站在设计艺术的形式演绎和与时俱进之间

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1、站在设计艺术的形式演绎和与时俱进之间【】设计艺术紧密围绕着社会生活的进步而发展。无论政治、地域，还是经济、文化等因素。纵观现代设计的形势发展和内容更替，首先都源于经济生活的各个层面的丰富，它扩展着当代设计的不同内容、不同表现方式或者不同实用途径的设计思潮、设计思想和设计风格。　　【关键词】设计艺术；形式演绎；与时俱进　　　　设计从它产生的根源上，就具有了社会赋予的实践与技术的固有性质，并成为文化性与物质性的直接产物。社会生活衍生的不同需求实现了设计应用的变革；信息社会的日益发展，后现代设计时代的催生，设计艺术的应用课题愈加凸显。而设计艺术的特性注定了它只能跟随社会的脚步，与时俱进。当今是一

2、个科学技术日新月异，社会发展蓬勃的高速社会。设计的不断发展，不同的设计艺术表现和传达形式层出不穷。作为一门应用学科的设计艺术应当也必须跟随这种脚步，以前固定模式的设计理论已经不能再满足当今时代背景（尤其是后现代设计时期）的形态进步。　　要了解设计艺术学科，首先要领悟它的基本特征的发展变化，尤其是这一学科发展进步的实质和动力，更值得重视。站在这些设计的原有功能之上，我们需要跟随设计形态发展的脚步来总结和归纳现在的、属于它的各种特性。　　一、设计艺术的实用物质性和非物质性　　1、设计的物质性发展　　设计艺术首先是一门实用艺术。“用”是设计艺术创设的根本。广义上的设计，产生自人类开始制造生存用的

3、简单工具，从那时开始，一个人造物的系统就呈现在我们的面前。有目的性的制作，成为最原始的设计形式，这种实用的生产决定了设计的命运，并且，随着人类思维的不断发展，生产工具的应用水平不断提高。这种功能性的递进，是随着设计艺术应用的不断前进、人们对使用形式和审美感受而提升的。　　设计源于需求，人类社会的需求促成了设计的发展进步。需求使设计进步，是设计发展的动力源泉，也正是因为需求的社会性，注定了设计艺术的实践与实用性的统合，满足人们日益膨胀的物质和非物质需求。设计的实用性在一定意义上又是与功能性联系的。苏格拉底曾经定义过“事物之所以是美的，全在于它的功能性，”这是一种事物的自为之美。工业革命之后的

4、设计进入了真正的生命期，现代设计经历了威廉·莫里斯的手工艺运动，包豪斯的技术与科学的统一，以及强调功能至上的现代主义设计时期。“随着设计从现代主义阶段向后现代主义设计阶段的发展演变，现代设计不再强调大批量的生产方式（仍然是主体），也不再强调是否是机械化生产、自动化生产。但是实用性自始至终都是设计艺术不可或缺的，离开了实用性，设计就无从谈起。　　2、设计非物质性从何而来？去向何处？　　但是，这种似乎不可更变的“常识”，却由于电脑技术和多媒体设计艺术等媒介的应用，开始变换形态。设计的非物质性和非物质设计已经成为这个时代许多设计不可逃避的重要课题。非物质的定义，被诠释为相对于一般意义上物质概念的

5、设计，没有实际物质附属的设计就是所谓的非物质，这些与设计的多种媒介的产生不无关系。非物质设计对于促进体验设计的发展和更直接、全方位的满足人们的审美和心理甚至生理的需求有很重要的实践意义，让人们在非物质的层面上获得更多的满足。　　二、设计艺术的审美艺术性和功能至上性　　一直以来，设计的审美性和功能性都是这个学科最敏感的话题，并且被很多人看作相互矛盾的两个方面。当一块石头被雕琢，具备了最基本的使用形式后，人们渐渐开始考虑形式方面的因素，审美感受的发展应运而生。在实用工具上装饰图案、花纹，成为最早的产品美学设计。尽管美学形态对于设计品（不管是工艺美术的器具造型，还是工业革命之后的量产产品）而言，

6、是第二义的。作为艺术的设计，审美特性常常要服从于使用和功能性。但假如离开了艺术美感，没有了形式美的设计，往往不能长久的生存。卡尔·菲利普·莫利兹认为：“装饰和艺术都是人趋向于美的冲动的产物。装饰包含着自身的目的，而不像一般人所理解的那样附属于被装饰物。”可见，审美形式是独立于功能之外的另类。现代设计艺术的发展，一直依赖于装饰艺术，在装饰艺术史的理解中，功能和形式的结合，不管是何种因素成为主导，纯形式的纯功能的设计都是不存在的。　　三、设计艺术的科学合理性和情感主体性　　1、作为技术性科学的设计艺术　　曾经不止一个人谈论过设计艺术的感性与理性之别，到底是理性学科发挥重要作用的应用学科？还是感

7、性成为不可或缺的情感构成？任何问题都应该给予一个答案的话，我想，设计艺术应该是在理性基础上的掺杂着情感的实用学科。　　设计艺术作为设计人员主观创意的文化性非物质表达，同样具有它的科学性、合理性。当代科学技术革新的速度异常迅速，表现为对生产力和生产方式的推进、生产工具的更新换代，以及商业用品（大部分甚至全部是设计产品）的技术性格提升。印刷技术就曾经推动着字体设计的发展，摄影技术的发明创造和近代计算机技术的广泛运用为设计师提