现当代文学论文（选篇）

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1、现当代文学论文（选篇）1.萧红作品中独特的生命意识2.林徽因艺术生命的个体及其智慧3.张爱玲的生平与“天才”解读萧红作品中独特的生命意识第一章萧红是凭借天赋和敏锐的艺术感觉进行创作的杰出作家。她的文字如行云流水，注重环境因素的作用，把抒情散文的语言和“形散神不散’’的散文结构特点揉进小说创作中，她的小说是反完整的，具有很大的随意性。例如《生死场》第十章只有三行；《呼兰河传》每章相当于一个独立的房间，而彼此间并没有廊庑相连。故事无中心，无主角，甚至无情节。没有一个人物是支配性的，支配的力量唯在命运的逻辑本身。正如萧红自己所说：“有一种小说学，小说有一

2、定的写法，一定要具备某几种东西,一定要写得像巴尔扎克或契诃夫的作品那样。我不信这一套，有各式各样的作者，有各式各样的小说。”

3、1]萧红建立了自己的艺术风格，她追求的不是小说的结构均整，而是小说的散文化，她的行文简洁、不雕琢，自然流畅，真挚感人。小说家昆德拉曾说：“只有散文，才是生活的真实面孔。”萧红将小说散文化，娓娓道来，无边伸展，忠于个人的生活经验和生命体验。她摆脱了情节一类沉重的外壳，赢得了写作的自由。她让写作回归木原，让心灵和生活面对面呼吸、对话、吟唱。在这散文化、抒情化的文字中流露出来的是她对于人生的思考，对“生”与“死”的理解。有吋,她不

4、直接描写“生”与“死”，而是将自己充沛的感情融入景物的描写，做到情景交融;她还常常以蕴藉清新的诗的笔调来营造一种独特的意境与氛围，使景物有了灵气，有了深意，有了生命，平添了美感。例如，《小城三月》中的主人公翠姨原本是一个端庄、美丽、温柔的姑娘，她像春天的使者，给人间带来了爱的希望与欢欣。作品中描写“我”和翠姨一起玩耍、倾谈时,是非常愉悦的，所以在写小城春景时，作者便带着一种喜悦的心情来描绘：“三月的原野已经绿了，像地衣那样绿，透出在这里、那里。”[1]春天充满了生机与希望，“春来了。人人像久久等待着一个大暴动，今天夜里就耍举行，人人带着犯罪的心情，

5、想参加到解放的尝试......春吹到每个人的心坎，带着呼唤，带着蛊惑”。[2]这样的一种生意盎然、想要冲破一切束缚的生命力，就像翠姨这个充满希望的姑娘，生命的乐观和喜悦与春天的精致浑然一体，一切都有可能，一切都充满力量。可是随着情节的一步步发展，翠姨还是无法逃脱悲剧的命运，成为了礼教束缚下的牺牲品。翠姨去世之后的那个春天，和以往相比似乎没有什么不同，可是为何又是那么的悲凉?“翠姨坟头的草籽己经发芽了，一掀一掀地和黏土成了一片，坟头显出淡淡的纯色，常常会有白色的山羊跑过。”仍然是春天的景色，文字中没有一个“悲”字，但是那种人生的怅惘与物是人非的无奈尽

6、在其中。“春天为什么它不早一点来，来到我们这城里多住一些日子，而后再慢慢地到另外的一个城里去，在另外一个城里也多住些日子。但那是不可能的了，春天的命运就是这么短。”萧红似乎略带残忍地在小说的结尾敲碎了读宥对于“春天”的梦，春天曾是那样美，可是却逃脱不掉“短命”的宿命，这是带血的文字，是萧红内心的悲歌。景物的描写因翠姨的生死而渲染出不同的氛围，前者的生机勃勃与后者的凄清哀怨使得文字更富有张力。《生死场》屮王婆被生活所迫服毒自尽，在此之前有一处令人难忘的景物描写：“弯月相同弯刀刺上林端，王婆散开头发，她走向房后柴栏，在那儿她轻开篱门。柴栏外是墨沉沉恬静

7、的，微风不敢惊动这黑色的夜昼;黄瓜爬上架了！玉米响着雄宽的叶子，没有蛙鸣，也少虫叫。”这段景物描写富有意境美，充斥一种凝重的悲剧氛围，像是一幅作者泼墨而成的“暗夜之画”。“弯月”不是以往诗歌中常见的象征寓意，而是一把“弯刀”,一上来就给读者一种尖锐的痛感。夜是“墨沉沉”的，“微风也不敢惊动这黑色的夜昼”，夜好像严肃得甚至令人感到恐怖的宇宙之神，他笼罩了万物。在他的遮蔽之下，“生”是那么的常见，“黄瓜爬上架了”，玉米那雄宽的叶子也在风中色色作响。而“死”似乎也是那么的微不足道，王婆就在这夜的遮蔽下凄惨地死去。不仅这“夜”是“墨沉沉”的，社会的现实也如

8、这“夜”一般黑得让人窒息，静得让人窒息!在这幅“喑夜之画”上，我们期待看到光，可是唯一的光亮却是那“弯月”，它又是一把“弯刀”,直接刺向林端，也刺向读者的心。我们不难看出萧红作品屮所营造的整体氛围和意境与她的“生”“死”意识紧密交织。她的文字底色是清冷的，氛围是荒凉的，读来有着微微的寒意。在萧红的笔下，一切的生死都是那么的无关紧要，都是那么的微不足道。人生的荒凉也许无过于此吧。然而萧红她对于这样的“荒凉”更有着深刻的体会。从始至终她都在人生荒凉的旷野上孤独前行，她感慨“满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉”。一生追求幸福而不得，三十一岁便香

9、消玉殒，临死前也只能哀叹“半生尽遭白眼冷遇，身先死，不卄，不卄”。萧红的悲剧对于她个人固然显得残酷，我们却仍然不妨说，萧红