3d电影的美学进阶

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1、3D电影的美学进阶1922年9月27号《爱的力量》在洛杉矶大使饭店电影院放映，尽管现场只有一名观众，但这却是有史以来3D电影第一次进人公众的视野。早期的3D电影过多地依赖特效，多以强烈的感官刺激为噱头，经过六七十年代的沉寂期，进人80年代后虽然整体面貌有所改观，但依旧是形式大于内容，逐渐丧失了受众。直到2009年末詹姆斯•卡梅隆导演的电影《阿凡达》席卷全球28亿美元票房，并摘得奥斯卡最佳摄影、最佳视觉效果、最佳艺术指导三项桂冠，沉寂多年的3D电影终于引爆了万人空巷的轰动效应，自此开创了“3D数字电影的新元年”。根

2、据司睁明的研究®可见，此形式极具张力，从一开始产生就为大多数人所接受并予以更高的期待，显示出强大的生命力。一时间，电影产业链条上的创、观众与电影发行公司，都对3D电影趋之若鹜。另一方面，理论界的担忧也浮出水面：大众传播就像一把双刃剑，会从整体上冲击并改变着艺术的结构。在巨大的市场吸引力面前，究竟怎样的创作态度是明智的，又应以怎样的美学价值观作为依托？迄今为止那些取得巨大成功的3D电影可以给我们带来怎样的关于电影技术与艺术的启示？这些正是本文力求探究的。本文由3D电影带来的观影新局面切入，以实例论述3D电影的美学特

3、性，认为3D电影并不仅仅停留于制造视觉刺激与感官消费，还可以开拓通向观众的道路，表达创对于宗教、生命、信仰等问题形而上的思考。一、技术沿革带来观影革命传统意义上的2D电影，以二维平面呈现，其集中体现在：透视理论上的近大远小、摄影机焦点的虚实变换、光比度的明暗差异以及色彩度的冷暖转化等方面，这些基本的视觉习惯在电影发展的过程中反复地运用，产生了电影空间感的独有画面手法，通过画面元素来达到空间感的塑造。早期的黑白电影时代，电影通过基本的空间线条以及影调的浓淡来塑造画面空间感。在物体本身所具有的特性下，借助于光源来控制

4、投影，进而使画面空间所表现的内容更丰富，以此来实现空间感的塑造。以《火车大劫案》（1903年）为例，片中出现枪口向银幕外开枪的镜头，引得观众或惊声尖叫或弃座而逃，这种体验无疑是特殊而震撼的。究其根本原因是电影作为新兴艺术表现形式给当时观影者带来的“奇观”效应。所以“这是人类的第一次电影观赏经验：它被一种强大的奇观效应所深深地笼罩。某种意义上，可以肯定地说，被奇观效应所浇铸的电影初始经验深刻地影响了电影本性的确立。”这种通过运用技术手段对现实世界进行逼真再现的光与影的艺术，确定了电影作为一种艺术门类的独特性，同时也

5、确定了电影区别于其他艺术门类的典型特征。进入彩色电影时代之后，又产生了以色彩为基础的空间塑造方式。色相作为色彩中的重要元素在电影创作中有着举足轻重的作用，色彩透视成为了营造空间距离的常用手段，具体表现在色彩的饱和度、色别和明度上。综合以上论述，在传统电影时代，2D电影所能还原的是建立在透视原理上的，通过观影积累，经人脑进行加工出来的空间概念。简言之，其“空间感”的形成是通过人的视觉惯性进行自我填充而实现的。以数字技术为支撑的3D立体电影利用人双眼的视角差和会聚功能合成为立体视觉影像，同样借助于人脑的运算进而得到了

6、一个拥有空间概念。但与2D电影不同，3D电影所营造的立体空间将本来局限于银幕的影像延伸到受众席上，使观众似乎身处电影的时空中，有特别逼真的参与感，有学者谓之“沉浸性”：“所谓沉浸性，是指能让使用者产生自己似乎完全置身于虚拟环境之中，并可以感知和操控虚拟世界中的各种对象，而且能够主动参与其中各种事件的逼真感觉。这种虚拟现实传播交流的沉浸性特征主要体现在使用者身体的感知系统和行为系统。”®这无疑是一个巨大的飞越。3D电影正是通过改变观看主体的生理接受方式，进而带给了观影者新的视觉空间感受。以3D版《侏罗纪公园》（20

7、13年）为例，在原有的经典画面、音效基础上经过3D特效的修复，复活了凶猛异常的远古怪兽，使观众置身于侏罗纪，与主人公一起体验被恐龙追逐、猎杀的刺激场面。带着紧迫惊悚的心情与6500万年前的生物进行亲密接触，完成了穿越式的时空对接。数字技术的快速发展，直接压倒性地打败了原本以通过改变每秒胶片数量来控制时间的传统技术。在人物设置、叙事结构上，3D电影则更为前卫，将创心中的虚拟世界通过计算机的两个编码符号(“1”和“0”）给予展现，实为令人叹服之举。以《创•世纪》（2011年）为例，影片中场景的设置不仅仅是单纯的区位跨

8、越，而是直接更迭历史时期，以此来拉大时间的纵向维度，而高楼林立、车水马龙的用表情捕捉和CG合成技术，皮肤的质感、肢体动作、神情姿态都极尽逼真，在观感上给观影者一种真假难辨的错觉，进而营造“浸入式”的观影氛围。虽然所描绘的世界是穿越状态，但在精神上却实现了交流与共鸣。毫不夸张地说，电影这种艺术形式已经渗透到普罗大众的日常生活之中。在文明社会不断发展的今天，人们对银幕上2D电