墨逸神飞 鸟语花香

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1、墨逸神飞鸟语花香：本文选取岭南画派花鸟画为论题，试图从整体风格、精品赏析等角度入手，探析岭南画派花鸟画的笔墨情趣，从而证明岭南画派为革新中国画做出了杰出贡献，是中国画坛不可或缺的重要组成部分。　　关键词：岭南画派；花鸟画；广东　　　　纵观中国美术史上各画派，无不体现出鲜明的地域特色和时代特征。如“海上画派”的潇洒放纵、雄厚古朴，“扬州画派”的清高绝俗、清新淋漓，“岭南画派”的中西合璧、雅俗共赏。作为远离京城、产生于“南蛮之地”广东的岭南画派，多年来未曾获得以“传统”为标准的国画界赏识，被冠以“折衷派”“新派画”“新国画”等带有贬义的称呼，毫不顾及岭南画派也有“二高一陈”“岭南

2、四家”等大师的出现。好在近年来，这一情况有所改变，一些有识之士为岭南画派说了公道话，如中国人民大学徐悲鸿美术学院教授、南京师范大学教授、博士生导师陈传席就在《中国山水画史》之《岭南画派》一节中说“岭南美术至今不居中国美术的主流，不居领导地位，但它是中国美术的一个重要部分，而且是非常有特色的一部分，缺少这部分，中国的美术就不完整。岭南美术虽然是地区性美术，但它根于岭南，却辐射到全国，乃至全世界。在斑斓多彩的中华文化中，岭南美术是十分耀眼的一颗明珠”。笔者以为，这些话给了岭南画派一个合理的地位和中肯的评价。　　关于岭南画派的笔墨得失、特征源流，许多论文都有著述，然单单分析其花鸟画

3、的却并不多见，笔者愿以此为题，做一尝试，以期让有意了解岭南画派的人对其花鸟画留下深刻印象的同时，还能在方尺之间领会岭南画派的笔与墨、情与义、形与神。　　　　一、岭南画派花鸟画概貌　　　　岭南画派画家群中，最为知名的有：第一代画家“二高一陈”——高剑父、高奇峰、陈树人；第二代画家“岭南四家”——赵少昂、关山月、黎雄才、杨善深；第三代画家杨之光、陈金章、梁世雄、林墉、王玉珏等。其中，大部分画家都擅长花鸟走兽。　　让我们先来简单回顾一下我国的花鸟画发展史。唐代中期，我国花鸟画脱离装饰艺术成为独立画种，很快便形成了“黄荃富贵，徐熙野逸”的两种不同风格：一种是唐代边鸾、五代黄荃的勾勒填

4、彩，即工笔重彩画法；另一种是五代徐熙的水墨淡彩，即“以墨笔为之，殊草草，略施丹粉”的画法。并且，黄荃、徐熙不但画法不同，所绘对象也差异甚大。黄荃作为宫廷画家、翰林待诏，供职西蜀画院，先后达40年之久，所见所绘均是奇花异草、奇珍异兽，加上帝王的喜好指向，形成了工笔重彩的“富贵”风格。而徐熙，纵有官宦家底、万般机会，却不肯出仕，宁为乡村野夫，闲逛田野园圃，以致于他笔下花鸟多为汀花野竹、水鸟渊鱼，从而形成了“野逸”之风。至北宋，其孙徐崇嗣又将勾勒填彩的“淡墨细勾”形式发展为“没骨法”——不勾墨线，“唯以五彩布成”的方法。后经明清两代名家的发展，最终形成了我国花鸟画坛工笔和写意两大流

5、派。　　在笔法方面，岭南派画家常用“没骨法”和撞水撞粉法。没骨花鸟要求造型严谨、精确，如画花卉则着意表现花瓣、叶片的反正、向背、转侧、深浅以及树干坡石的苔痕、纹理、质感等微妙变化；而撞水撞粉法上承二居(居廉和居巢)，利于丰富画面及制造苔痕斑驳的艺术效果。　　在构图方面，岭南画派独辟蹊径。其创始人高剑父主张：“新国画的构图，是不为向来固定规矩、范围所限的，是取材于大自然的。无论古人有无这类‘章法’，疏也可，密也可；聚也可，散也可；不争也可，不让也可；不顾盼也可，不朝揖也可；上不留天、下不留地也可；全幅填塞也可，全幅空白亦无不可。要之，‘胸贮五岳，目无全牛’，宇宙间一切事事物物，

6、任他如何错综复杂，皆可成一最新最好之章法。落花水面皆文章，不一定以传统之章法为章法，可成一非章法的章法，此之谓自我的章法。”岭南派弟子以此为指导，不断实践，推陈出新。　　在用色方面，岭南画派之于中国画，就像西方浪漫主义画派之于油画，都是把单一的古典着色法变成丰富多彩的现代着色法，同时也借助光的照耀，让色彩变得明丽多样。当然，这并不完全是岭南画派的创造，而是上承宋代画院“随类赋彩”的传统，旁学东洋西洋画家的结果。　　在艺术主张方面，岭南派画家注重写生，强调细致入微的观察，但又认为写生也不是一味模拟自然，像“摄影镜头”一般再现物象，而是既以造化为师，又加以取舍、美化，使之经过心灵

7、的洗礼，作品也就有了自己的生命和灵魂。据说高剑父先生最让人信服的理由，就是他在每次讲课中，都展出自己大量的写生素材、习作乃至创作。这不但让我们了解到高剑父对于绘画非常勤奋认真，且充分说明了他并不只将“注重写生”停留在嘴上，而是付诸行动了，这一点为岭南画派的后辈们树立了良好榜样。　　　　二、岭南画派花鸟画巨匠　　　　(一)陈树人——色墨写“棉”　　陈树人(1883～1948)——即岭南画派“二高一陈”中的“陈”，其声誉地位和高剑父、高奇峰并驾齐驱，是岭南画派创始人之一，也是我国近代最早把西洋画构图理论介绍