《啼笑因缘》文本与电影意象比较

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1、《啼笑因缘》文本与电影意象比较　　《啼笑因缘》最初在《新闻报》副刊《快活林》连载，当时据说“上海市民见面，常把《啼笑因缘》中故事作为谈话题材，预测它的结果;许多平日不看报的人，对此有兴趣，也订起报来了;预约改戏，预约拍制电影的，早已纷至沓来”。之后更是一版再版，到现在已累计畅销上百万册。严独鹤说：“一部小说，能使阅读者对于它发生迷恋，这在近人著作中，实在可以说是创造小说界的新记录。”老舍先生称张恨水是“国内唯一的妇孺皆知的老作家，是个真正的文人”。此小说具有很强的故事性、思想性和艺术性，影响经久不衰，堪称经典之作，张恨水取得“通俗文学大师”的称号，

2、它起了重要作用。　　此书被多次改编成话剧、电影等各种艺术形式，电影居多。1975年邵氏公司投资拍摄电影《新啼笑因缘》，与文本相比，主人公出场顺序、人物性格、场景设置、意象选择等方面均有所改编，本文主要从意象这一角度论述。　　一、文本意象　　张恨水受《红楼梦》影响，注重细节描写，喜欢在文中留下诸多线索，前后对照，使文章融为一体。张爱玲曾经说过：“中国观众最难应付的一点并不是低级趣味或是理解力差，而是他们太习惯于传奇。”所以《啼笑因缘》文本中安排了多种意象，用来暗示情节发展，增加文章的神秘性与传奇性。　　文中家树与凤喜会面时经常提到凤喜屋前的门帘。搬到

3、新居后，家树来访，凤喜向家树歪头暗示，家树一看，“原来是新制的门帘子，高高卷起呢”。这卷起的门帘代替了凤喜邀约的话。随后，沈三弦回来，本打算和凤喜商量事情，可是“见里面屋子的门帘已放下，就不便进去”，只是“先隔着门帘咳嗽了两声”。这时，放下来的门帘代表了主人的拒绝与隐私。凤喜听到来人后“打起门帘子”，沈三弦这才将借钱之事说出口。后文中，家树和凤喜为钱的事争吵，家树见凤喜有少许怒容，“就要去放下帘子”，这表明家树有所妥协，想要两人单独平静地解决争吵。　　帘子仿佛是读者与文本之间的帷幕，帘子放下，便增加了一层神秘感，主人公也沉浸在自己的小天地中，不受外

4、界打扰，代表二人感情稳定;帘子打起，二人与外界接触，消除了隐私感，同时也受到金钱、名利等影响，预示二人感情的破裂。　　文本中还加入了梦和电影两种意象，暗示接下来的情节走向。第四回中，秀姑做了一个梦――与家树两人在公园把臂同游。此时秀姑怀有小儿女心态，面对家树芳心暗许，日有所思，夜有所梦，于是幻想自己与心上人在公园散步。第十八回，梦中情景真的实现了，秀姑与家树在花园相约，与前文形成对照，但此时心境已大不相同，秀姑放弃了对家树的幻想，一心一意为他与别人的未来奔走。梦与现实场景一样，但实质大不相同，梦境的再现让读者体会到物是人非，感悟到现实的悲凉与无奈。

5、　　第八回，家树与丽娜一起看电影，电影讲述贵族女子与艺术家的故事：艺术家不满女子的奢华，女子便为之摒弃繁华，努力学艺术，艺术家感动并告知本就爱上了她，有情人终成眷属。两人看后深有感触，丽娜评价说：“我想一个人要纠正一个人的行为过来，是莫过于爱人的了。”家树说：“一个人要改变一个人的行为，也是莫过于爱人的。”读到本书后半部分，便可看出，两人之后的发展，尤其是丽娜的行为与前文电影的情节极其相似――丽娜被爱情所伤，决心改变家树不喜欢的奢侈之风，退去繁华，隐身于乡下，后与家树相见，开始了一段新生活。前文的电影已经预示了二人的结合，障碍重重只是时候未到。既然

6、是暗示，那么对二人的话也可以进行一番探究。丽娜一开始就爱上了家树，家树貌似一直在躲避，但又经常与她一起出游，偶尔也会“心中微微一漾”，再联系前文家树在电影后说的话，他作为改变人的行为的人，是不是之前也已经爱上丽娜了呢？　　梦与电影这两种意象自身就带有神秘性，用此来暗示故事发展，人物好像受到命运的牵引，使得文章更加传奇。意象的串联使得后面的情节合情合理，文章浑然一体，增加读者的阅读兴趣。　　二、电影意象　　电影与文本形式不同，但都采用叙述的手段进行表现与表达，张骏祥在《用电影表现手段完成的文学》中提出“电影就是文学”。虽然有人对此提出质疑，认为此说法

7、过于绝对，但不可否认，“电影只有具备了像文学一样的叙事功能，它才能登上艺术的大雅之堂”，因此电影也注重意象的营造，以增强艺术性。　　与文本不同，电影中的意象褪去了神秘感，注重视觉刺激，以浓重的色彩给观众留下深刻印象。电影《啼笑因缘》中最明显的意象是凋零的玫瑰花。玫瑰花是　　大帅府里的装饰，本应该用来提高房间品味，增加生机。但电影中因人为原因而凋落的玫瑰花却给观众一种压迫感。此意象在影片中共出现过三次――凤喜被大帅强占时，凤喜被打时和关氏兄妹刺杀大帅时。这三个片段是重要的三个转折点，分别代表剧情陷入困境、矛盾达到高潮、矛盾得到解决。在危急的时刻，人人

8、为剧中人命运担心的时候，配上火红的玫瑰花，以激烈的红色给观众以感官刺激，增加紧张感。例如，凤喜在大帅府的遭遇，本就让读者紧