新时期长篇小说文体发展的大致流脉

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1、新时期长篇小说文体发展的大致流脉文体，又称“文学体式”，莖造表述为"style”,中文释义为文体、风格、体裁、式样、类型等。对于文体的理解，历来众说纷纭，莫衷一是。其实，文体具有多重属性，对文体的理解也多从语言学、修辞学、审美学的角度入手。中国古代文体论者就指出了文体的多重属性。郭德英认为，古文体“义旨多端，或指体裁，或指风格，或指语体”。吴承学认为，古文体“内容相当丰富，既指文学体裁，也指不同体制、样式的作品所具有的某种相对稳定的文学风貌”。罗根泽认为，古文体“有两种不同的意义:一是体派之体，即文学的格，如元和体、西昆体。一是体类之体，即文学的类别，如

2、诗体、赋体”。这里的语体、风格、类别等则包含了语言学、修辞学、审美学等多种属性。若只偏执于文体的某种属性，必然导致文体理解的混乱。如语言中心者认为，“文体是一切能够获得某种特别表达力的语言手段”。而修辞中心者认为，文体“关涉的是表达方式而不是所表达的思想”。当前国内学界对文体的理解已趋全面。在作家眼中，文体"通常是他与所面对的现实之间关系的一个隐喻或象征”;在理论家眼中,文体“不是小说的一个局部，而是它的全部”。结合各种理解，童庆炳给出了一个企面的解释，文体“是由一定的话语秩序所形成的文本体式,它折射作家、批评家独特的精祌结构、体验方式、思维方式和其他社

3、会M、文化精祌”。弄清了“文体”的多重属性，再来界定“长篇小说的文体”就有章可循。长篇小说的文体从字面意义上理解，就是区别于诗歌、散文、戏剧、中短篇小说的一种体裁样式。但长篇小说广阔的社会场景、多义的主题揭示、复杂的情节没置、丰富的人物塑造以及多变的语言风格、多元的表达方式等决定了对其体式的考察不能停留在单纯的体裁形式上，必然也要涉及语言学、修辞学、审美学等多重内涵。从语言学角度看,长篇小说的体式主要体现为对语言文字、标点符号、句式等的选择和运用上;从修辞学角度看，长篇小说的体式主要表现为小说的话语表达方式即叙事的特点，具体包拈:叙事视角、叙述者类型、叙

4、事时间、叙事空间等内容;从审美学角度看，长篇小说的体式就是由小说的内容和创作方法所决定的。小说的结构方式或小说的内容、情感、情绪、创作方法等所构成的整体风格，与作家的气质、性格、思想倾向、审美趣味等息息相关。当然，也有研宂者将其内涵扩大到“心理学、社会学”。这有点"泛化文体”的意味，塞进袋子的东西多了，就不是真正意义的‘‘文体”了。在中国现当代文学史上，长篇小说有过几次繁荣期。一次是20世纪30年代，一次是20世纪50年代，然后就是20世纪90年代至今。新时期长篇小说处于式微期，故新时期以来关于长篇小说文体的系统性专题研究启动较晚。1988年虽有《小说文

5、体研究》问世，该书共选编新时期以来有关小说文体研究iX28篇，全方位反映了新时期小说创作文体新变趋势和小说文体批评新成果。但该着只有极少篇章涉及长篇小说，故它的出现对于长篇小说文体的研究也只能起到抛砖引玉的作用。从现有研究成果看,20世纪90年代之前学术视野下的篇小说文体研究几乎空白，但在非学术视野下呈现的则是另一番景象，即在文学史编写、文学批评期刊专栏、文学期刊专栏以及各种媒体宣传点评中一直存有人们对文体的关注，这些浮光掠影的文体关注从历史的高度还原了新时期以来长篇小说文体发展的大致流脉。一、当代文学史编写中的点缀性掠影所谓文学史“就是发生在过去的文学

6、活动的历史。但文学作为一种活动己不复存在，唯一能直接把握的是文学活动的结果，而在所有结果中最接近文学活动本体的是文学作品”，此特点决定了文学史编写的滞后性。故根据当代长篇小说的创作实况，在数以百计的当代文学史中选取20世纪80年代后期的一些代表史着进行分析，以管窥新时期以来长篇小说文体在文学史编写中的地位与变迁轨迹。（一）新时期后期文学史编写中时代文体特征及变迁趋势的宏观把握1988年邱岚的《屮国当代文学史略》已开始辟专章谈新时期的长篇小说，认为新时期以来的8年屮，已有近千部K:篇小说问世，但质量高、影响人的作品却很少，并归纳岀长篇小说“侧重文化心理描写

7、、淡化故事情节、突出民风民俗、追求结构与语言创新”的文体趋势。该着作开始提及"形式”二字，己是不小的进步。但在分析作家作品时，还是落入“把作品分割成内容与形式两方而，先分析思想内容，后分析艺术特征”的窠臼。并且，点缀性的艺术特征总结和长篇累牍的思想内容剖析在篇幅上明显不成比例，所以文学史就演变成主题思想史、人物形象史。同年，李达三主编的《中国当代文学史略》（1949-1989）肯定了新时期改革文学主体意识大张扬所带来的文体大解放，“一方而是传统现实主义的不断深化，另一方而是现代派小说的大量涌现，除写实小说之外，又有了写意、荒诞、变形、象征、魔幻等。第三股

8、潮流是将现实主义和现代主义相糅合产生一种开放的现实主义或现代现实主义并且该书在评