中国古代音乐概述

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1、屮国古代音乐概述一、悠久历史第一阶段（鼎盛）：以歌舞咅乐为中心，原始氏族社会一一隋唐第二阶段（精华）：以戏曲音乐为巾心，唐宋一一1840鸦R战争前第三阶段：音乐发生质的飞跃，百花齐放，鸦片战争后一一新中国成立后20C末远古传说1.咅乐作为一种精神力量的需要而产生2.第一个声音是人的声音罄、箫、哨、埙、笛、篪、琴、琵琶、陶铃、陶鼓、瑟、二胡、高胡最早出现的打击乐器：鼓打击乐器：鼓、锣、木鱼、河北梆子、云锣（唯一有咅高的打击乐器）弹拨乐器：琵琶、扬琴、古筝、古琴、柳琴古琴长度36513个音徵点（12个月+1闰月）五弦

2、：金木水火土，周代后加两弦中国民族乐器之王：古琴（第二个成为世界非物质文化）《高山流水》公元前3世纪唐前为一首，宋：高山、流水分段引子：散音演奏，表达虚无飘渺起部：曲调节奏分明，用泛音演奏清澈的泛音如空谷幽涧之寒流，抒发深山茂林中急水，静听清水淅沥。承部：4~6以实咅演奏，咅乐进一步展开，其韵扬扬悠悠，宛若行云流水，似见幽泉幽山，似闻风发水涌，此段旋律如歌，写情多余写实。转部：高潮，前部以“上、卜”指法奏出大幅度的淆音，犹见澈流之涸涧。后部以“拂、滚”指法，以诸弦散咅作流水声，递升递降的旋律作起伏的波涛。接着，高

3、咅区一串泛咅群奏岀，恰如轻舟已过。合部：是古琴曲结构中“复起”部分，再现如歌的旋律。咅乐速度与力度比前面快而强，抒发了对祖国山河的热情歌颂，接着流水之声复起，令人欣然回味。尾声是节奏宽畅的短小乐句，似极目远眺，烟波浩渺，心旷祌怡进，由慢渐快，由弱到强，形象地描写了江涛起伏、归舟破水，浪花飞溅，橹声诶乃，由远而近的已经。音乐达到高峰后，恢复原速，转入尾声。1.尾声归舟远去，江月更幽，万籁俱寂。尾声时，大《春江花月夜》1.是一支典雅优美的抒情乐曲，宛如一副山水画卷，把春天寂静的夜晚，月亮在东山升起,小舟在江而荡漾，花

4、影在两岸轻轻摇曳的大自然迷人景色。2.原先为琵琶独奏曲，名《夕阳箫鼓》，最早见于淸，1895,李芳园，后改名为《浔阳琵琶》，20C20年代，改编为民乐合奏曲，名《春江花月夜》3.意境优美，结构：换头合尾连同尾声共十段，采用具有展衍性的变奏曲结构，人们遵循中国古典标题音乐传统，为每段加上富有诗意的小标题。十个小段落：2.江楼钟鼓先rti琵琶模拟阵阵深沉的鼓声，由慢渐快；箫和筝轻巧宁静的波音与之配合，有如春风吹拂下的涟漪。接着，乐队齐奏出委婉如歌的主题，在人们面前展现出一副夕阳丙下吋的江南水乡的秀丽景色。1.月上东山

5、乐曲的主题音调在高四度的位置上变化出现，开阔而流畅，描绘了明月升空，银波万顷的意境。后半部运用了换头合尾的变奏手法，既有变化，又有统一。2.风回曲水咅乐主题又在高五度的位置上作自由模进变奏，表现了江风拂水，水流回旋的意境。3.花影层叠音乐在六小节徐缓的曲调之后，琵琶突然弹出了向下作移位模进的短句，急促而热烈，描写了花枝弄X，香飘春江的情形。4.水云深际咅乐一开始在低咅区回旋，接着八度跳进，并运用泛咅奏出飘逸的咅响，由不同咅色不同音区构成对比，异常鲜明地刻画了水天一色的壮丽景色。5.渔歌唱晚柔美的洞箫声犹如远船渔歌

6、，接着，乐队合奏，速度加快，又如船上众人的应声合唱，刻画了人们欢快兴奋的心情。6.回澜拍岸音乐一开始琵琶用“扫”和“轮”的指法，奏出一连串由慢而快，顿挫有力的模进音型，继而引出乐队的合奏，音乐快速而热烈，有如群舟竞归，江水拍岸，波涛飞溅的情景。7.桡鸣远濑此段咅乐强弱对比鲜明，仿佛从远处传来櫓奖击水之声。8.欸乃归舟高潮部分。“欸乃”形容摇橹的声音。一连串的四音一组的旋律音型强有力的上下模锣轻轻敲*颇有余韵。吹管乐器笛子、排箫、箫、巴乌、唢呐、笙、埙笛子：南笛笛声粗，管身长，声圆润梆笛笛声细，管身短，声活泼轻快排

7、箫：禹时期箫：沧桑感巴乌：少数民族地E乐器（云南苗族等）唢呐：喇叭《百鸟朝凤》流行于山东、河南、河北等民间乐曲，以热情欢快的旋律和百鸟合鸣之声，表现了生气勃勃的大自然景象。常用于结婚仪式上。朝凤，后指君主圣明而天下依附，后也比喻徳高望重者众望所归。从“山东鼓吹”衍变而來，陈家齐按不同意境分别标注八个小标题。1.山雀啼晓乐曲开始是一段散板，在唢呐奏出清新悠扬的乐句之后，随机模仿鸟叫声，由伴奏乐器笛子与之相互对答呼应，互相竞赛。展现了山雀啼晓的意境。2.春回大地具有浓郁的乡土气息和北方民间音乐粗狂、爽朗风格的曲调，优

8、美而流畅。在生动活泼和千变万化之中它的每句结尾长咅总是落在调式主咅5上，给人以淳朴而稳定的感觉1.莺歌燕舞唢呐自由地模仿各种鸟叫声，伴奏声部以舒展的节奏和优美如歌的旋律作陪衬，加强了音乐性，并且与唢呐演奏的旋律段在节奏形态和情绪方而形成一定对比。2.林间嬉戏由于前面悠长的乐句被短句所替代，咅乐显得活跃起来，犹如人们在山林中嬉戏的欢快情景。3.百鸟朝风这是第二次出现的模拟各