毕业论文---浅谈口咽腔共鸣在歌唱中的运用

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时间:2018-07-07

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1、浅谈口咽腔共鸣在歌唱中的运用前言共鸣在发声中是最重要的因素,它赋予嗓音的音量和音质,并加强其歌唱响亮度。怎样解决歌唱共鸣的问题是声乐界始终在研究和探讨的题目。研究证明:呼吸机能,声带机能,咽腔机能是歌唱共鸣的三大要素,口咽腔是共鸣的关键。因此,本论文通过探究口咽腔的功能及其在作品中的具体运用,力求使更多的声乐学习者获得整体共鸣。一.口咽腔的概述人体共鸣腔分为三个大的共鸣区域,即:胸腔共鸣区。口咽腔共鸣区。和头腔共鸣区。口咽腔共鸣是声音从喉咙发出后的第一个共鸣区,它上连头腔,下达胸腔,歌唱非常重要的部分,对声音的丰满,音色的美

2、化具有决定性作用。帕瓦罗蒂曾经强调声音共鸣主要在口腔,咽腔。说明了口咽腔在整个歌唱中的重要作用。口腔和咽腔是人体重要的共鸣腔体,统称口咽腔。口咽腔包括喉头、上下软硬腭、牙齿等,尤其是双唇、舌、小舌、软腭、咽壁等这些都是较灵活的组织,所以它是可变腔体,它不仅可以使声道扩大和缩小,同时又可拉长和缩短。例如歌唱时降低喉头抬高软腭,就可以起到拉长声道的作用,也就是低位置的稳定喉头,抬高软腭,可改变共振腔体增强声道的共鸣,起到高、中、低声区的音色统一和扩大音量的作用。另外口咽腔又是吐字的重要部位,我们在歌唱中的语言和感情的表达,全靠口

3、咽腔在极迅速的变化中完成。只有调节运用好口咽腔共鸣才能更好地带动头腔和胸腔的共鸣,因此,它的作用可称之为是整个共鸣腔体的通道枢纽。十九世纪意大利美声学派代表人,西班牙男低音歌唱家玛努埃尔·加尔西亚说过:“歌唱家真正的嘴应该是口咽。”①二.声乐学习中口咽腔共鸣的技巧训练(一)充分打开口咽腔的技巧训练共鸣在发声中是最重要的因素。它赋予嗓音的音量和音质,并加强气象亮度。为了发出一个洪亮而亲切的嗓音,依靠共鸣比依靠力量更重要些。①(马腊费奥迪著《卡鲁索的发音方法》)在声乐演唱中,我们不仅要求声音要动听,悦耳,音乐宽广,音量丰满宽厚,

4、而且还要有表现音乐思想感情的各种音色。这就要求我们把个声区的共鸣统一协调起来,作为一个整体情况下在分清主次,才能使声区统一,达到理想效果。我们知道,高音区以头腔共鸣围住,中音区以口腔共鸣为主,低音区以胸腔共鸣为主。而投腔和胸腔都是固定的共鸣腔体,只有口咽腔是可变腔体。所以要达到声区统一,声音上下贯通的理想声音效果。就必须先解决口咽腔的打开问题。在西洋唱法中,有种说法“歌唱家的嘴在咽部”这说明西洋唱法比较注重口咽腔的打开。因为口咽腔位于产生声音的喉头上方,上接头腔下达胸腔。前接口腔处于共鸣腔总体的“三岔路口”,以它为共鸣中心能

5、调动各共鸣腔的效能。笔者在声乐学习中也曾遇到不少认识上的错误。所谓口咽腔打开就是我们经常说的‘打开喉咙。这里需要指出的是“舌头”在口咽腔打开过程中的状态,笔者在以前的学习中把紧缩舌头误认为是打开喉咙,结果造成了舌部肌肉僵硬和压喉,一方面不仅破坏了重音形成的良好状态,也阻碍了口咽腔的顺利打开良好的共鸣音响也就无从谈起。口咽腔打开的关键要做到:在稳定的基础上松喉咙、松下巴、松舌头,使这几个部位处于“自如”状态。第二种误区是:过分强调头腔共鸣,造成声音听觉上的“假、大、空”现象,却误认为是产生了共鸣。这种现象造成的结果是声门闭合无

6、力,气息泄漏,声音沉闷、空洞,失去了良好共鸣所应具备的音色。怎样充分打开口咽腔呢?最简单的方法,就是用“打哈欠”的动作来打开口腔和咽腔。这里所说的“打哈欠”的动作指的是打哈欠动作的前半段,这时,软腭向两侧绷紧并将小舌适当的向上提高,同时舌根向下微压,后壁向后扩展,鼻咽腔充分打开。后头保持相对稳定,松弛的状态,并使上门齿微露保持微笑状态。在打开口咽腔的同时,口咽腔内会形成三种对抗力。向两侧绷紧的软腭,上提的小舌和舌根向下微压的力量所产生的上下对抗力;喉壁向后扩展与向上向前的高位置头声所产生的对抗力;充分打开鼻咽腔与相对稳定的喉

7、头之间的对抗力。只有在打哈欠打开口咽腔时有了这三种对抗力,才能使口咽腔积极充分的打开。从而为歌唱做好准备,使歌唱发音在开始时就在歌唱的高位置状态,进一步获得头腔共鸣。(二)哼鸣练习中口咽腔共鸣的技巧训练在声乐教学中,经常困扰大家的问题就是怎样获得自如的歌唱状态?怎样融合美声、民族两种唱法的优势,体现中国民族声乐的特点?笔者总结自己的学习经验和演唱实践认为,“哼鸣练习”对解决上述问题有很重要的作用。为什么这样说呢?因为教与学的最终目的,是让声乐学习者能自如地表现声乐作品的风格、韵味、情感,所以歌唱基础训练在声乐教学中有很重要的

8、地位。要声情并茂地演唱作品,就要有正确良好的发声机能活动。巴拉尔认为用辅音m的“哼鸣”唱法是形成正确发声机能活动的重要手法,如果歌唱的声音失去控制,发声器官还没有获得所有必须的品质:力量、耐力、各种音色、技巧、歌唱时的优美,那就需要用哼鸣进行练习。可见,要使歌唱发声器官符合歌唱时应具备的自

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