李渔与《三国演义》关系初探

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1、李渔与《三国演义》关系初探在我国清初文坛上，有一位名满天下，妇孺皆知，却又毁誉天壤的大名士，他就是李渔。李渔（1610—1680），宇谪凡，号笠弱，别署觉世稗官、回道人，湖上笠翁等，浙江兰溪夏李村人。他是我国清初着名戏剧家、文学家、戏剧理论家，在他所留给后世六百余万字的作晶中，人们较为熟知的有戏剧作品《笠葫十种曲》，短篇小说集《无声戏》、《十二楼》，长篇小说《合锦回文传》、《肉蒲团》；戏剧理论著作《闲情偶寄》等。另外，李渔一生还评点、评改过大量的小说、戏剧作品。爽口《金瓶梅》就是李渔最后改定的作品，（1）时间当在1667-1674年间。

2、（2），而鲜为人知的《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》（以下简称李评本）则是李渔晚年所评改的作品。透过李评本及其为《三国演义》题的两篇序，我们可以窥视到李渔与《三国演义》之间的关系，是那样的密不可分，是那样的使人惊叹。遗憾的是三百多年来，有关这方面的论述不多见。本文将在吸取有关专家研究成果的基础上，通过李评本等作品中的内证，来阐述李渔对《三国演义》的推崇和评价，探讨李渔在《三国演义》流传之始所起到的重要作用。一、关于《三国演义》评点本问题杂谈挛渔与《三国演义》有着特殊的关系。他不仅早就推崇《三国演义》，后来自己评点过《三国演义》，对《三国

3、演义》给予很高的评价，并且在毛纶、毛宗尚（3）父子评点的《三国演义》，即《四大奇书第一种》（以下简称毛评本）的问世，以及读书流传之始时扮演着十分重要的角色，起着不可忽视的作用。三百多年来，人们都知道《三国演义》的作者是明初的罗贯中，但实际上流传至今，人们所读到的却是清初的毛评本。郑振铎说：“自毛本行，罗本原本便也废弃，而不为人所知。”（4）罗本被废弃的主要原因是：罗本经毛氏加以评改之后，无论是内容还是文字，都较为完整，较为进步，所以，毛本一出，罗本便湮没无闻。《三国演义》评点本传世的不多，明、清两代正式对该书提出“批评”者的有：《书坊冲

4、止余象乌批评》、叶昼托名的《李卓吾先生批评》、《景陵钟惺伯敬父批评》、《茂苑毛宗岗序始氏评》、《李笠翁评阅》等，其中，毛评本、李评本最为有价值。但是，在实际流传过程中，毛评本《三国演义》却成为后来的通行本，得以广泛流传，并产生了很大的影响。而李评本《三国演义》则湮没无闻，不为人们所知，这种相互间的反差之大，实与李渔大有关系。如前面提到的那样，假如当年李渔不在其中起着重要作用，毛评本的流传很有可能被李评本所替代。关于李评本《三国演义》；其刻本不少，封面所题也不尽相同据目前所朗见到的，包括有李渔序在内的不同刻本有以下这些：▲《李笠翁批阅三国

5、志》，封面题《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》，清两衡堂刊本。彩色套印，二十四卷一百二十回，首图一百二十页二百四十幅，正文半页十行，行二十二字，有圈点，上有李渔眉评，眉评与毛评本眉评不同。每回分各自独立的上下二节，有李渔自序。首都图书馆，日本东京大学文学部均有收藏。▲《孪笠翁批阅三国志》，封面题曰《笠翁评阅绣像三国志第一才子书》，有“翼圣堂之印”。内有李渔题的序，法国巴黎国家图书馆藏。▲《全像古本三国志传》，内容与两衡堂不同，有李渔序，柏林德国国立图书馆藏。▲毛纶、毛宗岗评《四大奇书第一种》清康熙醉耕堂本有李渔序，北京图书馆藏。二、在《毛

6、评本•序》里，李渔把《三国演义》定名为《第一奇书》清康熙十八年三、在《李评本.序》里，李渔把《三国演义》定名为《第一才子书》。李评本《三国演义》约比毛评本迟个把月时间脱稿付梓，该书卷首有李渔自题的序，但序文比毛评本里的序文要短。从内容来看，比较精练、明快。序中，对“四大奇书”所定的书目.其观点基本上仍倾向于冯梦龙，所不同的是在此序中，李渔对上述“四大奇书”的优劣之处一一作了评论。李渔认为，《三国》是一部真正的奇才奇文，应当多读。读《三国》比读《水浒》、《西游》、《金瓶梅》都要好。李渔指出：“《水浒》文藻虽佳，于世道无所关系，且庸陋之夫读

7、之，不知作者密隐鉴诫深意，多以为果有其事，借口效尤，兴起邪思，致坏心术，是奇而有害于人者也。《西游》辞句虽达，第凿空捏造，人皆知其诞而不经，诡怪幻妄，是奇而灭没圣贤为治：二心者也。若夫《金瓶梅》，不过讽刺淫侈，兴败无常，差足澹人情欲，资人谈柄己耳＜/至于《三国》则不同，李渔指出，罗贯中《三国演义》虽由陈寿的《三国志》扩而为传的，但其叙述精详、记事详明，文字优美等，堪与春秋时代左丘明《左传》（6）相蓖美。首先。《三国演义》能做到“首尾映带，叙述精详。贯穿联络，缕折条分。事有吻合而不雷同，指归据实而非臆造”；其次，“演此传者，又与前后演列国

8、、七国、十六国、南北朝……“各传之手笔，亦大相径庭。传中摸写入物情事，神彩陆离，了若指掌”；再者，《三国演义》“行文如九曲黄河，一泻直下。起结虽有不齐，而章法居然井秩。几若《史记》之列本纪、世家、列传、各成