思的基础与核心。　　郭沫若曾经强调散文诗内在的韵律的特点。他说，诗最重要的在于要有“内在的韵律”，即与声韵等外在韵律相对的情绪的自然消长。散文诗也应具备这个特点。散文诗既要具有诗歌的特点，强烈的抒情性，不同于诗歌，它不能够像诗歌那样押韵。但也讲求节奏美带有鲜明的音乐感。这样散文诗只有通过主旋律的反复来增强主题的回旋律。亚里斯多德认为，《散文诗》既有散文特征，又需具备诗歌的一些优点，所以它的节奏美表现在运用反复散文的句法必须像散漫的酒神颂那样串讲起来，用联系词联系起来，

6、或者像旧诗人的回舞歌那样回旋。反复的修辞手法的运用，既使得散文诗具有“形散而神不散”的特点，又能使主题突出。同时又弥补不能使用押韵，却带有诗歌节奏美的音乐感。　　2、层次清晰、爱憎情感对比分明　　开篇用了“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”这样强调了枣树的形象，突出了它不是孤立存在而是并立存在，使读者对枣树的印象更为深刻。在这两棵枣树后面，还有很多棵枣树。象征这背后有无穷无尽的革命力量。这与一般性的与语言技巧的反复修辞手法不一样，前者是概念化，后者是形象化。这种十分别致的句式特别能够引起读者注意，加深印象。　　除了枣树这个正面形象外，还有小粉花、野草、小飞

7、虫，他们都是在文本后面出现，对小粉花鲁迅先生怀有同情和义愤，对小飞虫的态度是惋惜和敬意。枣树出现的频率多于小粉花、野草、小飞虫，分别在文本的第三段和第九段出现。枣树象征着革命中的主力。小粉花、和小飞虫是革命中的辅助力量。　　还应该注意到的是枣树与天空、鬼睒眼（星星）、月亮等同时出现，当枣树的正面形象出现，就会有天空、月亮等反面形象出现，显示出两种力量的对比，暗示文章的主题思想，情感倾向。小粉花和梦的同时出现，而且小粉花总是做着春来，