工笔画技法19张

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1、中国工笔画技法主讲：苏娜中国画：是中国传统绘画艺术的主要形式。从美术史的角度讲，民国前的都统称为古画。国画在古代无确定名称，一般称之为丹青，主要指用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上，并加以装裱的卷轴画。近现代以来为区别于西方的油画（又称西洋画）等外国绘画而称之为中国画，简称“国画”中国画的分类按照表现的题材和内容分为：山水人物花鸟在长期的历史演绎进程中，花鸟画出现最早，然而趋于成熟却最晚。中国画的分类按照表现形式和风格上可分为：工笔写意写意画即是用简练的笔法描绘景物。写意画多画在生宣上，纵笔挥洒，墨彩飞扬，

2、较工笔画更能体现所描绘景物的神韵，也更能直接地抒发作者的感情。工笔画注重写实，以线条勾勒造型为基础，设色以固有色为准，具有工整、细腻、严谨、色调高雅、装饰性强，以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画表现方式。什么是花鸟画？在中国画中，以花草、竹石、鸟兽虫鱼为题材的作品都属于花鸟画范畴。它是以动植物为主要描绘对象的中国画传统画科。中国花鸟画的萌芽鹤鸟衔鱼图新石器时代---仰韶文化顾恺之《洛神赋图》工笔花鸟画形成于唐，成熟于五代，而兴盛于两宋工笔花鸟画形成期----唐朝唐代花鸟画兴起的原因主要有以下几个方面：1.唐

3、朝国家强盛、文化繁荣为花鸟画成为独立画科提供了必要的社会条件。它为“百花齐放’，提供了土壤，为“百鸟争翔”展示了蓝天背景。2.唐代文化艺术的繁荣是空前的。唐朝的统治者们推行开明、兼容的文化政策，道、佛两教中“天人合一”、“梵我合一”思想的被尊重，为花鸟画创作的繁荣和独立成科提供了有利的思想氛围。3.唐代，花鸟画业已独立成科，随着绘画逐渐摆脱为政治礼教和宗教服务而过渡为观赏作用时，花鸟画和山水画便作为独立的画种应运而生。著录中计有花鸟画家八十多人。如薛稷画鹤，曹霸韩干画马，韦偃画牛，李泓画虎，卢弁画猫，张旻

4、画鸡，齐旻画犬，李逖画昆虫，张立画竹等等，已能注意到动物的体态结构，形式技法上也比较完善。游春图展子虔唐代送子天王图吴道子唐唐代画家韩滉-五牛图五代时期花鸟画以黄荃和徐熙为代表的两大画派，世称黄家富贵、徐熙野逸五代徐熙飞禽山水图五代徐熙《豆花蜻蜓图》，了解国画“六法”“六法”是南北朝时期画家，理论家谢赫在其著作《古画品录》中提出。依次为：气韵生动骨法用笔应物象形随类赋彩经营位置传移摹写“六法”是对我国古代绘画思路的系统总结，后代画家始终把“六法”作为衡量绘画品第高下的标准。了解国画的“六法”，便于体会古人

5、的创作用心，并从中领会中国画的独特艺术魅力所在。“六法”一气韵生动中国画讲究以形写神，形神兼备。“神”即神似，是对事物内在本质特征的把握。气韵就是画面形象的精神气质。无论是写意画还是工笔画，都要能传达物象的神，才能使画面变得生动活泼“六法”二骨法用笔古人云：“书画同源”。骨法用笔就是运用书法中的笔墨技巧将物象的形状和质感表现出来，这样得出的线条有筋有肉又有骨，线条本身就拥有极高的审美价值。“六法”三应物象形应物象形式指画家的描绘要与所反映的对象形似。“应物”包含着画家对物象的感知和态度，以及据此对相应物象

6、进行的概况、取舍、夸张和想象等应答。中国画创作不是随意的主观臆造，也不是单纯的复制描摹“六法”四随类赋彩这种设色方法与西方油画根据在固定光源下物体呈现出的客观色彩作画不同，它不讲究光源，画面上既没有光线也没有阴影，因而也没有冷暖光源色的影响，只有固有色和虚实关系。“六法”五经营位置国画构图，在古代称为“经营位置”、“章法”、“布局”等。国画构图须与画面立意相结合，运用对立统一规律，体现画面物象间宾与主、远与近、虚与实、疏与密、聚与散、开与合、藏与露、黑与白、大与小等关系。只有将对立寓于统一之中，才能使画面

7、主题鲜明、内容突出，有节奏感和韵律感。“六法”六传移摹写指学习自然和继承传统的方法，即在写生、临摹时应用移情的方法去感知、去参透，达到心手相印工具和材料有：毛笔、墨、宣纸、绢等、砚颜料其它一、毛笔毛笔是我国一种独特的书写绘画工具。以其笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚实，中锋则兼而有之。又根据笔锋的大小不同，分为小、中、大等型号；又有如白云、兰竹、叶筋、鼠须、狼圭、衣纹、长峰羊毫、书画、提斗等繁多的品种。（毛笔）“尖、齐、圆、健”是衡量毛笔好坏的标准

8、。“尖”即笔锋应尖利光洁，“齐”即锋毫齐平，齐则易于变化，“圆”即笔体的形状圆劲不分叉，笔肚不能凸起，“健”即是笔锋具有适度的弹性。工具材料工具材料二、墨传统墨为固体，制作时将各种不同质地的烟灰加入珍珠粉、麝香等配料和上等糯米一起锤炼加工，最后制作成墨块，要在砚台上研磨出墨汁才能使用。有松烟墨、油烟墨和漆烟墨几大类。松烟墨以松烟薰烟为原料制作而成，无光，墨色成乌黑色，色阶层次差，多用于翎毛。油烟墨主要取材于油脂的烟灰，墨色黑而