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1、城市景观与建筑摘要：本文试图探讨建筑与景观在设计观上的相关问题，提倡在建筑设计中融入景观意识，以景观规划为指导，树立整体设计的思想；在景观设计中贯穿建筑意识，以建筑的科学性来实现景观意象，从而促进达到建筑设计与景观规划之间的协调发展。 关键词：建筑景观整体 城市景观是由建筑及它们之间的空间共同构成的。城市的公共空间体现了建筑与建筑的关系,空间对建筑造型和组织具有积极的指导意义。注意公共空间的形成,可以使建筑与建筑协调起来，“琐碎”的建筑造型有助于积极空间的形成和宜人的空间尺度只有把建筑作为城市空间序列的一部分进行设计,才能创造出有组织和多层
2、次的城市景观。走在城市的街道上,能看到拥挤错落的建筑群或稀疏零落的建筑群。而建筑与建筑之间,是空间。城市景观是由建筑及它们之间的空间共同组成的。几栋建筑摆放在一起,摆放的方式不同,所形成的空间就不同。对于城市来说,公共空间体现了建筑与建筑的关系。不同的空间形成会给人以不同的心理感受,城市景观的效果是人们对建筑与空间观察和体验的过程中体现出来的。公共空间的形成完全是被动的,它有赖于建筑造型对它的限定。然而,空间决不只是创造建筑造型过程中的一种附带产品。恰恰相反,空间是我们的生存场所,是建筑的本质。空间对建筑造型和组织具有积极的指导意义。 景观不
3、仅是街道上的建筑立面、居住区中的庭院,而且更是人类活动和自然过程在大地上的投影或烙印,是人类历史和价值观的反映。我们留给后人的是历史景观,正在体验的是现代生活景观。城市景观是城市人类活动和自然相互作用的结果。从某种意义上说,地球上几乎没有一块地方没有人类活动,而人类最伟大的创造莫过于城市。城市是一个有几万人甚至上千万人口的大社区。为了共同的目的,人们生活在一起。为了交流,他们修驰道、掘运河,人类所有这些复杂的需求都被刻写在大地上,写在某块被称为城市的地方,并被称之为城市景观。城市景观反映了人的一种心态,反映了人与人之间的关系,反映了人与自然的关
4、系。现代城市意义上的景观设计称为现代城市景观设计,因工业化对自然和人类身心的双重破坏而兴起,以协调人与自然的相互关系为己任。与以往的造园相比,最根本的区别在于现代城市景观设计的主要创作对象是人类的家,即整体人类生态系统,其服务对象是人类和其他物种,强调人类发展 一、建筑协调的关键在于处理好它们之间的空间 城市被视为建筑师和业主展示风格和形象的舞台。建筑之间的协调成为城市设计的棘手问题。北京众多的“大屋顶“造型证明,相似的造型不一定能创造出协调有序的城市景观。反过来,不同时代和不同风格的建筑也未必不能融洽相处。下面是两个众所周知的实例。圣
5、马可广场是城市公共活动空间的典范。广场周围的几幢建筑虽然分别建造于不同的年代,具有不同的风格,但形成了十分明确地围合空间。“围合”使建筑与建筑之间有了最重要的第一层关系，而非对称布局和非居中布置的塔楼使空间没有威严感。美国国家美术馆新、旧两部分是截然不同的两种风格,但它们拥有共同的轴线和相呼应的对称式主立面。更重要的是,两主立面对应着一个共同的广场。这个广场是扩建后美术馆两部分形式上的衔接点和核心。正是这个广场空间使得新馆简捷现代的形式与老馆的古典形成对话,达到协调。 处理好城市景观的关键在于处理好建筑与建筑之间的关系,也就是空间。空间是建筑
6、之间的共同语言,也是建筑与人的共同语言。与空间相比,造型与风格对于城市景观的作用还是次要的。人们的活动空间需要一个受避护的环境,它源于建筑与其他造型实体的围合。围合的形式也可以是多种多样的。但如果每个建筑都是独立的纪念碑式,以自我为中心,以造型为中心,那么城市的公共空间势必零乱无序。城市也会因为不能吸引人群活动而失去活力。 二、“琐碎”的建筑形式比完整的形式更容易达到调和 完整的建筑造型不能形成围合,其外围空间是消极和单一的,建筑与空间之间不能形成相互渗透。芦原义信在《外部空间设计》中讲到“由于平面布置上游复杂的凹凸,那么建筑外部存在的空间
7、就容易形成积极空间。”为了形成丰富多彩的积极空间,采用“琐碎”的形式比完整的形式更加有利。在这方面也有两个成功的例子。斯特林设计的柏林科学中心,把建筑划分为5个小巧而有趣的建筑单体平面形式,使整个建筑变得琐碎。各单体在围绕一棵树进行围合形成中心庭院的同时,与原有建筑在平面上有机地组织在一起。同时,琐碎的建筑外形围合营造了多个入口空间和多个层次的庭院空间,并进一步组织成细腻有序的空间序列。这些都是完整的建筑造型无法创造出来的。理查德·迈耶的白色建筑，迈耶总是把一幢建筑设计成几个相联系的单体。单体之间积极围合形成庭院,并与场地周围原有建筑形成广场或
8、街道等供人们活动的空间。迈耶可以用他那始终不变的白色建筑和符号去多次适应古老的欧洲城市,正是通过“琐碎”建筑形式带来多样变化的积极空间来实现的。“琐碎
