东西方文化的冲突与融合

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1、东西方文化的冲突与融合随着跨民族、跨语言和跨文化的经济与社会交往越来越多，文化冲突也由此凸显而来，下面是小编搜集整理的一篇探究东西方文化的冲突与融合的论文范文，欢迎阅读查看。　　摘要：在全球文化多元化的背景下，华人导演李安一直在努力寻找着东方文化与西方文化，传统文明与现代文明之间的平衡点。他执导的《推手》和《喜宴》集中体现了东方文化与西方文化由冲突走到融合的过程，具有深厚的文化内涵。本文立足于文本分析，首先介绍《推手》和《喜宴》的相关背景，然后解析东西方文化的冲突与融合在影片中是如何体现的，并考察李安对电影中东西方文化冲突的反思和期待。　　关键词：李安电影，《推手》，《喜宴》

2、，东西方文化，冲突与融合　　大量的文学作品和电影也开始关注多元文化之间的冲突，大批的华人导演则试图向全世界展示中华民族的传统文明，给我们呈现一个多元文化交错杂糅的影像世界，李安就是其中最典型的代表。李安是迄今为止唯一一位两次获得奥斯卡最佳导演的华人，不愧为华语电影届之翘楚。从20世纪初的家庭三部曲(《推手》、《喜宴》和《饮食男女》)到后来的《理智与情感》、《冰风暴》、《卧虎藏龙》、《断背山》、《色戒》和《少年派的奇幻漂流》等，几乎每一部都获得了殊荣。李安的电影之所以能够走向国际，是因为他具有多重文化身份，深谙中西文化。在他的影片中，对东方文化精神的参悟和坚守与对西方文化精华的

3、汲取兼容并蓄，将东西文化融会贯通的同时坚守住了民族文化这一块阵地，具有深厚的文化内涵。本文首先介绍《推手》和《喜宴》的背景，然后分析东西方文化的冲突与融合在影片中是如何体现的，并考察李安对电影中东西方文化冲突的反思和期待。　　一、《推手》和《喜宴》的相关背景　　李安于1992年执导了他的第一部作品《推手》，该片在台湾金马奖上获得了8项提名，最终获得最佳男女主角和最佳导演评审团特别奖，还获得了亚太影展最佳影片。而真正使李安走向国际化道路的则是他1993年拍摄的《喜宴》，该片获得了第三十届台湾金马奖最佳作品、导演、编剧奖和观众投票最优秀作品奖。并荣获柏林电影节金熊奖，西雅图电影节

4、最佳导演奖，此外还获得了金球奖和奥斯卡最佳外语片的提名。从此，李安的电影开始走向国际，跃入国际知名导演行列。可以说，《推手》和《喜宴》为他向电影的国际化道路进一步迈进奠定了坚实的基础。　　文化的冲突是李安电影中十分突出的特色，多重文化身份使他的影片不可避免地打上了多元文化的烙印，东方与西方文化成为李安电影中具有独特的文化品格和美学价值的审美对象。李安在《推手》和《喜宴》中把不同的家庭情节放置到了大的文化背景下来表现，让时代折射出的文化和价值观念的冲突集中地表现在家庭成员的身上，于是平凡普通的家庭成为李安展现东西方文化由冲突走向融合的舞台。作为一名深谙中西文化的华人导演，李安是

5、怎样展现东方与西方文化的冲突并化解危机，使他的影片同时获得了东西方观众的接纳和认可，这是一个值得探讨的问题。　　二、东方与西方文化的冲突与融合　　作为一名跨文化的国际电影人，展现东西方文化的冲突与融合成为李安电影的重要主题，而《推手》和《喜宴》则集中体现了东西方文化在相互碰撞中交流和融合的过程。　　《推手》的故事发生在中美合璧的家庭，身为太极拳师的中国父亲与身为作家的美国儿媳在生活习惯、思想观念和文化上都存在着不可调和的矛盾。影片一开始就是中国父亲老朱和美国儿媳玛莎截然不同的生活习惯。影片开头我们看到了代表中国传统文化的父亲老朱在打太极拳，动作舒缓而轻盈;代表西方文化的美国儿

6、媳则在电脑前飞快地敲击键盘，两人一静一动形成了鲜明的对比。午餐时父亲老朱吃的是传统的中国米饭和炒菜，美国儿媳吃的则是水果沙拉和饼干;饭后，父亲习惯安静地写毛笔字和打坐，美国儿媳则喜欢跑步和挥舞西洋拳。父亲所处的客厅和美国儿媳的书房之间有一道墙，两个人的空间几乎是完全封闭的，暗示他们两人的交流存在障碍，东西方两种文化存在隔阂。父亲在气定神闲地打太极或写毛笔字，美国儿媳却因不能专心写作而独自生闷气。因而东西方两种文化在第一次较量中，东方达观超然的人生态度占了上风。随着剧情的逐步展开，这种由生活方式和文化观念的差异导致的冲突愈演愈烈，终于在一家四口团聚的餐桌上爆发。原本自信的父亲在

7、丧失了精神归属的环境中体会到强烈的漂泊感，恰巧此时他遇到了陈太太，她与父亲感同身受、同病相怜，是父亲的精神家园。但当父亲得知儿子是因为觉得他是负累才安排他与陈太太接触时，他为了保存最后的尊严而选择了离家出走。父亲离家出走后到唐人街的中国餐馆打工，他在餐馆里与流氓大打出手，警察的介入表明他所代表的东方文化与西方社会的冲突已经完全外化了，他用暴力打破的并不是西方社会秩序，而是东方传统文化所认为的平衡，这意味着父亲这一辈子修身处世的原则被颠覆了，他一句炼神还虚不容易啊透露的是无尽的悲凉。　　《推手》中推手的场