浅论浅浪漫主义时期艺术歌曲的人文演绎

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1、浅论浅浪漫主义时期艺术歌曲的人文演绎　　【论文人文演绎艺术歌曲美学特征　　【论文艺术歌曲在浪漫主义时期发展到颠峰，本文通过对浪漫主义时期艺术歌曲的背景分析、词曲关系、钢琴伴奏、二度创造等方面，论述了浪漫主义时期艺术歌曲演绎过程。　　　　探究音乐作品的人文演绎，首先要对“人文”的观念有明晰的界定。“人文”这个词有三种指称：第一，指对最高价值、终极关怀的一种诉求；第二，指把人作为最高价值的所谓“唯人主义”（人性主义、人本主义等）；第三，指文史哲艺这些人文学科的学习和培养。而在音乐作品中，这三个指称是三合一的。音乐作品以对最高价值和终极关怀为诉求，以人性人本主义为核心，通过音乐作品的表现和演奏促进本

2、学科的发展和进步。　　　　一、浪漫主义时期艺术歌曲的产生背景　　　　十九世纪初，欧洲文学艺术形成了一种新的潮流、新的风格，即“浪漫主义”。浪漫主义的产生，虽可追溯到十八世纪，但是它形成于法国资产阶级革命及拿破仑***时期。而对它起决定功能的则是后来资产阶级革命的失败和封建势力的复辟。在浪漫主义文学艺术中，反映了当时欧洲资产阶级和小资产阶级的知识分子的思想感情和对社会生活的态度。　　十九世纪欧洲各国反对拿破仑的民族解放运动是具有两重性的。人民的气力推翻了拿破仑的统治，但战争的结束给人民带来的不是自由***，而是更深的痛苦和黑暗。当时的知识分子看到的社会现实是堕落和理想的幻灭。由于知识分子所处的社

3、会地位、思想情绪以及对待革命、生活的态度不同，因此，形成了进步的和反动的两种浪漫主义倾向。1830年及1848年两次革命的***时期，也正是此类浪漫主义最兴盛的时期。在1848年大革命失败后，此类浪漫主义几乎影响了整个19世纪的下半叶的欧洲，其特征是布满着消极的、悲观的、神秘的色彩，它几乎影响了整个19世纪的下半叶的欧洲。　　　　二、浪漫主义时期艺术歌曲的人文特征　　　　浪漫主义时期艺术歌曲在当时特定的时代背景下，其对音乐最高价值和终极关怀为诉求，以人性人本主义为核心的特征，从它和文学诗歌，歌曲的词曲，钢琴伴奏和再创作等方面表现出来。　　　　（一)感性诗话的音乐　　歌曲和诗歌分属两个不同的艺术

4、形态，但它们具有相同的存在形式即时间。这一基本的属性是两者结合的条件。音乐是非再现性艺术，而诗歌具有明确的再现性功能，这又是它们在形式方面所不同的一面。仅从音乐角度看，假如声乐艺术在没有语义因素导引的条件下，它仍然是单一的乐音运动形态，一支旋律只有配上歌词才能进行演唱。　　浪漫主义文学产生于18世纪末，作家们追求对内心世界的刻画,对个人感情的抒发，对个性自由的渴看，对大自然的热爱以及对民间文化的喜好。浪漫主义艺术歌曲最鲜明的美学原则是感性的诗化的美。歌曲之王舒伯特说：“歌德的音乐和诗的天才,帮助了我成功。”[1毫无疑问,舒伯特对诗歌的尊重在他深情的歌曲里得到了充分的体现。舒伯特一生共写过六百多

5、首艺术歌曲。舒曼也热衷文学，一生共写过两百多首艺术歌曲。他追求：“把诗作为独立音乐的基础,找到适合诗的音乐形象,并且使它们相互融合成一个同一的整体。”[2的确,浪漫主义艺术歌曲更注重文学诗词的精良,追求音乐和诗的通感。　　　　（二)诗乐平衡的音乐　　歌曲是诗和乐的结合，但是从来都将其作为音乐来看待。也就是说歌曲的音乐性是第一位的。人们经常有这样的经历：很多歌曲的旋律我们有清楚的记忆，但是歌词已经不记得了。由于语言的关系，有些歌词的翻译很不尽人意，我们仍然喜欢呤唱，这些说明一般歌曲音乐性的主导地位。艺术歌曲在这方面有着非凡的要求，歌词既是音乐形象的立意基础，又对旋律创作有着某种制约。词曲关系是平

6、衡的，但是又不是简单的平衡。所以作曲家的文学诗歌的修养和对音乐语言的娴熟把握，以及确立新奇的诗意的能力和其它素质应该是最高的。　　艺术歌曲的产生初期，不同特征的艺术形式的联姻是浪漫主义者的理想,而音乐家的多才多艺为此提供了可能。在舒伯特的创作思维中,坚持诗和乐始终摆在一个平衡的角度。他以自己艺术敏锐力“熟悉到了事物的新秩序”,熟悉到音乐家和诗人之间的新型的关系,他具有处理一切诗歌的能力。　　　　（三)钢琴特性的音乐　　表情丰富而意境生动的钢琴伴奏是艺术歌曲音乐形象不可分割的有机体。　　艺术歌曲音乐形象的主要特征之一是它的综合性，即形象的塑造，除旋律和节奏这两个起着决定性和主导性的因素外，钢琴伴

7、奏的音型、织体、和声、复调、音色、速度、力度等各种表现要素的发展性和对比性运用，通过作曲家创造性的立体思维，概括性地和前两个因素有机组合，才能形成个性、生动鲜明、折服人心的完美形象。　　古典艺术歌曲的钢琴伴奏，在表现意义和功能上显然超出了“伴随曲调歌唱的弹奏”的范畴，它不是曲调的“附加部”，而是艺术歌曲音乐形象构成中不可分割的有机体。艺术歌曲的钢琴伴奏的写作，决非是作曲家完成了曲调写作后，为演唱起