另类的激情谈电视电影《黑白》

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1、另类的激情谈电视电影《黑白》虽然对于“电视电影”的界定众说纷纭，但笔者更倾向于认为，“电视电影”的本质是“电影”，而传播媒体是“电视”，当然，这个“电影”的含义是相对狭义的，更多指创作层面，在此不做赘述。这种认识必然影响到创在创作时的心态和表现手法，而毋庸置疑的是，这种积极的方式也使得电视电影的整体制作水平和观赏效果远远高于普通电视剧集，有的甚至被称赞比电影拍得还好（（王勃之死》《上车，走吧》获第10届金鸡百花电影节最佳电视电影金鸡奖，并被媒体赞为比当年参加电影节的电影还好看）。其中，风格化是大多数电视电影创的自觉追求，也是我们希望从作品中看到的东西。基本上，由电

2、影频道出资的电视电影拍摄工作也是一块“试验田”，一块电影创作的试验田。既然是个参与创作的机会，又有充分的创作空间，所以很多年轻导演都会自觉将自己心仪的电影理念、电影语言、叙事方式等搬出来使用，于是就形成了电视电影多彩多样的风格。近期播出的青年女导演李虹的作品《黑白就采取了一种非常另类的风格。影片讲述的是一个关于凶杀、关于情感纠葛的故事，更是一部彻彻底底要在风格上标新立异的电视电影。影片片头，躁动的音乐与影像便昭示了片中完全个性化的风格追求。影片的故事本身并不新鲜，艾敬扮演一位黑白摄影室的摄影师，某日工作时突然闯进一杀手杀害了被拍摄者，而警察侦破的结果却发现，给了被

3、害者致命一刀的正是女摄影师本人。尽管情节似曾相识，但导演李虹却以鲜明的类型片风格拍出了影片的特色。从影像到音乐，从叙事到表演，形式与内容，无一不是极致，唯恐不是极致。形式《黑白》将灯光、摄影、音乐用到极致，以至于很多人认为它不像是一个剧情片，倒像*一个另类的MTV的片断组合，不断冲击着观众的视听神经。为了配合影片的悬疑气氛，创将影片的色调采取了“消色”处理，加大反差，将彩色片拍成黑白片效果，同时大量运用广角镜头，浓重的阴影，大量使用的顶光与底光，将故事与人物从常态的生活场景中抽离出来，造成一种神秘诡异的效果，令观者对每个人物都疑心重重，强化了悬念，加重了人物内心戏

4、份的戏剧张力。这是一次完完全全的对于“形式感”的刻意追求。在色彩上，经过后期消色处理的画面略偏绿，总体色调接近黑白，但很多地方反差不大。灰黑色块居多，或者是因为衣脤——人物衣贩基本上都是偏黑色的暗色，在总体偏暗的影调下，基本是黑色；或者是阴影——影片画面的亮区极少，用光极为吝裔，人物常常处于阴影之中，比如主人公赵海芸就基本上处于阴影之中，特别是在她那间“黑白工作室”中，她整个被黑暗包围，预示着主人公沉重的内心世界和灰暗的世界观。黄队在爱妻车祸身亡后，整日沉浸在悲痛的世界中，所以在家中，黄队思念亡妻时，画面极为黑暗。比如黄队偷偷哭泣一场戏，懂事的儿子小茂将父亲借以浇

5、愁的啤酒放在门外，整个画面只有门缝是亮区，儿子与屋中的其他部分全部都沉浸在阴影黑暗之中，预示着人物内心的伤痛之深，宛如地狱。很多画面的大部分都是在后期完全压黑，使得画面整体更显阴沉压抑，为的是突显犯罪主题，增加绝望氛围，颇有好莱坞当年的“黑色影片”的味道。黑色电影是好莱坞钟爱的影片类型之一，通常用来表现犯罪、侦破等题材。“在将近早晨时分的一条黑暗街道上，一阵突然的瓢泼大雨倾盆而过。雾气中路灯散发出朦胧的光晕。在一间没有电梯的大楼上的房间里，充满着从街对面一块霓虹灯招牌上照射过来的一闪一闪的灯光，一个人正等着去谋杀或被谋杀……每个镜头都用低调反光，使得透过窗子或者窗

6、纱看到的雨总是显得闪闪发亮，像水银似的，水垢闪烁着微弱的光晕。脸被那些阴影深深地镂刻出粗硬的线条，它通常象征着某种肉体或灵魂的监禁。”这是乔尔?格林堡和查尔斯海厄姆在40年代的好莱坞》中的一段话，形象生动地表明了好莱坞传统的黑色电影的影像特征。由此可见，这种黑色风格也许是创在接到剧本时根据题材所设置的最佳表现方式。经过消色处理的画面往往更会突现某些色块，比如红色，成为一种特定含义的意象。刺客李青舟的红色外衣，黑白工作室的红木屏风，警车的红色警灯，但显然是后期消色后又刻意强调突出的，是为危险，血腥。红色也被用来做主观色彩，比如于翔被赵海芸刺杀时、黄队深夜怀念亡妻时画

7、面的血红；悬念揭晓，真相大白之后的都市景观，整个城市变为底片效果，黑白倒置，天空却做成了血红色，鲜血淋淋。不过，影片也不全然是阴暗的。在表现孩子的世界时，色彩是正常的，鲜明的，也是丰富多彩的。在回忆段落，赵海芸在海南受辱，那时的主人公还没有背上沉重的心理抽锁，所以那时的世界是五颜六色的，主人公穿的是白色衬衣，画面成暖调。而在现时世界中，主人公只有在跟黄队及儿子在一起时，色彩才是相对明亮丰富的，视野也是相对开阔的。影片结尾，赵即将认罪伏法，这也意味着她真正的心灵解脱，所以，她终于褪去了黑衣，换上了白色毛衣，整个画面也显得亮度提高了很多。光线方面，正如黑色影片所一贯采

8、用的，影片