《无声戏》处置式研究

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1、《无声戏》处置式研究摘要：《无声戏》是明末清初文学家兼戏曲家李渔撰写的一部通俗短篇小说集成，其中的“把”、“将”字用法独特，具有较大的研究价值。文章选取《无声戏》作为研究对象，从语法方面对其中的处置式归纳分类，并进行了较为全面的分析，以期能对处置式的发展有所裨益。　　关键词：《无声戏》处置式语法　　《无声戏》是明末清初戏曲家李渔撰写的一部短篇小说集成。李渔，字谪凡，号笠翁。著有《凰求凤》《玉搔头》等戏剧，《十二楼》《无声戏》等小说，《闲情偶寄》等理论著作，主要以戏曲闻名，但其撰写的通俗短篇小说同样价值重大。经过对《无声戏》等小说的调查研究，发现其中有一些语言现象值得我们进行研究，这不

2、仅体现了李渔个人的语言风格，更直接反映了清初的语言现象。本文立足于研究其中的处置式，力争对书中的处置式作较为详细的描述。处置式是现代汉语中极其常用而又十分复杂的句式。该概念是20世纪40年代王力首先提出的，其在专著《中国语法理论》中说：“中国语里有一种特殊形式，就是用助动词‘把’（或‘将’）字，把目的语提到叙述语的前面”，“‘把’字所介绍者乃是一种‘做’的行为，是一种施行，是一种处置。”①此后，先贤们开始对处置式进行了全方位的研究。我们研究《无声戏》，主要探讨其中的“把”字处置式和“将”字处置式。　　本文所采用的底本为人民文学出版社1989年12月版《无声戏》，杜浚批评，共计14.5

3、万字。经过对其中“把”字、“将”字穷尽性统计，共找到“把”字480例，“将”字201例，其中介词“把”共428例，介词“将”共92例。因为“就总体而言，‘将’字处置式和‘把’字处置式是一类句式，只是两者所用的处置介词不同”②。故我们把其统称为“把”字句。（以下简称把字句）我们知道，早期的处置式的谓语一般只是一个光杆动词。随着语言的发展，处置式的结构逐渐丰富起来，各种句法成分被处置式消化和吸收后，其内容也变得越来越复杂。本文在借鉴前人研究的基础上，把《无声戏》中出现的处置式分为以下几种类型。　　一、把+宾+动　　该句式中谓语部分只是一个单纯的动词，并不带其他语言成分，属于早期处置式。研

4、究发现，《无声戏》中该句式并无单音节的动词，双音节的动词则出现多例。如：（1）还要烧一分告天纸，把天理告辞，然后吃得这碗饭。（第三回）（2）我明日要去问他的口，贤弟可陪我去，且看他把甚么言语支吾。（第四回）　　这些动词“告辞、支吾”等大都是并列、连绵等结构，因此其可以看做是一个单纯的词语。　　二、把+宾1+动+宾2　　该句式带有两个宾语，宾1是谓语的处置对象，宾2不是谓语的处置对象，“谓语动词所表示的动作涉及两个域内题元，语义上处置性较弱。”③由于处置式对宾2并未作出强制性要求，我们判断是否出现宾2就需有一定的标准。据胡玉国研究，只有当谓语动词是三价动词时，处置式的语义结构中才可以出

5、现宾2。我们认为基本合理，宾2出现须有限制条件。如：（1）我如今若不装丧回去，把客本交还幼主，不但明中犯了叛主之条，就是暗中也犯了昧心之忌。（第十一回）（2）后来人把他七件事编做口号。（第五回）　　参考蒋绍愚的《近代汉语语法史研究综述》，上例可以分为两类：（一）处置（给）：宾1给与宾2。如：例（1）中的“交还”。这类处置式中的动词大都是“给予”义动词。（二）处置（作）：宾1看作或者当作宾2。如：例（2）中的“编做”。在谓语位置上出现的一般是“当作”“认定”类的认知动词。　　三、把+宾+动+动态助词（着、了、过）+（P）　　句式“把+宾+动+动态助词（着、了、过）+（P）”是指在谓语后

6、带有动态助词“着、了、过”和一些其他的语法成分。（P表示其他语法成分，下同）　　（一）把+宾+动+着+（P）。助词“着”由动词“着”的“附着”义虚化而来。该句式在《无声戏》中出现频率极低，仅仅发现两例：（1）里侯在梦中惊醒，只说他思想爷娘，就坐起身来，把一只粗而且黑的手臂搭着他腻而且白的香肩……（第一回）（2）将汗巾隔着手，把他此物一捏。（第五回）　　由于动态助词“着”表示持续貌，有附着等语义，使得整个处置式描述宾语处于一种持续的状态中。“搭着”、“隔着”等动词不仅有动作性，而且也体现一定的状态或结果。　　（二）把+宾+动+了。助词“了”由动词“了”的“完结摘要：《无声戏》是明末清初

7、文学家兼戏曲家李渔撰写的一部通俗短篇小说集成，其中的“把”、“将”字用法独特，具有较大的研究价值。文章选取《无声戏》作为研究对象，从语法方面对其中的处置式归纳分类，并进行了较为全面的分析，以期能对处置式的发展有所裨益。　　关键词：《无声戏》处置式语法　　《无声戏》是明末清初戏曲家李渔撰写的一部短篇小说集成。李渔，字谪凡，号笠翁。著有《凰求凤》《玉搔头》等戏剧，《十二楼》《无声戏》等小说，《闲情偶寄》等理论著作，主要以戏曲闻名，但其撰写的通俗短篇小说同样价值