《午夜巴黎》：穿越题材的优秀范本

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1、影评知识影评人/尉迟上九“穿越”今年在国内着实成了大街小巷的热议话题，随着两部清宫戏的大火，这类题材更成了诸多影视剧万变不离其中争前恐后的选择，可谓是火得不可理喻红得匪夷所思，但虽说有如此之大的影响力，但质量却参差不齐，大多都以脑残或恶搞或漏洞百出的形式横空出世，一路看下来套路基本上都大同小异，不免让人产生审美疲劳后的厌恶与倦意，不过伍迪·艾伦的《午夜巴黎》却让人眼前一亮，同样是“穿越”，但它却穿出了优秀的范。巴黎曾被喻为“欧洲沉没前的最后一艘船”，在众人心中其举足轻重的地位可想而知，美轮美奂的巴黎充满了魅惑与神秘，一切形容词在其面前仿佛都失去了骄傲和自信，蕴含其中浓厚的艺术性、

2、自由性、开放性和戏剧性可以说是组成大多人理想国的典型元素，对于从未近距离接触巴黎的人而言，这种感觉则会越发的强烈，那种遥不可及的意向更会催生出一个不断趋向于完美状态的幻想和不愿舍弃追求的梦，让人对其向往和热爱之情自然就会更加的强烈。而伍迪·艾伦将拍片的地点选择在巴黎，可以说提前预示电影已成功了一半。影片讲述了一个不那么自信甚至有些窝囊的美国作家吉尔与未婚妻跑到巴黎度假，却意外之下在充满浪漫气息的午夜巴黎遭遇了一场“穿越之旅”，亲眼目睹了昔日巴黎的繁华景象和迷人程度。慵懒复古富有磁性的美妙配乐，喋喋不休的对白，很有欧洲典型文艺片的味道，但又不乏伍迪·艾伦一贯美国式的幽默与戏谑，组合

3、起来非但不觉得突兀或怪异，反而摆脱了以往欧洲文艺片惯有的沉闷与枯燥。剧情上影片更以‘俄罗斯套娃’的形式来了一次‘穿中穿’的奇妙旅程，而伍迪·艾伦也借由这种叠加形的穿越模式说明了一个关于生活的道理，也再次证明了‘穿越’并非只能发生跨时代的谈情说爱来得那么浅薄，同时也可以变得有深度有内涵。爱情，在穿越题材中犹如一种难以舍弃的心肝宝贝，剧情上始终都会出现现代人与古人相互间难以摆脱诱惑或纠缠的故事情节，在《午夜巴黎》中同样如此，美国作家吉尔穿越后不可思议的爱上了毕加索的情人阿德瑞娜，谱写了一段朦胧而短暂的恋曲。而在一般的穿越剧中，跨时代的男女间往往不是爱得阴阳相隔就是爱得撕心裂肺，大体上

4、都俗套到不行，但在这部电影中伍迪·艾伦却来了个点到即止，两人戏剧性的在理智的分歧中分手了，将穿越后激发的瞬间感性的爱情刻画得相当现实，印证了靠谱的爱情还得在对的时间，对的地点，遇到对的人的道理，一种潜在而现实的缘分，犹如影片最后在午夜巴黎陪伴下的浪漫一幕。以美国人的角度带着客观的身份走进巴黎，也是本片值得一提的地方，将影片的背景定在巴黎的法国导演数不胜数，在他们的电影中同样能见识到巴黎的美好风光诱人景色，及巴黎人的浪漫情怀，但可能因为是本土电影的原因，往往不会觉得有惊喜或意外，“巴黎”这块肥料似乎成了一种共享的背景资源，成了一种理所当然的存在，而在伍迪·艾伦的这部电影中，却能感受

5、到一个不一样的巴黎，异常的有趣和奇妙，特别是穿梭在巴黎街巷的一个个“鲜活”的知识分子，像是挖开了巴黎的另一种性情，文武通吃高深莫测的海明威，菲茨杰拉德优雅得帅气逼人，达利极尽疯癫神经质式的演说，天才般的布努艾尔的灵感来源居然来自吉尔的提醒，现代的私家侦探意外惊扰了“路易十四”，这些情节的生动刻画颠覆了大多欧洲文艺片中巴黎给人的一种正儿八经的印象，再不失文艺范的同时又能融入美国式的风趣，加上对自身文化素养的犀利讽刺，可谓是一箭三雕。很多影视剧基本上都将重点放在男女间跨时代的爱情纠葛上，很少能带有启发性的挖掘出“穿越”的另一面，而在《午夜巴黎》中就有所体现，如我在前面所写的，伍迪·艾

6、伦在这部电影中来了个奇妙的“穿中穿”，在这种叠加式的穿插中，伍迪·艾伦借由吉尔的嘴表达出了对于生活的思考，很多人常常对生活抱怨着自身的不满和愤慨，对活在当下的状态充满了厌恶和消极，下意识的将对现实的逃避转换成对过往无限的眷念和追溯，就像影片中活在当下的吉尔会狂热的钟情于“爵士年代”，“爵士年代”的阿德瑞娜会无法自拔的沉迷于“黄金年代”一样循序渐进，但到头来也许还是会觉得金窝银窝不如自家的狗窝好，人往往对生活强求得太过于完美，永远都只主观狭义的意识到对自身不利的一面，从而忽略了“不如意”永远都是生活中必要元素的道理，放在哪个年代都一样，“穿越”只不过是一种自我慰藉或寻找自我的美好幻

7、想，人终究还是得面对现实，虽然有时会很残酷很痛苦，不过一旦逝去，也许取而代之的就会是充满幸福和快乐的回忆，从而变成另一个让人不断怀念的“美好时代”。《阿甘正传》改编自美国作家温斯顿.格卢姆于1986年出版的同名小说，本影片由罗伯特.泽米基斯执导，汤姆.汉克斯等人主演，于1994年7月6日在美国上映，获得巨大反响。而我第一次接触到这部电影是小学时，在中央6台电影频道，中文配音，黑白的电视屏幕，也并没有看懂多少，而后许多年里只记得那个看起来呆呆傻傻，却一直执着于奔跑的男人。这就是我对