共鸣腔在中国的发展过程初探

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1、共鸣腔在中国的发展过程初探现在所说的共鸣通常是指美声或者美声方法演变的共鸣。美声共鸣在欧洲国家还经历几个阶段。第一个是在15世纪左右，随着皇宫里“太监”利用真假声混合的方法开始了演唱后，逐渐意大利以及欧洲其他地方也出现了民间的阉人歌手。再后来随着意大利文艺复兴时期的兴起，欧洲出现了众多带故事情节的演唱，也就是歌剧的演唱。歌剧由于比其他的音乐形式更丰富，表现的内容更具体，所以受到广大世俗的接纳，随之也就推动了美声演唱在欧洲的发展。但是美声的完善，还是在文艺复兴之后，这个时期才真正形成了共鸣和气息的灵活运用了。这个时期有男高音卡鲁索(Enric

2、oCaruso)、吉力(BeniaminoGigli)、斯基帕(TitoSchipa)、女高音玛丽亚，卡拉斯(MariaCallas)、男中低音蒂托，戈比(TitoGobbi)、蒂塔.卢佛(TittaRuffo)等歌唱家。以及现代活跃在今天舞台上的三大男高音的帕瓦罗蒂(LucianoPavarotti)、卡雷拉斯(JoseCarreras)和多明戈(Placidodomingo)以及芭托丽(CeciliaBartoli)等众多的中青年歌唱家。　　声乐在音乐范畴中既是一个大众化的专业又是一个普遍化的专业，说它大众化是因为世界各国都有自己的声乐

3、专业，只是名字不同罢了。在中国早期声乐是跟诗词在一起的，通称为诗歌，后来形成了各地的戏曲和山歌等，世界其他各地也是一样的。声乐也是具有特殊性的，因为声乐是唯一用身体器官当乐器的专业。世界各地人种有所不同，所以声带也是不同的，再加上各地语言的不同、说话习惯的不同最后形成了采用不同声乐声乐方法的演唱，也采用不同位置的共鸣腔体。　　现共鸣按身体的部位分为两种：一是鼻腔共鸣，顾名思义，就是以鼻腔作为主要共鸣腔体，进行演唱的方法。是声波在鼻骨上的振动，即将声音的焦点定位在鼻腔。这样的感觉是声音的焦点靠前，声音薄而明亮，比较灵活。随着焦点向后移动，声音

4、越来越接近美声。随着焦点向后向上移动声音的位置也就越高，越浑厚，越不灵活，越美声化。所以美声歌曲中高速吐字快速变换音高，都是极难的声乐技巧。　　二是胸腔共鸣。胸腔共鸣是胸腔作为主要发生器官的发声方法。使用咽喉部作半打哈欠状，发声时，下腭自然下垂，喉咽部适当打开一些，把在硬腭上声波振动的反射点移向下齿背上，使声波在喉头和气管附近引起更多的振动，再由气管附近传送到胸腔引起共鸣，这时，似乎感觉到是把声音唱到胸部去一样。唱低音(发胸声区的音)时，以胸腔为主要共鸣器官，口腔、咽腔次之，头腔更次之。　　共鸣腔体在中国的接受和发展是经历过了两个阶段的。在

5、中国早起，由于新中国建立初期，祖国各方面都以苏联(现在的俄罗斯)为学习的标杆。作为文化之一方向的美声，自然也是以俄罗斯乐派为学习方向的。俄罗斯是欧洲，乃至世界的音乐强国，这是无容置疑的，而且俄罗斯乐派在声乐方向也有自己的一套方法。　　就是因为声乐发展的这个特殊点，使得全世界不同人种的演唱方法有着不同侧重的共鸣点。身材高大的人种通常声带也会大而且厚，身材相对矮小的人种身材声带会小而薄。作为声乐专业的人都知道声带的大小和薄厚，代表着声部的高低和演唱者是戏剧性还是抒情性。声带大和厚通常是中音声部或戏剧性高声部，声带小和薄的通常是高声部或者抒情性。

6、　　由于俄罗斯人属于东北欧国家，人身体高大，胸腔也不较大，再加上声带普遍大而厚，多为中低音声部，所以俄罗斯人更多的是应用胸腔共鸣，而不是鼻腔共鸣。而意大利等西欧国家的人种比北欧国家的人普遍要矮小一些，也就是和中国人身体比较接近，所以他们国家大多胸腔较小，没有那么强大的身体条件，声带也较小，多为高音声部。再加之语言习惯上多采用小颤舌震动，说话流畅性较好，所以采用了鼻腔共鸣会多一些，胸腔共鸣作为辅助的声乐方法。　　在中国早期学习声乐演唱中，由于受中国国情和世界格局的影响，我们跟以前的苏联，也就是现在的俄罗斯走的比较近。这样我们初期接触的西方美声

7、方法，多为俄罗斯乐派方法，也就是胸腔共鸣为主的方法。但是中国人普遍比俄罗斯人个子矮小，声带小而薄，也就是多为高音声部，在加上中国人在身体条件上不像俄罗斯人那么高大，有那么强大的肺活量。就好像一辆小马拉着一辆大车一样，最终造成声乐演唱中很累。而且小而薄的声带是不适合用强大气流推动，比较容易使得声带受到损伤。由于大气流小声带使得声带承受压力太大，所以造成现在所说的共鸣通常是指美声或者美声方法演变的共鸣。美声共鸣在欧洲国家还经历几个阶段。第一个是在15世纪左右，随着皇宫里“太监”利用真假声混合的方法开始了演唱后，逐渐意大利以及欧洲其他地方也出现了

8、民间的阉人歌手。再后来随着意大利文艺复兴时期的兴起，欧洲出现了众多带故事情节的演唱，也就是歌剧的演唱。歌剧由于比其他的音乐形式更丰富，表现的内容更具体，所以受到广大世俗的接纳，随