湖南戏曲元素在动画构思中的运用

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1、湖南戏曲元素在动画构思中的运用----动漫设计论文-->绪论一、研究背景学界对于戏曲与动画制作关系的研究或有存在，但却并不多见。尤其戏曲元素在动画制作中的应用研究更是少见。一方面，动画观众已经从青少年扩展至到了各个不同年龄阶段，观看群体开始变得庞大，另一方面，动画创作中，对于传统戏曲元素的借鉴也开始逐渐增多，而相应的学术研究却跟不上发展的速度。尤其是对于地方戏曲元素在动画创作中的应用研究。二、研究现状目前未见到地域戏曲元素在动画创作中的应用方面的学术专著与论文。就现有资料来看，存在部分戏曲与动画创作

2、之间关系的少量论文。其他零碎小篇幅论文或有讨论某一部动画片中对于戏曲元素方面的应用，或者某一个方面的戏曲元素在动画创作中的应用，未见到有相关地域文化，尤其地方戏曲元素与地方动画创作，尤其是本土地方戏曲元素在动画创作中的应用的研究。………第一章作为动画素材的戏曲元素分析1.1湖南戏曲简述动画片以其强大的产业化优势与独特的艺术魅力征服了广大的观众，不论儿童还是成年人，抑或是中老年人，对于动画的喜爱一时间成为了一种时尚潮流。2010年，科幻影片《阿凡达》的推出，刷新了当时全球最高的票房记录。制造了科幻影视

3、作品给这个世界带来新的奇特的文化现象。在可以预见的将来，文化市场对于动画影视作品的关注将会更加的集中。动画在具体的创作中，对于不同文化景观的借鉴使得其本身具有了其他文化的某种综合品质。如美国生产的动画片《花木兰》，其主角艺术形象具有典型的美国人的某种性格特征，即鲜明的个人英雄主义特征。《花木兰》原本是中国的传统艺术剧中的人物形象，讲述的是花木兰以一个女子的身份替父从军的故事。传统剧对于花木兰的描述是，当时北魏规定了每个家庭需要一名男子从事军队前线作战，而花家年事已高的父亲体弱多病，无法正常上战场。花

4、木兰的弟弟又因为年龄太小，也没有办法上战场。不得已，花木兰决定替父从军。花木兰从此进行了长达十二年的军事生活。由于花木兰在军队战功卓著，赦免了她的欺君之罪(因为她是女性，女性是不允许从军的，替父从军是欺君），朝廷也考虑过给她授予官职，但她最终都拒绝了，还是决意请求回老家照顾年老的父母。1998年，美国迪斯尼公司将我国传统剧本《花木兰》搬上了动画突屏，通过中国的题材，表现了美国人一贯的个人英雄主义形象。该动画片的播出，受到了世界范围内的喜爱，好评如潮。1.2湖南戏曲的独特艺术特点例如，我们湖南最为著名

5、的花鼓戏，也可以根据其生长地的不同，可以划分为不同地区的花鼓戏。比如，我们可以将花鼓戏分为长沙花鼓戏、衡阳花鼓戏、常德花鼓戏、邵阳花鼓戏、岳阳花鼓戏、永州花鼓戏。可见地性的再次细化，使得湖南本土的戏曲出现了更加不同的差异化倾向。这种不同的差异化倾向，总是伴随着本地文化的差异化显现的。戏曲差异化的不断细分，丰富了湖湘戏曲的内容，也使湖湘戏曲能以一体多样的形式呈现在世人面前。从另一个方面来看，也丰富了湖湘文化的整体内涵。比如说到相同戏曲的不断细分，我们可以看到，如长沙花鼓戏主要声腔是“川调”，以长沙官话

6、为主；岳阳花鼓戏主要声腔则是“琴腔”等等。第三章作为动画创作元素的传统戏曲元素在新时期的可拓性潜力............183.1动画传媒的生存土壤与创作力源泉......18第四章湖湘戏曲元素在动画创作中的应用............204.1戏曲元素在动画创作中的应用案列........204.1.1皮影戏在动画中的应用.......20第五章湖湘戏曲在动画创作中的独特性...........285.1保留戏曲演出中对故事情节的重视.......295.2人物造型方面的突破（生动有趣）....

7、.....29第六章：在动漫创作中对湖湘戏曲元素做更进一步的借鉴6.1对地域性戏曲文化的进一步挖掘就前文我们所举的实例来看，湖南本土的戏曲元素在动画中应用主要是以近现代的戏曲为主要内容的，比如《补锅》、《打铜谬》等等，其他则为童话类型的创作，如《龟与鹤》、《人狼共舞》、《狐狸与乌鸦》、《三只老鼠》、《飞天》，对于像《刘海砍樵》、《拜月记》等等之类的传统文化内涵丰富的戏曲元素的挖掘却是存在严重不足的。6.2对传统戏曲元素的进一步挖掘如前所述，湖南古代民风普遍信仰鬼神，其戏曲具有明显的宗教性质，这类充满

8、宗教庄重感的戏曲在当今的湖南本土动画产业中，几乎没有见到。而作为一个传统文化十分悠久，地域文明尤其显著的湖湘大地，神奇而纟旬丽湖湘文化研究与开发都存在不足，尤其对于善祭祀、巫风盛行的湘西南地区，在祭祀与巫术活动进行时常常有音乐舞蹈伴随。又如湖南湘西地区的舞蹈毛古斯就具有农耕与性爱的欢快主题。对上述远古时期的文化内涵的挖掘，可以使得我们对于湖湘大地的文化认知更加的具有深刻的印象。............结语及展望根据统计，在我国现有动画产业的发展方面，湖南动漫具有一定的