论当代书法构思之装饰性形式元素

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1、论当代书法构思之装饰性形式元素----书法论文-->绪论第一节本文的研究目的与意义本文以全国十屈国展作为探讨当代书法创作的聚焦点，对其中作品的装饰性形式元素进行系统的分析，希望以此来揭示当代书法创作中，过于重视制作，而忽视书法本体的现象。通过本选题的撰写，笔者对当代书法创作提出了两个值得认真思考、反、的问题：一是对中国书协，或者说历代书法家所追求的书法“创新”一词的误解，在当代创新在很大程度上，被理解成了染色、拼贴等等制作形式；二是创对书法木体的忽视。很多书法创，在创作一幅作品时，将更多的精力用在了形式制作上

2、，而不是书法本身。这足一种喧宾夺主的创作方式所以，本选题的最终目的就在于，期待广大书法创、理论家能够对这一现象引起关注，现在已经到了必须加以警饭的时期，如果再继续延续下去，书法的前途将很可能脱离法史正常的发展轨迹。期待以本文的撰写为契机，能够有更多人意识到这一问题的严重性，进而呼吁广大书法创回到书法本体的创作中来，进而能避免这一弊病的继续蔓延。第二节本文的研究现状关于本选题中的一些概念的界定，有必要在此先说明一下。“装饰性形式元素”在本文中的含义比较简单。它就是一种现象，具体表现在作品中就是纸张的裁剪、粘贴，

3、以及彩色宣纸的运用，用颜料画格、书写等等与书法本体无关的部分，在作品中具有修饰、装饰的作用。其中的“形式”一词，本是美学中的术语，在本文中则不具有美学的性质，即本文中不对形式美学等方面展开，所研究的内容就是当代书法创作屮装饰性形式出现并盛行的这一现象。这是本文在研究范围上所需要严格界定的。就上述三方面的研究范畴，主要集中在当代书法理论的研究。就古代书论而邱振中在其所著《书法》中将古代书法的研究内容归纳为：对作的描述、技法与经验、书法的审美性质、书法文献的、编、关于书法史的资料与著作等五个方面。........

4、.....第一章历届“全国展”中的装饰性形式元素第一节以“全国展”作为反映当代书法创作中装饰性形式元的理由在代，谈到书法，如果不谈展览或者说所谈的话题完全脱离了展览，对于这样的话题（书法论坛）讨论，在事后的意义评价时，在很多情况下，应该说是得不了分的。因为当我们细数当代的与书法有关的书法重大事件时，似乎无不与展览有关。尤其是全国书法簽刻展（以下简称“全国展”）更具有强大的影响力，可以说是治代书法继续前进的动力源。所以，在我们研究当代书法创作中装饰性形式元素时，也就不得不从“全国展”说起。第二节书法创作中的装饰

5、性形式元素其后，他又将形式界定为“有意味的形式”，（有意味的形式这概念最早是由英国著名美学家克莱夫贝尔在《艺术》中针对艺术评论时提出的著名观点。他在文中指出‘线条、色彩以某种特殊方式组成某种形式或形武关系，唤起我们的审美感情。这种线、色的关系和组合，这些审美地感人的形式，我们称之为有意味的形式’，又说这‘是一切视觉艺术的共冋性质’”。）这似乎又扣上了卖学的帽子，但是沈鹏先生却有其身独到的绅解。他在《书法，回归“心画”本体》中作出了深刻的解释：其实‘有意味的形式’含了内容——‘意味’，只不过它与特定形式相对应，

6、那‘内容’便不同于一般造型艺术，造型艺术的形象性，与书法艺术的‘意味’不属同个范畴。‘意味’可以文字语言解说，可以招具体形象作比方，但法的‘意味’便是它自身，不可能复述，借作比方的具体形象也只是比方而非书法造型的直接显现。。”对于这样的检释得到了书法理论界的大多数人的认可。这在我们平时的书法形式研究中，我们也习惯称之为“书法本体研究”。第三章由“全国十届国展”对当代书法装饰性形式元素的批评...........................34第一节对创新的“误解”.....................

7、..34第二节对节法木体的“忽视”...........................37第四章由“全国十届国展”对当代书法装饰性形式元素的反思.......................44第一节形成当代书法创作中装饰性形式元素的原因...................44第一节对当代书法创作中形式元素的反思...................................53结语...............57第四章由“全国十届国展”对当代书法装饰性形式元素的反思第一节形成当代书法创作中装饰性

8、形式元素的原因在国展这些极具竞争性的书法活动屮，评委掌握着，每一位的“斗：死”大权。什么样的作品可以获奖或入展，完全是由评委来决定的。所以，“裝饰性形式”作品的出现，进而形成潮流，书法史上的这一特殊现象，就必须先从评屯说起。关于评屯的成败，则主要由两个方面决定：是评审制度；二是评委自身的专业水平。对于每一次展览，似乎都会出现议论评审不公平的声音。没有完美的制度，只有断改进的制度。对于评屯制度，永远是