论钢琴演奏风格的沿革

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1、论钢琴演奏风格的沿革：音乐风格的把握在钢琴演奏中占有极其重要的地位。目前，钢琴演奏风格的发展大体经历了四个时期，分别为：巴洛克风格时期、维也纳古典风格时期、浪漫主义风格时期以及印象主义风格时期。不同时期的风格旨趣各异，所要求的演奏技法也各不相同。因此，我们必须分别把握，通过演奏来表达曲的心灵或者演奏者自己的体悟。　　关键词：键盘音乐；不同时期；演奏技巧；风格沿革　　　　引言　　　　著名音乐家周广仁先生指出：“为了更好地理解音乐作品，就必须对作品的音乐风格有深入、正确的把握。”她还说：“音乐风格把握得错误，在某种程度上比弹错音还要严重。”因此，

2、演奏风格在钢琴演奏中占有极其重要的地位。目前，钢琴演奏风格的发展大体经历了四个时期，分别为：巴洛克风格时期、维也纳古典风格时期、浪漫主义风格时期以及印象主义风格时期。为了更好展示出不同钢琴演奏风格的特点，笔者将对其沿革过程进行一个梳理。　　　　一、巴洛克风格时期　　　　“巴洛克”一词源于葡萄牙语，专指17至18世纪的建筑与绘画风格，通常带有豪华、绚丽，装饰性强的倾向，而巴赫是其代表人物。对于巴洛克钢琴音乐来说复调性、装饰音都是其重要的特点。复调音乐具有凝练的特性，每个音符在声部中都必须获得良好的表现。因此，复调的钢琴演奏技法要求演奏者特别注意

3、触键。古钢琴与现代钢琴不同，其力度感没有现代钢琴强，因此巴洛克风格的力度变化幅度不用太大，即使是强奏的音质也要干净，形成旋律的线条，体现出歌唱性的特点。与复调演唱性相伴的是装饰音的繁复。巴洛克钢琴音乐作品，装饰音种类繁多，并有不同用法和不同解释。有的装饰音主要用来勾画、修饰抒情的旋律线条，而有的不协和装饰音则是在巧妙地增添和声色彩。因此，不论是复调还是装饰音，都要求演奏者高超的演奏技巧。　　在巴赫去世后，巴洛克音乐风格开始向“后巴洛克”衍进。“后巴洛克”是巴赫的儿子伊曼努埃尔和克里斯契安以及施塔米茨父子等一批音乐家创作的“华丽风格”，这种风格

4、又被称为“洛可可”或者“前古典乐派”。这种风格基本上是从巴洛克到维也纳古典乐派的过渡，海顿与莫扎特等作曲家就曾创作过这种过渡风格的作品。其显著的特点就是，从复杂的复调音乐向主调音乐过渡。所以在演奏这种风格的钢琴作品时，也要分别注意巴洛克和古典风格的演奏技法，准确把握这种过渡感。　　　　二、维也纳古典风格时期　　　　在经历后巴洛克或前古典的过渡后，一批维也纳音乐巨匠开始兴起，古典风格逐渐取代了奢华的巴洛克风格。维也纳古典风格时期的演奏速度比巴洛克风格时期有了很大程度的提高，并且速度往两端扩张。相比海顿、莫扎特来说，贝多芬的快板乐章要快很多，但表

5、现力更深刻的慢板乐章反而更慢。这种趋势体现了古典风格钢琴的典雅与高贵。具体来说，贝多芬钢琴作品力度变化多、幅度大大。比如贝多芬《c大调第一钢琴协奏曲》第337－346小结：　　这部分贝多芬一共写了三次，技巧非常艰涩深奥。在这一时期的作品中，幅度跨度从“ff”到“PPP”，有时还会出现“sf”和“sfp”“fp”等比较极端的标记，这要求演奏者具有扎实的演奏功底。另外为使乐句流畅、优美，弹奏时要注意乐句划分。根据弹奏乐句的性质，划分清楚断奏与连奏，演奏者应特别注意小连线和跳音，把握好快速而有弹性的跑动与优美歌唱的旋律之间的音色对比。　　然而维也纳

6、古典主义风格中，却孕育了日后被称为浪漫主义的风格派别。在古典主义最为繁盛的时期，出现了一些“我手写我心”的作曲家，如瓦肯罗德尔、蒂克和霍夫曼。他们摆脱了所谓“风格共同体”的素服，开始尝试自由表达情感，浪漫主义也以此为滥觞。　　　　三、浪漫主义风格时期　　　　由于启蒙运动的影响，西方艺术领域开始了觉醒的过程。然而事实上，维也纳时期的钢琴作品在很大程度上依然没有摆脱宗教意识的束缚。伴随着人权意识的觉醒，19世纪30年代钢琴音乐开始逐渐脱离了维也纳古典风格的模式，在表现主题的同时，更加注重与演奏者主观感情的表达。肖邦、舒曼是这一时期钢琴音乐作品的代

7、表人物，他们的作品注重个人情感宣泄，流露出多愁善感的情怀。如肖邦的《夜曲》(op，48，No，1)第22-29小　　这部分非常轻，表现了内心的一种平和。所以，在演奏浪漫派风格作品时，表现感情就显得尤为重要。在弹奏浪漫派作品时，应注意手指触键方向的多样化，以提升演奏的表现力，即使在同一乐句中，触键的深厚也可变化，使乐句的表现更为深厚。弹奏者必须训练掌握以上各种技术，在充分理解作品内容风格的基础上，自如地弹奏出丰富多彩的声音，才能完美地表现浪漫主义风格的作品。　　　　五、印象主义风格时期　　　　随着浪漫主义的逐渐式微，后浪漫主义开始出现。后浪漫主

8、义风格的作品已经开始注重于意象的表达。印象主义风格正脱胎这种意象表达的理念，延续了后浪漫主义。浪漫主义风格钢琴作品虽然在一定程度上表现了的主观感情，但在印象主义者看