不能承受的生命之轻

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1、《不能承受的生命之轻》，在它还不叫这个名字的时候我就读过，那是一九九零年在大学的某一段很郁闷的日子里读过的，从图书馆借阅的借书单上，密密麻麻的人名，而实际上，读完之后想起来，其实在我高中疑惑初中的某一个休闲的夜晚，曾经早就看过这部名为《布拉格之恋》的内参电影。电影当然容易看明白故事情节，但，读书，就会困惑于米兰·昆德拉到底要说什么？何为“生命之轻”？　　生命是什么？很多书都在探讨这个问题，生命的元素，男人和女人，以及其间性的关系，还有孩子，等等，然后，需要有背景有环境，就像一幅画，有了人物，还要有后面的背衬，然后，我们才能看见，这画要表达什么，小

2、说也是如此。《不能承受的生命之轻》和《生命中不能承受之轻》细细咀嚼，其实，差别挺大的。前者强调生命之轻，后者强调生命，哪个更符合作者原意？我不懂捷克语，我不敢下判断。对我来说，书的名字其实不重要，这个故事，这本书我读了很多遍，但，我依然会发现某些新的东西。所以，那蛋长什么样子不重要，重要的是，你消化了它。　　作家们是否有很深邃的思想放在那里让你发现？其实，往往不是的，作家们只是负责将一副你可以展开想象力的画勾勒出来，其他的部分，你自己填充，但，那些勾勒的线条会不断地影响你，甚至禁锢你，等待你的破茧而出。　　年少时认为，托马斯是一匹找得到爱情归属却

3、找不到身体归宿的“种马”，特雷萨是一只长不大的瞪着一双迷茫而无辜大眼睛的“小鹿”，而萨宾娜是一头永远渴望另一方的“猎豹”，至于弗兰茨，直接归类一只向往蓝天却永远飞不高的“鹦鹉”，也曾经将这一段理论表达出来，引来的，很像萨宾娜面对那些对她祖国比她的画更感兴趣的场景。或许叫“媚俗”，或许应该叫“雾里看花吧”　　多年后，托马斯这匹种马在我眼里已经苍老，他无时无刻不在女性身上寻找一种归宿，一种除了爱情还需要的归属，或许，他才是那个有“俄狄浦斯”症患者；特雷萨呢，她的所有迷茫和无辜其实是寻找一种安全感，一种“关门洗澡”的安全感；萨宾娜则以对“媚俗”的鄙视成

4、就了她与整个世俗背道而驰的叛逆，至于弗兰茨的理想主义，我倒觉得这人蛮可爱的。　　承受以上这一切定义，以及米兰·昆德拉那些沉重的哲学思考的，其实，是我们的生命，我们那脆弱无比，那么容易消失的生命，托马斯和特雷萨死于车祸，弗兰茨死于“伟大的进军”所带来的一场打劫。只有萨宾娜逃离这一切，远远地，远远地。然而，轻轻地，正如他们轻轻地来，轻轻地，正如他们轻轻离去，不带走什么，当我们合上书，那种萨宾娜所反感的，给历史留下点什么的他们却似乎不曾留什么。　　这就是我们举重若轻的生命。　　许钧的翻译直接来源于法文版，比之英译版的韩少功翻译，多了很多信息，添加了很多

5、元素，想想当年某些看不懂的地方，想想当年没有理顺的地方，或者当年因看不懂而忽略的地方，觉得收藏一本簇新的《不能承受的生命之轻》其实挺不错的，至少，有些以前从没看见过的描写，现在，看得见了。　　据说，台版的更好，其实，我喜欢高健的那句话——翻译需要的是翻译出作者的性格，米兰·昆德拉在他小说中，其实，一直都没有性格，只有思想，和一张没有面孔的脸。这是他的风格，故此，我倒是能接受没有个人情感色彩的许钧版了。只是那部电影，可能还不能公演的吧。幸好可以看见封面上昆德拉亲自创作封面漫画。不觉得卡列宁那条狗很幸福吗？　　我把一壶茶喝完，一本书看完，忽然发现，窗

6、外已经放晴，台风“圆规”大概已经去山东玩了吧，我的山东朋友们，小心哦。　　生命之轻，思想之重，都要珍重。（一）轻与重？a.爱情      托马斯原来是典型的花花公子，他抛弃妻子，儿子，陶醉在他构建的“性友谊”的世界里。他充分了解在“性友谊”中需要遵守的规则，他在多个情人之间来回，却没有产生冲突，也没有因为坠入爱河而深陷其中。托马斯陶醉在“性友谊”之轻里，自如的发现每一个女人那独特的百万分之一，陶醉在那种征服和发现的快乐中。他不需要负责，不会产生后果，不会因为沉重的爱情里包含的两人世界的矛盾性而痛苦。可是他遇到了特蕾莎，诞生在六次偶然中的花朵。她的

7、出现完全改变了托马斯的生活。她如同一个被人放在涂了树脂的篮子里顺溜漂来的孩子。托马斯的这个隐喻，让她从此霸占了他的诗化记忆，从此托马斯便坠入了爱河。她作为一个绝对的弱者无依无靠的出现在了托马斯的生活，让托马斯的同情心为之泛滥。书中的同情心，不是汉语意义上的同情，而是一种感同身受。她的出现让托马斯感受到了责任，一种突然出现的责任击溃了托马斯原来自如生活的基础，那就是轻松的，无责任的“性友谊”。      从此他便在因为背叛特蕾莎的爱情的深深愧疚，和对女人的控制欲中的矛盾中深深痛苦着。他只有喝了酒才能和情人们共眠。他的情人报复他，而特蕾莎因为他的不忠

8、而不断做着噩梦，他陷入了一种深深的痛苦之中。      轻，还是重？      重重的爱情让托马斯如履薄冰，让托马斯挣扎在矛盾之中。而他