《醉翁亭记》“景-辞-情”三美赏析

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1、《醉翁亭记》“景辞情”三美赏析【】《醉翁亭记》是北宋大文学家欧阳修的代表作，其文辞优美，意境深远，令无数文人墨客为之绝倒。捧卷读之，其景美、辞美、情美令人回味无穷。　　【关键词】《醉翁亭记》；“景、辞、情”；代表作；赏析　　【】G423【】A【】1671-1270(2011)01-0044-01　　　　一、青山翠谷之间赏其景美　　通读全文，我们发现描写景物的角度多变：有全景，“群山环绕滁州古城，诸峰青翠幽深，草丰树茂”；有特写，琅琊山“蔚然而深秀”，醉翁亭“翼然临于泉上”，由远及近，由大到小，由模糊到清晰，读书的人就与写文的人融合到一起去了。　　景物描写的对象多样：有声，山道盘旋，耳边

2、水声潺潺作伴，哪儿还有疲劳？一个“渐”字写尽水声由隐约到澎湃的变化和游客急欲一睹芳容的渴望；有形，一个“泻”字，赋予了水“水流直下三千尺”的豪情，暗喻了游客“山行六七里”之后见到如烟似雨、如龙似蛟的山瀑时的感情迸发。有四季枯丰，野花在春天绽放，色彩绚丽，幽香扑鼻；高大的树木在夏天舒展风姿，阴凉裹身；秋风乍起，霜花如雪；冬寒料峭，“水落而石出”。有早晚晦明，“日出”的喷薄鲜红；“林霏”的朦胧缠绵；“云归”时或有“夕阳西下”的惆怅，或有“兴尽晚回”的喜悦，“岩穴暝”让人联想到“铁的兽脊”“夜的神秘”。　　真是一路的景在变，一天的景在变，一年的景在变。怎能不引人神往？身临其境，夹道有遮天绿树，身

3、畔是石砌溪道，古桥斑剥，石道圆滑，民风淳朴，更有醉翁亭遗址，苏子瞻手迹（碑刻《醉翁亭记》）。在小巧玲珑古色古香的庭院中诵读“醉翁之意不在酒”，恍如与醉翁面对面了。　　二、高吟低诵之际赏其辞美。　　细读全文，我们处处可见欧阳修深厚的文字功底。魏晋浮靡的文风从形式上说就是极重骈偶，有时甚至到了削足适履的程度，直到唐宋“整风”，尤其是韩柳倡导才恢复自然。欧阳修力主“古文运动”但不惟潮流而动，崇尚扬弃。在《醉翁亭记》文中有骈，如“日出而林霏开，云归而岩穴暝”写景色变化不断，“负者歌于途，行者休与树”写游人络绎不绝。有散，如“作亭者谁？山之僧智仙也”，“太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号

4、醉翁也”，好像在和读者谈心，随心所欲。有骈散结合，如“前者呼，后者应，区偻提携，往来而不绝者，滁人游也”等。凡此种种合而为一，自成风格，使《醉翁亭记》好似一首极有韵味的民谣，却又不失登堂入室的庄重。　　三、品味“乐”“醉”赏其情美　　一篇文章仅以文字取胜，不能以情动人，就不能真正打动读者，算不上是好文章。《醉翁亭记》能流传千古，和文章的“情美”是分不开的。　　欧阳修由参知政事（相当于副总理）被贬至即使是现在也是交通不便的滁州作太守（相当于地市级长官），心情如何，可想而知。“醉”字说的是什么呢？古人诗文中的饮酒多有寓意，以李白为例“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”（《将进酒》）“金樽清酒斗

5、十千，玉盘珍馐直万钱。停杯投箸不能食，拔剑回顾心茫然。”（《行路难》）表面是豪饮高歌，实际是对人生的失望，也是对失望的不甘心。欧阳修何尝不是这样呢？在《题滁州醉翁亭》中就有“醉中遣万物，岂复记吾年”的怅然若失。但他没有“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”（《行路难》）的等待，也没有“但愿长醉不复醒”（《将进酒》）的逃避，而是“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也”。原来他另有寄托啊！这种快乐来自何处呢？山林朝暮四时之美景吗？欢宴吗？这都是表面现象，是“禽鸟之乐”和“人之乐”，而不是“太守之乐”。欧阳修的快乐是“醉能同其乐，醒能述以文”，是政通人和，与民同乐；是挥毫泼墨，

6、赋诗作文。　　与范仲淹的《岳阳楼记》相比，范文提出“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”固然为人表率，尤其是为官表率，但非常人所能及也。殴文则有一种平民气息，可游山可玩水，可饮酒可嬉戏，“与民同乐”，让你亲近。造成这两人区别的原因，与其说是因为范的家境身世的坎坷经历倒不如说是欧阳修的旷达幽默的生活态度。文中诙谐之处很多，与其说这是为了排遣他心中的郁闷，倒不如说是他善于转移自己心中的块垒，是个心胸开阔的人。　　文中情美之一：欧阳修于宋仁宗庆历5年被贬到滁州，第二年写下《醉》文时才39岁，根本谈不上“翁”。那为什么这么写呢？在《赠沈遵》诗中可以找到答案：“我时四十犹强力，自号醉翁聊戏客”原来是和自

7、己的属下与朋友开一个玩笑。不明就里的人读着“饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。”“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。”往往会上他的“当”。　　文中情美之二：全文中只见“醉翁”给亭子命名，率众出游，醉醺醺笑眯眯地看着众人快乐地吃喝玩乐，宛如一个老顽童。他是谁呀？文章最后才点出是欧阳修自己，而且还傻乎乎地说“……者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。”让人忍俊不止。　　文中情美之三：全文充满了一种自信、自负的情调。“醉能同