新世纪十年香港古装喜剧的发展综述

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1、新世纪十年香港古装喜剧的发展综述简介朱自洁（1987），男，江苏常州人。中国传媒大学艺术研究院电影学硕士研究生，主要从事电影艺术史论研究。[]古装喜剧一直是香港喜剧电影中重要的亚类型之一。香港古装喜剧在进入新世纪以后并没有出现很明显的变化，其创作手法上基本承袭了1990年代的无厘头的手段：解构、拼贴、模仿等被编导们肆意的使用。因此，无论是改编自古典文学、民间野史，还是承袭经典名作，抑或原创，癫狂恶搞始终是新世纪十年中香港古装喜剧的最大特点。但相较于新世纪以前的古装喜剧创作而言，进入新世纪以后的香港古装喜剧还是有些许的变化

2、。[关键词]新世纪十年香港古装喜剧发展过程艺术特色古装喜剧一直都是香港喜剧电影中重要的亚类型之一。所谓古装，概指影片的故事背景、人物造型、美术布景均呈现出古代风貌。借由银幕展现历史，引发观众的观影兴趣。而当古装电影融合进喜剧元素时，又往往会呈现出不同的特色。它在满足观众追溯历史的兴趣同时，又借助各种喜剧手法满足大众对于娱乐的追求。香港古装喜剧几乎和香港电影同时诞生。1970年代，它随风月片、功夫片的风靡而大红大紫。1990年代，它以无厘头的特色消解了港人对于97大限的焦虑。进入新世纪的香港电影产业虽未摆脱1990年代的颓

3、势，但以王晶、刘镇伟、黄百鸣、李力持、陈嘉上为代表的一批影人仍创作了相当数量的香港古装喜剧，为新世纪十年的香港喜剧电影谱写下浓墨重彩的一笔。这些作品在基本沿袭无厘头喜剧模式，以癫狂恶搞为其主要特征。无论情节内容还是人物造型都被改编得毫无古代之感；通过复制经典影片的方式，博取商业回报；一些虚构的故事更是成了影片编导在古代背景下的肆意涂鸦。一味的拼贴、戏仿使这些作品极具后现代意味。一、改编自古典文学、民间野史这一类型的古装喜剧基本上延续了无厘头古装喜剧的特点。故事情节于古典文学或民间传说，内容多为虚构。但人物对白却明显地呈现

4、现代特色。影片《河东狮吼》取材自观众耳熟能详的民间故事河东狮吼，讲述宋代小男人陈季常和泼辣妻子柳月娥之间的故事。这个故事粤剧和电视剧已经拍过多次，但马伟豪却无意将这个故事原原本本地重现，而是加以诸多现代元素：片中陈季常在家穿的是七分裤、人字拖鞋；女子多是低胸装造型，诗词吟唱会犹如演唱会，台下观众也均是现代追星族的模样，颇具时代气息。在情节设置上，该片与韩国影片《我的野蛮女友》有异曲同工之处。由于后者在港大行其道，因此该片一经上映便有不俗的票房成绩。片中柳月娥让陈季常承诺的一段经典对白从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，

5、不能骗我就是这样了。也成了众青年情侣间的爱情宣言。影片《老鼠爱上猫》也是一部颠覆经典之作。影片取材于小说《七侠五义》，但却是由女星张柏芝饰演锦毛鼠白玉堂，甚至还与展昭互生情愫，最后喜结良缘。片中的包拯也一改铁面无私的传统形象，变成了一个在太平盛世中无所事事，有许多无奈的和事佬，令观众大跌眼镜。影片于2003年春节档上映，内地公映早于香港13天。由于发行方采取了有效的防止盗版的措施，再加上刘德华、张柏芝、黄秋生、李冰冰等人气明星的加盟，影片狂收1200万票房，击败同为喜剧题材的《百年好合》，完胜春节贺岁档。二、复制、翻拍经

6、典作品另一部分古装喜剧则是将既有的古装喜剧改头换面，通过戏仿、拼贴成一部新的作品。出于票房的考虑，电影公司和编导翻拍、重拍或新编这些经典作品，有些甚至一拍再拍，使之成为一个系列电影。王晶的《大内密探灵灵狗》、刘镇伟的《越光宝盒》和黄百鸣的喜事系列电影当属此类。《大内密探灵灵狗》无论从片名还是角色设置都承袭了王晶于1996年监制的《大内密探零零发》。片中的主角灵灵狗同样是一个武艺不精却热爱发明创造的大内密探。相较于原作，《大内密探灵灵狗》中的笑料更密集，并用了许多当下的流行语作为对白。如灵灵虎和刺客一边打斗一边调侃：你以为

7、你是牙买加的博尔特吗？皇帝看到灵灵狗的飞行器上拉出广告条幅，咆哮道：我最恨别人在戏里加广告！皇后躲在门后看曹公公大战刺客，念念有词：我觉得叶问更能打一点。影片中的人物造型也处处显露出模仿的影子。影片伊始，导演就设计了一场极似《满城尽带黄金甲》的宫女梳妆打扮的镜头；片中的彩云公主被设计成白雪公主的造型；皇后的香肠嘴则俨然是对《东成西就》中梁朝伟经典扮相的模仿。在王晶看来，这些笑料都不是带有伤害性的，都可以放进来。因为喜剧是很开放的，只要能令人乐上一乐的都可以用。[]但由于一些喜剧桥段与情节发展并无太大关系，且又未能超越原作

8、高度，因此喜剧效果大打折扣，影片质量也有烂俗之嫌。与《大内密探灵灵狗》一样，刘镇伟的《越光宝盒》同样是一部解构经典的癫狂之作。影片恶搞了《赤壁》、《画皮》、《无极》、《功夫》、《泰坦尼克号》等多部影片的经典桥段，打造出一部典型的屎尿屁俱全的古装喜剧。虽然画皮充气、于谦手语等个别情节充满鬼马机智，但从总体上看，一味地戏